今年以來，中國(guó)文學(xué)頻頻在海外掀起“熱浪”：金庸小說《射雕英雄傳》英譯本在英國(guó)暢銷，連連加??；周浩暉的懸疑小說《暗黑者》以11萬美元的預(yù)付版稅，創(chuàng)中國(guó)小說海外交易紀(jì)錄；魯羊的先鋒小說《銀色老虎》被知名英文文藝期刊刊登……當(dāng)代的中國(guó)文學(xué)正以前所未有的多元面貌，呈現(xiàn)在世界面前。

與此同時(shí)，不少人注意到，在“出?！钡闹袊?guó)文學(xué)作品中，一些譯文僅以保留故事情節(jié)為主，在行文、遣詞方面進(jìn)行了諸多“本土化”的改寫。換言之，中國(guó)文學(xué)中的“文學(xué)”特質(zhì)，成了許多作品在翻譯中流失的部分。有專家呼吁，中國(guó)文學(xué)的審美也是文化輸出的重要組成部分，應(yīng)當(dāng)在海外傳播時(shí)更多保留其藝術(shù)性，讓中國(guó)文學(xué)之美在異域生根、開花、結(jié)果。

許多中國(guó)文學(xué)到了海外只見“中國(guó)”不見“文學(xué)”，背離了文學(xué)作品的根本價(jià)值

不久前，一位作家在座談活動(dòng)中，談及自己作品在外譯時(shí)遇到的問題：他認(rèn)為段落是有文體特征的，但英文版從“讀者立場(chǎng)”考慮，重新切分了段落；他寫當(dāng)下的時(shí)間，從頭到尾都用同一個(gè)詞，以此強(qiáng)化特定的文字風(fēng)格，但英文版為了避免重復(fù)而改成了不同的詞……

近年來，在中國(guó)文學(xué)作品的“出?！边^程中，這樣的情況并不在少數(shù)。甚至有不少作品到了國(guó)外只剩下“中國(guó)”，不見了“文學(xué)”。

譯者和出版方所謂的“讀者立場(chǎng)”，很大程度上還是基于這樣的一種市場(chǎng)判斷：外國(guó)讀者閱讀中國(guó)文學(xué)，主要目的是借此了解中國(guó)。所以在一些人眼中，翻譯中國(guó)文學(xué)，故事情節(jié)是核心，“獵奇”內(nèi)容是加分項(xiàng)，而文體、表達(dá)等文學(xué)特質(zhì)不僅“無足輕重”，甚至可能會(huì)影響當(dāng)?shù)刈x者的流暢閱讀。早些年漢學(xué)家葛浩文對(duì)莫言小說“連譯帶改”的譯法，更似乎給出了一種經(jīng)市場(chǎng)驗(yàn)證有效的成功模板，被視為中國(guó)文學(xué)向世界傳播的范式。

海外讀者真的不關(guān)心中國(guó)作品中的文學(xué)特質(zhì)嗎？今年6月，中國(guó)作家魯羊的小說《銀色老虎》登上了某知名英文文藝期刊。隨文配發(fā)的作家專訪專門對(duì)作品的藝術(shù)性進(jìn)行了深入探討，包括敘述視角的切換、意象的象征意義等細(xì)節(jié)，引起了許多讀者的興趣。

浙江大學(xué)文科資深教授、翻譯家許鈞認(rèn)為，跨國(guó)的文學(xué)交流當(dāng)然有增進(jìn)認(rèn)知的功能，但更重要的是審美期待的互換。剝離了文學(xué)性，實(shí)際上就等于背離了文學(xué)作品的根本價(jià)值。中國(guó)文學(xué)走出去，應(yīng)當(dāng)讓海外讀者在了解中國(guó)社會(huì)的同時(shí)，也學(xué)會(huì)欣賞中國(guó)文學(xué)的審美。

隨著中國(guó)文化持續(xù)走出去，世界對(duì)中國(guó)文學(xué)的興趣必將逐步聚焦于文學(xué)本身

在不少專家看來，中國(guó)文學(xué)在譯出時(shí)出現(xiàn)的“文學(xué)性”大量折損，其實(shí)是由文化傳播的規(guī)律決定的。當(dāng)前我國(guó)的文化輸出仍處于初期階段，隨著中國(guó)文化不斷地走出去，海外讀者必然會(huì)對(duì)中國(guó)文學(xué)作品的藝術(shù)忠實(shí)度有越來越高的追求。

譯林出版社資深編輯王理行認(rèn)為，任何文學(xué)的向外譯介，都會(huì)經(jīng)歷一個(gè)越來越忠實(shí)于原作的發(fā)展過程。當(dāng)年林紓翻譯外國(guó)文學(xué)作品時(shí)，中國(guó)讀者對(duì)于國(guó)外文化和文學(xué)的了解都極為有限，林紓必須考慮讀者接受的問題，以文言文寫就的譯作與原作自然有較大的距離。但是隨著外國(guó)文學(xué)文化在中國(guó)的傳播普及，林紓當(dāng)年的譯文已經(jīng)不能滿足當(dāng)代讀者的需要。

在讀者對(duì)翻譯忠實(shí)度越來越高的要求下，漢譯外國(guó)文學(xué)在情節(jié)、結(jié)構(gòu)、語言風(fēng)格等方面也呈現(xiàn)得越來越“原汁原味”。中國(guó)文學(xué)的外譯也是同樣。到目前為止，中國(guó)文學(xué)面對(duì)的許多海外讀者，依然處于對(duì)中國(guó)文學(xué)和文化不太了解的階段，因此一些迎合當(dāng)?shù)亻喿x喜好的“改編版”譯本頗有市場(chǎng)。但隨著中國(guó)文化和中國(guó)文學(xué)在世界上的影響力進(jìn)一步擴(kuò)大，世界各地的讀者對(duì)中國(guó)文學(xué)的興趣必將逐步聚焦于中國(guó)文學(xué)本身。

事實(shí)上，這種改變已經(jīng)初現(xiàn)端倪。華東師范大學(xué)法語系教授袁筱一曾多次親見法國(guó)譯者在討論一部中國(guó)文學(xué)作品的譯法時(shí)，為了一句話、一個(gè)詞而反復(fù)斟酌，力求精確。另一個(gè)典型的案例是葛浩文，近年來，他的翻譯越來越忠實(shí)于原文。據(jù)許鈞透露，為了準(zhǔn)確地譯好《推拿》，葛浩文向作者畢飛宇提了數(shù)百個(gè)問題。

應(yīng)積極引導(dǎo)海外讀者欣賞中國(guó)文學(xué)的審美，而不是一味迎合市場(chǎng)

中國(guó)文學(xué)應(yīng)該如何更好地帶著文學(xué)特質(zhì)“走出去”？中國(guó)文化影響力的增強(qiáng)，固然提供了大環(huán)境上的推動(dòng)力，與此同時(shí)，專家提出，相關(guān)方面也應(yīng)當(dāng)積極倡導(dǎo)中國(guó)的“文學(xué)美”揚(yáng)帆出海。

中國(guó)作家協(xié)會(huì)已經(jīng)在這方面做了許多工作，其中連續(xù)多年舉辦的漢學(xué)家文學(xué)翻譯國(guó)際研討會(huì)，為莫言、余華、賈平凹等眾多中國(guó)作家與海外各國(guó)的漢學(xué)家、翻譯家、出版人提供了面對(duì)面對(duì)話交流的平臺(tái)，也增進(jìn)了他們對(duì)于中國(guó)文學(xué)作品的理解，推動(dòng)了中國(guó)文學(xué)審美的譯出。

另一方面，中國(guó)的作家、出版界，也應(yīng)當(dāng)積極推動(dòng)“文學(xué)性”的輸出。許鈞坦言，文學(xué)性的內(nèi)容的確較難翻譯，需要譯者調(diào)用多種語言手段，在譯入語中實(shí)現(xiàn)同等的文學(xué)效果。但他強(qiáng)調(diào)：“隨著交流的增多，翻譯的可能性是越來越大的。一定要相信讀者的能力。”他以名目繁多的法國(guó)面包為例：曾經(jīng)很難被譯成中文，但隨著法國(guó)連鎖超市、西點(diǎn)屋在中國(guó)普及，如今所有奶酪、面包的翻譯都不需要加注，讀者都能夠輕松理解。今天的文學(xué)翻譯，同樣應(yīng)當(dāng)少一些“讀者能不能讀懂”的顧慮。

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