《竊聽(tīng)風(fēng)暴》導(dǎo)演:電影不需要任何無(wú)聊的時(shí)刻
4月23日,第十三屆北京國(guó)際電影節(jié)電影大師班由德國(guó)導(dǎo)演、編劇弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬爾克率先開(kāi)講。33歲時(shí)便憑借處女作《竊聽(tīng)風(fēng)暴》脫穎而出的多納斯馬爾克真誠(chéng)、細(xì)致地分享了自己成功的經(jīng)驗(yàn),講述了一位新人導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)如何拍攝自己的處女作——從捕捉流動(dòng)的靈感到實(shí)現(xiàn)一部電影長(zhǎng)片。
斬獲第79屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)等多項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)的《竊聽(tīng)風(fēng)暴》,包攬最佳影片、最佳男主角和最佳女主角在內(nèi)的三項(xiàng)金球獎(jiǎng)提名的《致命伴旅》……著作等身的多納斯馬爾克繼擔(dān)任第六屆北影節(jié)主競(jìng)賽單元天壇獎(jiǎng)評(píng)委后,今年再度回到北影節(jié)。對(duì)于第二次參加北影節(jié),他熱情滿滿:“中國(guó)政府大力支持電影行業(yè)是非常棒的一件事,可以說(shuō)中國(guó)是世界電影的天堂。在中國(guó),青年影人們有非常多的機(jī)會(huì),我相信他們能夠開(kāi)創(chuàng)電影行業(yè)的未來(lái)。”
多納斯馬爾克認(rèn)為,一位成功導(dǎo)演的最大天賦在于相信自己可以完全勝任這份工作。他以安東尼·明格拉導(dǎo)演的作品《天才雷普利》舉例說(shuō),明格拉拿到劇本時(shí),這部小說(shuō)已經(jīng)改編成了電影,但是他決定基于自己的個(gè)人感受再拍一部。每當(dāng)拍攝中需要做決定的時(shí)候,他就會(huì)回到這個(gè)最初的感受。因此,多納斯馬爾克認(rèn)為,對(duì)于導(dǎo)演而言,對(duì)劇本靈感的初始熱情非常重要,并且在拍攝的過(guò)程中要堅(jiān)持自己最初的想法,不斷以這種直覺(jué)為指導(dǎo),去保證電影前后基調(diào)的一致性。
多納斯馬爾克還提到了導(dǎo)演需要具備的另一個(gè)重要能力——“測(cè)謊”能力。每當(dāng)發(fā)現(xiàn)有不真實(shí)的情況,導(dǎo)演就會(huì)叫停,演員意識(shí)到錯(cuò)誤并及時(shí)調(diào)整。若同樣的事情發(fā)生到第三次,導(dǎo)演就應(yīng)該開(kāi)始思考:也許這個(gè)問(wèn)題不存在于表演上而是存在于劇本上。雖然誠(chéng)實(shí)地承認(rèn)劇本錯(cuò)誤是一件很難的事,但導(dǎo)演需要隨時(shí)保持警惕,立刻識(shí)別“謊言”,并以一種溫和的方式來(lái)修正錯(cuò)誤。
多納斯馬爾克還為年輕導(dǎo)演敲響了警鐘:他們往往希望自己是絕對(duì)權(quán)威的,他們害怕自己的改變會(huì)被認(rèn)為是欠缺領(lǐng)導(dǎo)力、決斷力,“我想告訴大家有很多人經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的準(zhǔn)備后,可能還是很難把一切都做到最佳的完美狀態(tài),有些事情永遠(yuǎn)沒(méi)法定下來(lái)。通常如果你承認(rèn)什么錯(cuò)了,你就能知道什么是對(duì)的?!?/p>
多納斯馬爾克還認(rèn)為,在電影里一切都需要戲劇性,尤其是在對(duì)白中,“電影不需要任何無(wú)聊的時(shí)刻,一切無(wú)聊的場(chǎng)景都應(yīng)該被刪掉,當(dāng)一部劇本中只有8個(gè)好的場(chǎng)景時(shí),就把其他的東西都扔掉,然后看看這部劇本還缺失了什么,再設(shè)計(jì)一些好的場(chǎng)景放進(jìn)來(lái)?!?/p>
多納斯馬爾克再次強(qiáng)調(diào)了劇本的重要性。除了把控對(duì)白等細(xì)節(jié),導(dǎo)演還需要把握影片的結(jié)構(gòu)。為此,多納斯馬爾克給青年影人們推薦了《悉德·菲爾德經(jīng)典劇作教程》《編劇點(diǎn)金術(shù)》等編劇方面的“寶典”。
文/本報(bào)記者 肖揚(yáng)
北京青年報(bào)
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