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東西問丨包亞明:電視劇《繁花》“港風”綻放,滬港雙城如何“雙星輝映”?

王笈 發(fā)布時間:2024-01-23 09:27:00來源: 中國新聞網(wǎng)

  中新社上海1月22日電 題:電視劇《繁花》“港風”綻放,滬港雙城如何“雙星輝映”?

  ——專訪上海社會科學院城市文化創(chuàng)新研究院執(zhí)行院長、上海文化研究中心副主任包亞明

  中新社記者 王笈

  2024年開年,改編自金宇澄同名小說的電視劇《繁花》掀起追劇熱潮,相關話題持續(xù)發(fā)酵。這部聚焦20世紀90年代上海群像的影視作品,除了撲面而來的“上海風味”,霓虹燈招牌、港式名菜等“港風”元素的競相綻放,也讓觀眾倍感耀眼。

  上海與香港有何文化淵源?滬港“雙城記”為何備受名著名劇“青睞”?上海社會科學院城市文化創(chuàng)新研究院執(zhí)行院長、上海文化研究中心副主任包亞明近日接受中新社“東西問”獨家專訪。

  現(xiàn)將訪談實錄摘要如下:

  中新社記者:電視劇《繁花》交織著滬人的記憶與港人的鄉(xiāng)愁。阿寶通過在香港工作的哥哥的幫助,獲得了人生中的“第一桶金”;雪芝離開上海,前往香港“尋夢”;劇中不時響起香港經(jīng)典老歌……20世紀90年代,香港文化對上海產(chǎn)生了怎樣的影響?當時的香港對于上海人來說有何吸引力?

  包亞明:正如電視劇《繁花》所描述的,20世紀90年代的上海,正從計劃經(jīng)濟向社會主義市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)型。“汪小姐”在“外灘27號”工作時能在黃河路上發(fā)揮不可小覷的影響力,“爺叔”對梅萍前后迥異的態(tài)度,不是因為她們個人能力的變化,而是隱藏在背后的體制力量使然。處于歷史轉(zhuǎn)折關頭的外貿(mào)活動和商戰(zhàn)內(nèi)幕,成了觀眾撫今追昔、感慨萬千的橋段。

  2024年1月4日,黃河路美食街上的苔圣園酒家(電視劇《繁花》中的至真園原型)吸引眾多市民游客打卡拍照。陳玉宇 攝

  而當時的香港是一個開放的、有活力的自由港,在經(jīng)濟活動、社會發(fā)展、城市生活、時尚潮流、流行文化、國際氛圍等方面領先于上海。故此,香港對于雪芝來說,是美好生活的向往之地;對于阿寶來說,是能夠引入新模式、找到新財富的機遇之地。

  2024年1月14日,隨著電視劇《繁花》的熱播,香港尖沙咀星光大道上導演王家衛(wèi)的銘牌受到關注,成為游客打卡對象。侯宇 攝

  香港的資本和文化潮流對上海產(chǎn)生過全方位、多層次的影響。例如上海人會通過香港流行歌曲學習粵語,領略香港澎湃的經(jīng)濟活力、豐裕的物質(zhì)生活和汪洋恣肆的生命追求;對于一些想要“再出發(fā)”的上海人而言,香港既是值得學習的“老師”,也是尋覓資源的寶地。

  上海外灘。王岡 攝

  電視劇《繁花》的結尾還留下伏筆,阿寶保住了浦東川沙的一塊地,似乎也暗示著日后上海通過房地產(chǎn)再創(chuàng)輝煌。事實上,今天上海對城市空間的認知,某種意義上也受到了香港資本進入上海房地產(chǎn)市場“余波”影響,軌道交通的城市網(wǎng)絡、“點到點”的出行方式、一站式購物的消費習慣,改變了上海舊有的沿街漫游式購物喜好。四川北路的衰落、淮海路中段的發(fā)展遲滯,其實都和城市空間的認知、生活空間的重構緊密相關。

  中新社記者:由此上溯到20世紀30年代至50年代,上海諸多文化界、工商界人士“南下”香港,他們對香港產(chǎn)生了怎樣的影響?滬港文化關系在20世紀經(jīng)歷了哪些階段?

  包亞明:從歷史發(fā)展脈絡來看,滬港雙城存在著一種互為鏡像的關系。

  20世紀30年代,上海作為遠東第一大都市,是一個非常國際化、具有開放性的城市。在此階段,上海的城市發(fā)展是領先于香港的,兩者的文化關系主要是上海影響香港。特別是20世紀40、50年代之交,上海諸多實業(yè)家、文化人移居香港,同時帶去了大量的資金、資源、技術等,對香港的經(jīng)濟、文化、城市景觀、日常生活都產(chǎn)生了一定影響,包括香港人對大閘蟹的喜愛,可能也與這些“南下”的上海人有關。

  20世紀50年代至70年代,上海的經(jīng)濟、社會和文化發(fā)展滯后,而香港因向世界開放取得巨大飛躍。

  香港夜景。任晨鳴 攝

  到了20世紀80、90年代,香港在經(jīng)濟資本、社會發(fā)展、城市更新、流行文化等方面領先,反過來成了上海的“老師”。這一時期,從流行歌曲、通俗小說、影視作品,到服裝服飾、娛樂形式等,香港文化對上海文化的復興起到了積極的推動作用。與此同時,香港文化對老上海的關注與回望也體現(xiàn)出濃濃的鄉(xiāng)愁。

  李歐梵在《上海摩登》中的總結可謂深刻而獨到:“當香港把上海遠遠地拋在后面時,這個新的大都會并沒有忘記老的。事實上,你能發(fā)覺香港對老上海懷著越來越強烈的鄉(xiāng)愁,并在很大程度上由大眾傳媒使之鞏固,使之不被遺忘。香港需要一個‘她者’來定義‘自己’”。

  1995年,上海南京路步行街商家招牌林立,行人如織。陸濤 攝

  《繁花》是電影導演王家衛(wèi)的電視劇首秀,生動呈現(xiàn)了“上海摩登”在20世紀90年代的復興。王家衛(wèi)出生于上海,幼年隨父母移居香港,他的許多親屬一直在上海生活,上海情結與上海鄉(xiāng)愁可以說是《花樣年華》等王家衛(wèi)代表作的特色之一。在《繁花》驚艷的畫面感和迷離的風格中,王家衛(wèi)是否呈現(xiàn)了原汁原味的上世紀90年代的上海,其實已經(jīng)不那么重要;王家衛(wèi)透過“香港濾鏡”所勾勒的上海生活質(zhì)感與城市調(diào)性,能否穿越30年直抵人心,才是問題關鍵。王家衛(wèi)鏡頭下“阿寶們”的流金歲月,完美演繹了李歐梵所說的上海這座城市的“Art Deco”精神,即“又新又不同的,激動人心又背離正統(tǒng),以‘享受生活’為特色”。

  中新社記者:滬港兩地的“雙城記”,是張愛玲等作家筆下“偏愛”的敘事背景。上海和香港的城市文化為何能夠相互交融、產(chǎn)生共鳴?

  包亞明:從城市氣質(zhì)來看,上海和香港非常接近,都很有包容性,同時又對自己基底的一些文化元素比較堅持。相較于其他內(nèi)地城市,上海與香港之間有更多的共同語言。

  在相當長一段時間內(nèi),上海和香港都是外國人常住人口數(shù)量較大的城市,在國際化過程中形成了與一些內(nèi)地城市不同的城市景象、生活方式、交往規(guī)則。上海和香港都是高度重視工商倫理的城市,或許會讓一些人感到有點冷漠、不近人情,但邊界感強的社會規(guī)則催生了守時、守契約、講規(guī)則、重聲譽的人際關系?!斗被ā芬簿恃堇[了上海人這種“不響”的日常生活和有“腔調(diào)”的社會空間。

  位于香港中環(huán)的匯豐總行大廈。李志華 攝

  滬港兩地交往頻繁、關系密切,張愛玲等文人也曾穿梭于兩地生活,這與滬港雙城對外來人士友好、交通具有便捷性、謀生相對容易有關。匯豐銀行創(chuàng)立之初就在香港和上海同時展業(yè),英文名包含了香港和上海兩個地名;文化藝術界的名人們也不斷地通過文學著作、影視藝術的形式,將滬港雙城串聯(lián)在一起。

  中新社記者:滬港兩地文化交流的現(xiàn)狀如何,如何在交流共鳴中“雙星輝映”?

  包亞明:今天的滬港兩地都有非常強烈的深入交流的愿望和動力,希望從對方身上汲取到力量,并且投射到未來的發(fā)展中。

  上海正優(yōu)化“一江一河一帶”(指黃浦江、蘇州河、環(huán)城生態(tài)公園帶)生態(tài)空間布局,其中的生態(tài)環(huán)保理念就有從香港獲得的啟發(fā)。香港是一個緊湊甚至擁擠的城市,但卻保留了很多未開發(fā)的郊野土地,親近自然因而成了香港城市生活的重要內(nèi)容,麥理浩徑、衛(wèi)奕信徑、港島徑等多條有名的徒步路線吸引了內(nèi)地人士專程前往打卡,而上海郊野公園中的“郊野”兩字也有香港語言習慣的影蹤。在城市文脈保護方面,香港對歷史文化建筑的“活化”,也是上海歷史文化風貌區(qū)保護和“建筑可閱讀”可資借鑒的思路。

  2023年9月4日,香港特別行政區(qū)新界粉嶺高爾夫球場部分舊場地變身包含“寵物共享”區(qū)域的公園,當天起免費向公眾開放。侯宇 攝

  上海經(jīng)驗對香港同樣有啟發(fā)?!伴L三角龍頭”上海在區(qū)域一體化發(fā)展過程中積累的經(jīng)驗,有助于香港深入思考自身在粵港澳大灣區(qū)中的地位、角色和擔當,全方位地謀劃與內(nèi)地之間的經(jīng)貿(mào)、科技、文化等領域的合作共贏,更好地理順產(chǎn)業(yè)鏈與消費鏈,更好地推動兩地人員流動,更好地發(fā)現(xiàn)香港發(fā)展的機遇。

  無論是過去、當下,還是未來,上海與香港都會產(chǎn)生各種各樣的關聯(lián),深度互通交流將幫助滬港雙城找到各自更好的面向未來的答案。(完)

  受訪者簡介:

  包亞明,上海社會科學院城市文化創(chuàng)新研究院執(zhí)行院長、上海文化研究中心副主任,曾任英國學術院訪問學者、哈佛大學燕京學社訪問學者、美國科羅拉多學院訪問教授。主編有《現(xiàn)代性與都市文化理論》《現(xiàn)代性與空間的生產(chǎn)》《后大都市與文化研究》等,著有《游蕩者的權力:消費社會與都市文化研究》《后現(xiàn)代語境中的美學與文化理論》《在語言與現(xiàn)實之間》等。

(責編: 王東)

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