作者：徐 秋

　　近日，由北京市文聯(lián)、中國雜技家協(xié)會(huì)主辦，北京雜技家協(xié)會(huì)承辦的第六屆北京大學(xué)生魔術(shù)交流大會(huì)在北京舉辦，這是北京雜協(xié)的品牌活動(dòng)，旨在為青年魔術(shù)師成長搭建平臺(tái)。自2012年創(chuàng)辦起，大會(huì)已連續(xù)舉辦了5屆，活動(dòng)包括魔術(shù)講座、道具交流、大學(xué)生魔術(shù)比賽和優(yōu)秀作品展演。今年與往年有些不同，除了在網(wǎng)上舉辦魔術(shù)分享會(huì)（講座）之外，還將焦點(diǎn)放在了年輕人十分熱衷的小劇場魔術(shù)表演上，面向全國征集評選了5部優(yōu)秀的小劇場魔術(shù)劇目，以展演10場的形式呈現(xiàn)給觀眾，并舉辦“小劇場魔術(shù)創(chuàng)新與發(fā)展”專家研討會(huì)，為進(jìn)一步培養(yǎng)魔術(shù)界年輕力量、推動(dòng)中國魔術(shù)藝術(shù)的繁榮發(fā)展做出了新的貢獻(xiàn)。

　　小劇場魔術(shù)劇目并不是嚴(yán)格意義上的“劇”，而是“魔術(shù)的劇”，是一種新的魔術(shù)表演形式。當(dāng)然它是跨界的、混搭的、有劇味的。一般魔術(shù)都是純粹的技術(shù)性的奇妙變化，“魔術(shù)的劇”為它加上特定環(huán)境、人物、情感糾葛、人生訴求，甚至戲劇的結(jié)構(gòu)和形式，于是人們形象化地稱其為“魔術(shù)劇目”。

　　小劇場魔術(shù)劇目的興起大約有10年的時(shí)間。興盛的原因大致有以下幾個(gè)，一是魔術(shù)中有足量適合的節(jié)目。傳統(tǒng)的魔術(shù)都是中小型的，大型魔術(shù)只是近幾十年才出現(xiàn)的，中小型魔術(shù)又是新人入門之地，新人新作眾多，觀眾到小劇場不光可以見到魔術(shù)世代積累的精華，也可以遇到最新的獨(dú)門創(chuàng)意。二是創(chuàng)作者都是年輕人，他們思想活躍、敢想敢干，天然地就想和傳統(tǒng)魔術(shù)有一些切割，做一些不同的嘗試。三是觀眾也比較認(rèn)可這種形式，自從小劇場話劇開始，觀眾就認(rèn)可了小劇場演出親近觀眾的特點(diǎn)，小劇場戲劇題材小巧、主題怡人、手段豐富，小劇場魔術(shù)也一樣。四是不可回避的是小劇場演出門檻較低，主要是觀演雙方人力、物力、財(cái)力花費(fèi)相對較小，創(chuàng)作和欣賞比較容易實(shí)現(xiàn)，同時(shí)小劇場的格局也比較能遮丑，對于不是藝術(shù)科班出身的大學(xué)生魔術(shù)師來說，駕馭小劇場，更得心應(yīng)手。

　　小劇場魔術(shù)劇目都是走市場的，具有市場演出的特性。比如類型化，主要有三類，一是針對年輕人、特別是年輕情侶的愛情劇，劇中常有一個(gè)年少輕狂的魔術(shù)人，多年以后，痛定思痛，對于錯(cuò)失的青春、理想、愛情、友情感到悔不當(dāng)初，本次參演劇目《終于失去了你》就是這樣的戲，魔術(shù)師將20年前干凈的自己（孫崢扮演）和20年后油膩的自己（沙文碩扮演）做對比，呼吁珍惜平凡的幸福，“看哭了”是這類演出常有的現(xiàn)象。二是針對小家庭、特別是孩子的親子演出，包括童話劇、科學(xué)劇、雙語劇等，其中科學(xué)劇最有特色，魔術(shù)師會(huì)在臺(tái)上展現(xiàn)一些其他場所難得一見的大型科學(xué)實(shí)驗(yàn)，孩子們的尖叫聲是這類演出的標(biāo)配，本次參演劇目《魔法時(shí)光機(jī)》是這類劇的一種，不光有尋找孩子的主題，還特別設(shè)計(jì)了“比拼”過去和現(xiàn)在流行的多種玩具的環(huán)節(jié)，滾鐵環(huán)、小霸王游戲機(jī)、激光眼罩等玩具的展示，契合了孩子們的喜愛。三是特色演出，如心靈魔術(shù)秀、氣球泡泡秀、傳統(tǒng)戲法秀、近景魔術(shù)秀、喜劇魔術(shù)秀等，類似專賣店，以魔術(shù)中的某一項(xiàng)為主要內(nèi)容，進(jìn)行詳細(xì)的展現(xiàn)，一些普通演出中不容易展開的專精，讓觀眾感到別開生面、不虛此行。比如這次參演的《戲法傳奇》，以說書人講述戲法史的方式串聯(lián)起各類傳統(tǒng)節(jié)目，給予戲法藝術(shù)以集中的展現(xiàn)，許多觀眾感慨原來不知道中國戲法中還有這么多優(yōu)秀的節(jié)目。

　　此外注重娛樂性。許多小劇場劇目帶有喜劇性，語言里有梗，情節(jié)中有調(diào)侃，把開心麻花式的戲仿、戲說，脫口秀式的冷幽默，相聲式的抖包袱與魔術(shù)表演相結(jié)合，發(fā)掘魔術(shù)中的喜劇因素，“90分鐘演出80次笑聲”是一些小劇場魔術(shù)的驕人文宣。

　　再有創(chuàng)意性，小劇場魔術(shù)劇目對市場需求反應(yīng)快、變化多，常常從一個(gè)熱點(diǎn)跳到另一個(gè)熱點(diǎn)，如一段時(shí)間以來對國潮風(fēng)的強(qiáng)力跟進(jìn)、對新科技的持續(xù)納入。

　　本次看到的小劇場魔術(shù)劇目在常規(guī)之外，也有了新的發(fā)展，那就是對于主流大眾文化的貼近。

　　一是參與了主旋律文藝的大合唱。比如參演劇目《愛不釋手》中的一些表演，具有鮮明的愛黨、愛國、愛生活的情愫，“時(shí)代回想”中魔術(shù)師變出一個(gè)又一個(gè)不同時(shí)代的音響設(shè)備，它們帶著不同的時(shí)代之音?！氨r(shí)光”將魔術(shù)“懸人”的四種姿態(tài)同冬奧會(huì)上高臺(tái)滑雪運(yùn)動(dòng)員飛到空中的矯健身姿相結(jié)合，以定格方式再現(xiàn)了他們?yōu)閲鵂幑獾尿湴習(xí)r刻。包括《戲法傳奇》一劇表現(xiàn)出的民族自信，《終于失去了你》《魔法時(shí)光機(jī)》《查先生的魔法》等劇表現(xiàn)的珍惜愛情、懷念童年、倡導(dǎo)環(huán)保，都是一種正能量，在潛移默化中滋潤著人們的心靈。

　　二是整體制作上的精良用心。小劇場魔術(shù)并不是“貧困”戲劇的同義詞，也許最開始是的，但如今《戲法傳奇》《愛不釋手》等劇目已非常注重觀賞性。節(jié)目類型豐富，大、中、小規(guī)模搭配，演員類型多樣，男女、莊諧搭配。同時(shí)舞臺(tái)設(shè)施使用充分，燈光、音樂、LED背景、服裝、化妝、道具裝飾等都比過去考究許多。節(jié)目也編排有序，有一系列大小高潮與看點(diǎn)。

　　當(dāng)然從總體看，小劇場魔術(shù)劇目也還存在一些不足，呈現(xiàn)良莠不齊的狀態(tài)，有些劇目會(huì)顯得內(nèi)容空洞、節(jié)奏拖沓，不能吸引人，不足之處還需要?jiǎng)?chuàng)作者再下功夫，再做提高。

　　大批大學(xué)生魔術(shù)師的出現(xiàn)是發(fā)生在2009年社會(huì)層面出現(xiàn)“魔術(shù)熱”之后，此前魔術(shù)的新生力量主要是來自魔術(shù)界內(nèi)部。外部新勢力的進(jìn)入讓行業(yè)驚喜，大學(xué)生們有廣泛的文化知識，有專門的技術(shù)素養(yǎng)，有熱愛魔術(shù)的赤子之心，與職業(yè)魔術(shù)界也并不隔膜，許多人拜了專業(yè)老師為師，堅(jiān)定地走在魔術(shù)藝術(shù)之路上，他們是魔術(shù)界的新生力量，他們的未來被行業(yè)寄予厚望。（徐 秋）