依托于骨質(zhì)瓷的傳統(tǒng)工藝和生產(chǎn)技藝，西藏城發(fā)蓮華之寶文化發(fā)展有限公司將陶瓷文化與西藏的傳統(tǒng)藝術(shù)文化進(jìn)行了有機(jī)融合，不斷開發(fā)出具有藏文化特色和喜馬拉雅藝術(shù)特點(diǎn)的產(chǎn)品及品類。陶瓷唐卡就是將傳統(tǒng)唐卡“拓印”到陶瓷上，是古老的陶瓷工藝和唐卡藝術(shù)一的次碰撞。

　　燒制次數(shù)隨顏色變化而定

　　唐卡被稱為“藏文化百科全書”，是藏文化中最具特色的一種繪畫藝術(shù)形式。千百年來，人們習(xí)慣將唐卡繪制在紙張、織物、皮革等載體上。那么，當(dāng)古老陶瓷工藝遇上藏民族唐卡藝術(shù)，會(huì)碰撞出怎樣的火花呢？

　　牦牛骨被收集上來之后，先要經(jīng)過蒸、煮、燉等流程，讓牦牛骨出膠之后，燒成骨炭，再研磨成骨粉。最后將牦牛骨粉和制作骨質(zhì)瓷的另一種必要原料高嶺土與其他材料按比例混合，由制作瓷板的師傅用無縫鋼管手工搟出瓷板。搟出來的瓷板要自然晾干后施釉，再送進(jìn)窯爐去燒制，燒完才能繪畫。

　　今年23歲的石塔是西藏職業(yè)技術(shù)學(xué)院2016級(jí)唐卡專業(yè)的學(xué)生，畢業(yè)之后沒有從事傳統(tǒng)唐卡繪畫工作，從頭開始學(xué)陶瓷唐卡繪畫。在紙上畫了一年多后，才有機(jī)會(huì)在陶瓷上實(shí)踐。2019年4月至今，已繪制出七八幅陶瓷唐卡。

　　陶瓷唐卡的制作過程大體經(jīng)過打稿、勾線、填色、描金、燒制、裝裱等程序，其中還會(huì)交叉甚至采用多種工藝，比如勾線有時(shí)需要勾兩至四遍，燒制一般會(huì)根據(jù)顏色不同進(jìn)行三至六次，最終將傳統(tǒng)唐卡的畫面、線條、色彩等完美體現(xiàn)在瓷板之上。

　　那么，精細(xì)的傳統(tǒng)唐卡如何繪制在燒好的瓷板上呢？石塔向我們做了演示：首先，運(yùn)用傳統(tǒng)唐卡繪制方式，在紙上繪制出唐卡“底稿”。底稿完成后，再到拍稿紙（可以把圖案‘拓印’到瓷器上的特殊紙張，較一般紙更薄）上進(jìn)行設(shè)計(jì)。拍稿紙一面細(xì)膩，一面粗糙，繪畫者需要在光滑的一面把設(shè)計(jì)好的圖案用墨水勾勒出來。勾線完成后，把拍稿紙粗糙的一面緊貼瓷板，固定好之后拿濕布將其均勻地拍在瓷板上，再用陶瓷顏料把瓷板上的圖案描繪出來。

　　“拍的時(shí)候先要把紙固定好，還要力道均勻，以免線條漬開?！笔f。不僅繪制的時(shí)候程序繁雜，陶瓷燒制對(duì)于溫度的要求很高，而且著色不同，燒制的次數(shù)也不一樣。

　　生活讓藝術(shù)“活”起來

　　“圖案簡(jiǎn)單的瓷器是勾線完成燒一次，上完色再燒一次。復(fù)雜的話，勾線完成燒一次，顏色上好再按需求燒，從高溫到低溫，對(duì)應(yīng)的顏色來說，一般先燒紅色，再是調(diào)制的混合色，最后是金色。因?yàn)榧t色需要1000多度的高溫，金色500多度就夠了?！笔f。這種工藝雖然麻煩，但成品陶瓷唐卡凹凸有致、色彩鮮艷，且長(zhǎng)時(shí)間不褪色。

　　陶瓷唐卡著色的難度不僅僅是人們表面看到的填色的準(zhǔn)確均勻，還在于必須充分了解和掌握陶瓷繪畫上特有的顏料。陶瓷顏料與傳統(tǒng)唐卡繪畫的礦物質(zhì)顏料不同，需要耐高溫。畫師們繪制在上面的顏色往往較淺，但燒制出來之后色彩卻要鮮亮許多。如何使燒出的顏料色彩與設(shè)計(jì)稿趨同，往往需要畫師們先燒小色板實(shí)驗(yàn)。而且，不同的畫師都有自己的經(jīng)驗(yàn)，如使色彩更加靚麗飽和，則將需要不同燒制溫度的顏料調(diào)至相近范圍等等，既是經(jīng)驗(yàn)，也是知識(shí)。

　　陶瓷工藝特有的藝術(shù)語言賦予了唐卡新的表現(xiàn)力，也給藏文化元素賦予了新的藝術(shù)呈現(xiàn)方式。除陶瓷唐卡外，越來越多的藏文化元素與陶瓷相結(jié)合，陶瓷餐具、陶瓷旅游紀(jì)念品等紛紛走出展柜，走進(jìn)人們的日常生活，生活讓藝術(shù)“活”起來。