“文變染乎世情，興廢系乎時序”(南朝(梁)劉勰《文心雕龍·時序》)，從“傷痕文學”到“網(wǎng)絡小說”，改革開放40年，中國的文學創(chuàng)作隨社會變遷而經(jīng)歷了斑斕起伏的發(fā)展。

資料圖：剛放暑假的學生們看書、學習。中新社記者 張強 攝

1977年第11期《人民文學》的“短篇小說特輯”頭條位置刊載了劉心武的《班主任》。小說被評論為以“批判與啟蒙”及對真實性的追求，揭露了“文革”對青少年造成的心靈毒害。1978年，揭示“文革”對人民精神戕害的文學創(chuàng)作形成一種浪潮，如盧新華的《傷痕》、張賢亮的《靈與肉》等，述說了一代中國知識分子群體反思“文革”的心靈史記錄，文學史上稱之為“傷痕文學”，而《班主任》被視為“開山之作”。

今年，在接受媒體采訪時，劉心武表示，“傷痕文學”更多是表達思想、看法、觀點，而不是真正在文學本體上進行深入挖掘。事實上，當文學不斷進展，進而要求創(chuàng)作真正回到文學本體時，光是表達對社會生活的看法已遠遠不夠，“傷痕文學隨著時代的發(fā)展自然就消融了”。

改革給中國人帶來的，不僅是物質生活上的富足，還有個體思想和生活空間的擴大。

從1978年開始，隨著經(jīng)濟社會的變革，《當代》《十月》《花城》《大家》等文學刊物紛紛問世，并迅速成為文學創(chuàng)作成長的沃土。

“傷痕文學”之后，改革題材作品大量涌現(xiàn)，從張潔的《沉重的翅膀》到柯云路的《新星》，引發(fā)了輿論的廣泛關注?！缎滦恰芬苑从超F(xiàn)實問題、直面社會矛盾的先鋒文學形象問世，其改編的同名電視劇在當時取得了前所未有的關注度和收視率。

1986年，路遙的《平凡的世界》將日常生活與巨大社會沖突交織在一起，展示了普通人在大時代歷史進程中所走過的艱難曲折的道路。這部茅盾文學獎獲獎作品不僅贏得文學界的認可，更在讀者中引發(fā)強烈共鳴，成為當年的“爆款”。

中國文學日益向文學本體回歸，更加偏向純文學方向。

上世紀80年代中后期開始，余華、蘇童、劉索拉、阿城、格非等一批優(yōu)秀作家先后推出了他們的“黃金”作品。

1985年，莫言在《中國作家》發(fā)表了中篇小說《透明的紅蘿卜》，用瑰麗奇譎的想象為新時期文學添加了精彩的一筆，也擴展了新時期小說的創(chuàng)作空間。莫言一舉成名，27年后他獲得諾貝爾文學獎，原因是其作品的“魔幻現(xiàn)實主義融合了民間故事、歷史與當代社會”。

中國作協(xié)副主席陳建功在談及1978年到2008年的中國文學創(chuàng)作時曾表示，這一歷史時期中作家們不斷拓展著“自我”的境界，把“小我”融入家國情懷和民族憂歡，融入人民創(chuàng)造歷史的熱潮和民族復興的洪流。由“無我”“非我”到“自我”，由“自我”“小我”到“大我”，文學的創(chuàng)作主體終于找到了自己的藝術定位與歷史定位，這正是多年來文學創(chuàng)作個性凸現(xiàn)、文學格局厚重雄渾的奧秘所在。

隨著科技進步和社會發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)日益走進中國人生活，網(wǎng)絡文學也應運而生。從1998年蔡智恒的網(wǎng)絡小說《第一次親密接觸》爆紅算起，中國的網(wǎng)絡文學已經(jīng)走過了20個春秋。

從早期付費點擊到之后的版權出售，隨著這些年影視、動漫、游戲等相關產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，很多網(wǎng)絡作家的年收入也達到“千萬級”。

出生于1981年的網(wǎng)絡作家“唐家三少”已擁有自己的文化投資公司，連續(xù)多年位列中國網(wǎng)絡作家富豪榜榜首。除了物質上的存在感，經(jīng)過多年發(fā)展，中國網(wǎng)絡作家也已成為主流文學創(chuàng)作中的一員。唐家三少認為，傳統(tǒng)文學界已經(jīng)在很大程度上接納、包容了網(wǎng)絡文學。隨著網(wǎng)絡文學進入歷史新拐點，初始于休閑娛樂的網(wǎng)絡文學在現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作上也出現(xiàn)了積極趨向。

文學來源于時代，也記錄著時代。回望改革開放40年，中國文學創(chuàng)作堪稱波瀾壯闊，而未來亦可期，正如魯迅先生所言，“無窮的遠方，無數(shù)的人們，都和我有關”。

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