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遇冷的古裝劇,少了些什么

發(fā)布時(shí)間:2022-03-17 14:50:00來源: 解放日?qǐng)?bào)

  作者:從易

  ■這些輕量化的古裝劇存在的普遍問題是,因?yàn)橥顿Y“小”,忽略了制作上的精細(xì),“小而美”是少數(shù),“小而丑”不幸成為主流

  ■現(xiàn)實(shí)主義不是現(xiàn)實(shí)題材,它是一種創(chuàng)作手法,任何杰出的古裝劇、家庭劇、年代劇、職場(chǎng)劇等,其共同點(diǎn)都是恪守現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法

  ■古裝劇應(yīng)該找到歷史人物與當(dāng)代觀眾的情感聯(lián)結(jié)點(diǎn),通過“典型環(huán)境”中的“典型人物”塑造,表達(dá)一種能夠穿透歷史、抵達(dá)現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)代意識(shí)

  當(dāng)下的古裝劇創(chuàng)作,似乎未能令觀眾感到滿意。粗略統(tǒng)計(jì),2021年在電視臺(tái)和視頻網(wǎng)站上播出的古裝劇數(shù)量有60余部,而豆瓣評(píng)分及格以上的不足10部。被寄予厚望的一眾S+級(jí)別(視頻網(wǎng)站對(duì)于網(wǎng)劇的最高級(jí)別)古裝劇,從年初的《上陽賦》《斗羅大陸》《有翡》《錦心似玉》《長(zhǎng)歌行》,到暑期檔的《千古玦塵》,再到歲末的《風(fēng)起洛陽》《雪中悍刀行》,均徘徊于及格線上下,未能取得耀眼的成績(jī)。其他諸多中小成本古裝劇,更是口碑平庸。

  過于迷信IP的副作用已顯現(xiàn)

  長(zhǎng)期以來,古裝劇是最受國(guó)內(nèi)觀眾喜歡的電視劇劇種,受眾基礎(chǔ)龐大,這些年也有爆款代表作。但2021年S+級(jí)別古裝劇紛紛折戟,意味著傳統(tǒng)的“大IP+大投資+大制作+流量明星=爆款”的公式在失效。

  不難發(fā)現(xiàn),前文所列舉的S+級(jí)別的古裝劇,幾乎都改編自網(wǎng)絡(luò)小說,只有《長(zhǎng)歌行》是改編自漫畫。譬如《斗羅大陸》改編自唐家三少的同名小說,《錦心似玉》改編自吱吱的小說《庶女攻略》,《雪中悍刀行》改編自烽火戲諸侯的同名小說……這些小說多是擁有眾多讀者的網(wǎng)文大IP,將它們改編成影視劇,天然地就具有話題量,宣發(fā)事半功倍,也自帶一定數(shù)量的觀眾,更有可能成為爆款。出于這個(gè)原因,幾年前影視圈出現(xiàn)了爭(zhēng)搶網(wǎng)文IP的熱潮。

  但過于迷信IP的副作用正顯現(xiàn)出來。不僅僅因?yàn)椴簧贌衢T網(wǎng)絡(luò)小說本身其實(shí)頗為平庸,更致命的是,網(wǎng)絡(luò)小說的高度模式化。譬如小說《斗羅大陸》和小說《雪中悍刀行》都屬“男頻”里的爽文,雖然寫作者的風(fēng)格不一樣,但起承轉(zhuǎn)合卻分享著相似的“流程”:熱血少年在機(jī)緣巧合之下習(xí)成絕世武功,之后少年不斷打怪升級(jí)中,一次次以弱勝強(qiáng),一步步逆襲成王,造福天下。這兩部小說改編影視劇時(shí)的執(zhí)筆編劇都是王倦(《慶余年》編劇),它們最后都有點(diǎn)“王倦化”了:以爽感為核心,再加上三分權(quán)謀,三分江湖,三分喜劇。無怪乎有人說,看著《雪中悍刀行》,還以為自己是在看《慶余年2》呢。

  至于那些帶有仙俠和奇幻元素的古裝偶像劇,談情說愛是核心。其中仙俠劇的同質(zhì)化程度最高。仙俠世界里的神啊、仙啊,都活了幾千年幾萬年了,但他們的格局就跟青春期的少男少女一樣,戀愛大過天,幾世輪回的主要精力都用來談戀愛了。觀眾對(duì)《千古玦塵》態(tài)度的冷淡,映射出仙俠劇同質(zhì)化的危機(jī):“三生三世談戀愛”也會(huì)跟“白馬王子與灰姑娘”“霸道總裁愛上我”一樣變得俗不可耐。

  缺乏建構(gòu)更宏大更理想世界的能力

  除了面目雷同外,一些古裝大劇令人失望的另一個(gè)根本癥結(jié)是:雖是大制作,格局卻不大。從《有翡》《斗羅大陸》到《千古玦塵》《雪中悍刀行》,“俠”都是這些劇集所要烘托的主人公品質(zhì)。身在爾虞我詐、世事難料、身不由己的江湖,俠之為俠,不是他們順應(yīng)江湖規(guī)則,被江湖所同化,成為貪生怕死、唯利是圖、恩怨不分的小人;俠之大者,在于為國(guó)為民,在于對(duì)正義的堅(jiān)守,在于替天行道、懲惡揚(yáng)善的快意恩仇,在于對(duì)絕望命運(yùn)和殘酷法則的反抗……

  如今的一些古裝大劇,卻在丟失“俠”的內(nèi)核,它失去了想象和建構(gòu)一個(gè)更宏大更理想的世界的能力,兒女情長(zhǎng)比家國(guó)天下擺在更重要、更迫切的位置。如果三生三世只為戀愛,“仙俠”只有“仙”沒有“俠”,如果武俠世界,都在忙著權(quán)謀和“搞笑”,那么劇集傳達(dá)給觀眾的價(jià)值內(nèi)核,也是逼仄的、狹隘的。

  大制作的古裝劇以外,大多數(shù)古裝劇都是小成本,足見2018年“限古令”仍在持續(xù)影響著古裝劇創(chuàng)作,仍在持續(xù)擠壓行業(yè)泡沫、遏制虛假繁榮。這兩三年,古裝劇每年的備案數(shù)目都不高。譬如2021年1月至11月全國(guó)電視劇拍攝制作備案公示的劇目總數(shù)為447部,古裝劇僅為19部。古裝劇跳出戲說、宮斗、歷史虛無主義等窠臼,將更多精力投注于武俠、奇幻、仙俠、喜劇、甜寵、探案等古裝題材。小而美,正成為古裝劇新的追求。演員陣容上,不選最貴的,盡量選取對(duì)的;主題表達(dá)上,不追求宏大敘事、宏大框架,而在細(xì)分的主題上做到極致,既有生活化、輕量化的一面,也能由極致抵達(dá)思考的深度。

  眾所周知,跟當(dāng)代都市劇相比,古裝劇的投資耗費(fèi)往往會(huì)更大。比如古裝劇需要搭幾十個(gè)上百個(gè)外景,大到一座城池,小到一簾帷幔,怎么搭建、如何擺放,全都經(jīng)過工作人員的精心設(shè)計(jì),一次轉(zhuǎn)場(chǎng)可能就得出動(dòng)多輛道具車;比如人物的造型,服裝和頭飾是什么年代不能錯(cuò)亂,演員的儀態(tài)舉止等也要考究……如今我們所能看到的那些經(jīng)典的古裝劇,背后都花費(fèi)了主創(chuàng)者無數(shù)的時(shí)間、精力和心血。例如1987年版《紅樓夢(mèng)》,前后就花費(fèi)了7年時(shí)間:2年研討,2年籌備,3年拍攝?;瘖y造型師楊樹云,當(dāng)年把《紅樓夢(mèng)》讀了7遍,成了半個(gè)紅學(xué)專家,給劇里幾十個(gè)演員設(shè)計(jì)出了160個(gè)造型。他談到這段經(jīng)歷時(shí)說:“我看了多少古代繪畫,臨摹了多少作品,翻閱了多少史料與資料,吸收了多少姊妹藝術(shù)的造型精髓?,F(xiàn)在的人,不會(huì)也不愿意下那么大的功夫,對(duì)中國(guó)五千年傳統(tǒng)的熱愛欠缺。”

  應(yīng)找到歷史人物與觀眾的情感聯(lián)結(jié)點(diǎn)

  “小而美”的理想很美好,現(xiàn)實(shí)卻很骨感。近來,古裝劇頻頻登上熱搜的關(guān)鍵詞是“審美降級(jí)”:布景粗糙、造型隨意、道具穿越、人物言談舉止現(xiàn)代化……觀眾看不到制作方的嚴(yán)謹(jǐn)與誠意,也察覺不到古裝劇應(yīng)有的歷史感。比如《國(guó)子監(jiān)來了個(gè)女弟子》中有一個(gè)片段,女演員披著一頭焦糖色還頗具蓬松感的頭發(fā),身穿白色浴袍。只看這個(gè)片段還以為是在快捷酒店呢,哪里是古代的語境?鞠婧祎在《慕南枝》中的造型與妝容,與她在《蕓汐傳》《漂亮?xí)贰度缫夥荐返葎≈械陌缦嘁矌缀跻粯樱@些劇集的歷史背景并不一樣……

  這些輕量化的古裝劇存在的普遍問題是,因?yàn)橥顿Y“小”,忽略了制作上的精細(xì),“小而美”是少數(shù),“小而丑”不幸成為主流。絕大多數(shù)豆瓣評(píng)分都不及格,更有得三四分這樣的慘案。為什么制作方追求“量”,不惜“爛”也要“濫”?主要還是受到視頻網(wǎng)站策略的影響。為了留存會(huì)員,視頻網(wǎng)站需確保有足夠數(shù)量的新劇填充內(nèi)容庫,以至于盲目追求劇集的數(shù)量,犧牲了質(zhì)量。但觀眾(也包括視頻網(wǎng)站的會(huì)員)寧愿“少而精”,也不要“多卻爛”。因此,古裝劇的備案數(shù)目下跌并不見得是一件壞事,把錢都花在刀刃上,不盲目追求數(shù)量,一年多出幾部古裝精品劇,“小而美”“少而精”,古裝劇反而能行穩(wěn)致遠(yuǎn)。

  小成本古裝探案劇《御賜小仵作》成為2021年國(guó)產(chǎn)古裝劇的“年冠”,豆瓣評(píng)分8分。它并非什么大IP改編,演員也是沒什么流量的新人,但憑借優(yōu)秀的質(zhì)量,口碑不斷發(fā)酵,反而成為2021年好評(píng)度最高的古裝劇。原因無他,尊重戲劇的創(chuàng)作規(guī)律,小成本卻不忘打造精品的初衷。既然是探案劇,那么它就踏踏實(shí)實(shí)、本本分分進(jìn)行探案推理,情節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)、邏輯在線;不時(shí)通過古風(fēng)小漫畫為觀眾還原案件過程,頗具巧思;哪怕因?yàn)橥顿Y有限,服化道簡(jiǎn)略了一些,但“簡(jiǎn)略”卻不“粗糙”,力爭(zhēng)嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確,案件該有的美術(shù)配置不馬虎,實(shí)景拍攝不摳圖……劇集尊重觀眾的智商、尊重觀眾的審美,觀眾也不吝好評(píng)。

  知名導(dǎo)演鄭曉龍有一個(gè)發(fā)人深省的說法:“古裝劇也要有現(xiàn)實(shí)主義精神?!爆F(xiàn)實(shí)主義不是現(xiàn)實(shí)題材,它是一種創(chuàng)作手法,任何杰出的古裝劇、家庭劇、年代劇、職場(chǎng)劇等,其共同點(diǎn)都是恪守現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法,就像《人民日?qǐng)?bào)》一篇評(píng)論文章寫到的,“要從真實(shí)的人、事、物和客觀的歷史邏輯出發(fā),通過對(duì)當(dāng)下和過往兩種時(shí)空的準(zhǔn)確把握,呈現(xiàn)其發(fā)展軌跡和規(guī)律,觸發(fā)人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀照”。

  古裝劇應(yīng)該找到歷史人物與當(dāng)代觀眾的情感聯(lián)結(jié)點(diǎn),通過“典型環(huán)境”中的“典型人物”塑造,表達(dá)一種能夠穿透歷史、抵達(dá)現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)代意識(shí)。就比如《御賜小仵作》里有個(gè)橋段,當(dāng)手下責(zé)怪女主角“輕信”才被騙時(shí),男主角糾正道:“這話她父母說得,親友說得,尋常路人說得,唯獨(dú)公門之人說不得。公門人若要求百姓日防夜防,時(shí)時(shí)處處謹(jǐn)小慎微,那朝廷養(yǎng)我公門之人何用?”這就是古代民本思想的現(xiàn)代闡釋。

  這并不是說要古代人物揪著自己的頭發(fā)離開地球,而是應(yīng)該意識(shí)到:古裝劇不是糟粕觀念的承載者,而應(yīng)該棄其糟粕,取其精華,將精華部分與現(xiàn)代價(jià)值觀結(jié)合起來,并予以強(qiáng)化凸顯,讓古裝劇具備突破性和創(chuàng)新性的表達(dá),以史為鏡,觀照今人。這是優(yōu)秀古裝劇的最高價(jià)值,亦是我們對(duì)未來古裝劇的期待。(從易)

(責(zé)編: 常邦麗)

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