1998年，人們對于互聯(lián)網的概念仍停留在E-mail、BBS社區(qū)論壇上，雖然許多年輕人已在津津樂道網絡上一部名為《第一次的親密接觸》的小說，也有許多文學愛好者被一個名為“榕樹下”的文學網站所吸引，踴躍注冊并黏貼上了自己第一篇創(chuàng)作于網絡的文章……但正如歷史大多在刻寫節(jié)點時才彰顯意義，直到身處當下，我們才意識到，20年前誕生的這種文學樣式已經深刻改變了一代人的寫作和閱讀方式，并越來越廣泛地浸潤到人們的生活中。

從被視作“一群年輕人寫著玩”，到如今超過1300萬注冊寫作者、發(fā)表作品1600余萬種、讀者超過3.78億人，中國網絡文學的這20年，不僅是文學意義的，更在文化與社會意義上成為更廣泛的研究對象。近日，中國網絡文學20年發(fā)展研討會在上海市作協(xié)舉行，與會者深入探討網絡文學發(fā)展至今多個層面的問題，并公布了“中國網絡文學20年20部作品”的評選結果。

中國的網絡文學是世界獨一無二的

縱觀中國網絡文學所走過的這20年，雖然表面與互聯(lián)網技術的發(fā)展息息相關，但也許正如中國作協(xié)網絡文學委員會主任陳崎嶸所言，更深層的原因在于人們對于精神文化產品的需求量大大提升，“網絡文學說到底是作者和讀者的關系，是供與求的關系。生活的日益改善，人們擁有對于精神生活和豐富文化生活的追求，造就了龐大的網絡作者和網民讀者隊伍，使得全民寫作、全民閱讀成為一種文化現(xiàn)象，這是中國改革開放的環(huán)境造成的”。他認為：“這是真正最基本的文化產品供求關系，也是網絡文學乃至網絡文化繁榮發(fā)展最主要的精神需求，沒有改革開放，這些都無從談起?！?/p>

在組織團隊對北美、歐盟、日韓以及南亞四個板塊進行調研后，中國作協(xié)網絡文學委員會副主任、評論家歐陽友權得出的結論似乎也印證了這個觀點：全世界唯有中國的網絡文學走到了今天這樣繁榮發(fā)展的局面，形成了中國文學的一種存在，“中國的網絡文學，無論從作家的群體，作品的存量，讀者的群落和廣泛影響力都是獨一無二的。無論是將來寫中國文學通史還是寫斷代史，還是寫中國網絡文學史，這20年都是繞不過去的一個重要的歷史節(jié)點”。在他看來，這些年來，中國網絡文學所走的是“馬鞍形”的上揚路線：2000年之前網絡文學處于自發(fā)狀態(tài)，擁有無性別、無年齡、無功利三大特征；2000年至2003年，因為沒有找到很好的商業(yè)模式，網絡文學創(chuàng)作曾出現(xiàn)一段低潮期；2003年付費模式的誕生、IP熱的逐漸興起，使網絡文學找到了迅速成長的契機；2008年盛大文學的成立，到2015年起中文在線、掌閱、閱文的陸續(xù)上市，網絡文學的發(fā)展勢如破竹?！皬?0年的發(fā)展成就來看，今天的網絡文學有三大上市公司，兩大文學集團，還有一超多強的總體格局。網絡文學的蓬勃發(fā)展，開啟了全民寫作的新時代，讓無數(shù)文學青年有機會實現(xiàn)自己的寫作夢想，在構成一種新的文化產業(yè)形態(tài)的同時，也進一步開拓了文學的無限可能，書寫著中國文學的新范式?！彼硎尽?/p>

除了本土的良好發(fā)展勢頭，近幾年網絡文學的“走出去”之路也日漸清晰。早在數(shù)年前，泰國、越南等東南亞國家就有外國讀者在論壇上自發(fā)翻譯中國網絡文學作品，供當?shù)刈x者閱讀，如今，不同語種翻譯、傳播中國網絡文學的海外網站已有上百家，隨著海外網絡文學翻譯站、國內外文數(shù)字閱讀平臺和實體圖書的出版，中國網絡文學正在被越來越多的國外讀者接受并喜愛。2017年5月，為滿足這部分海外讀者的閱讀需求，閱文旗下的“起點國際”正式上線，作品涵蓋玄幻、仙俠、科幻、驚悚、游戲等多種類型，如今已成為內容最多、用戶最多的網文對外輸出網站。據(jù)閱文集團總經理、起點中文網總編輯楊晨介紹，經由這個網站，今年將有數(shù)百部作品進行對外翻譯，在英文之外，其他多個語種包括法文、西班牙文、德文等已在籌備中，今年將陸續(xù)上線。

現(xiàn)實題材作品的影響力在逐漸擴大，地位在提升

在網絡文學之前，沒有一種文學樣式與資本形成過如此密切的聯(lián)系，而在當下，如何用好資本來對網絡文學的發(fā)展作正向引導，是研究者面對的重要議題?！爱斁W絡文學與其他產業(yè)鏈打通后，一方面存在逐利性，另一方面作為有良心、有文學經驗的專業(yè)人群，怎么借助資本方式與機制，讓商業(yè)里的文本產生藝術價值，影響群眾和世界的發(fā)展，這對于研究者來說更有趣?！敝袊鲄f(xié)網絡文學研究院副院長、評論家夏烈表示，“在IP的定位上，不是反商業(yè)、反IP，而是用商業(yè)、用IP形成一種張力效應，需要拉高維度，在IP意義上設置我們的戰(zhàn)略、文學的戰(zhàn)略，這是商業(yè)時代不可逆的趨勢。”

在這些年的研究、討論中，無論從作者、讀者和作品數(shù)量，與資本的結合密切性、產值大小，還是IP產業(yè)鏈的規(guī)模角度切入，網絡文學領域都具有豐富的可言說性和留待研究的空間。但歸根結底，網絡文學首先是文學，也唯有從文學本源出發(fā)所展開的探討，才真正有益于這一文學形式的良好、長期發(fā)展。此次“中國網絡文學20年20部作品”的評選就是以結合專業(yè)評審和網絡讀者推薦，在多輪投票后產生的?！霸诔ＷR中，總會以為20部作品中居首位的肯定是蔡智恒的《第一次的親密接觸》，但在評審過程中，貓膩的《間客》幾乎獲得了評委的全票?！痹谠u委、華東師范大學教授黃平看來，這些網絡文學作品經典化的過程并不像人們想象的那樣一直停滯在固定的涵蓋范圍內，既是隨著時間推移，作家寫作水平不斷提升的體現(xiàn)，也和評論家的介入與推動密不可分。

一度被認為粗制濫造、天馬行空的網絡文學中，近年來興起了一股“知識考古”的熱潮，中國作協(xié)網絡文學委員會委員、評論家莊庸表示，這種由作者和讀者共同推動并不斷發(fā)展的生態(tài)，是網絡文學純粹化、優(yōu)質化的重要表現(xiàn)?！氨热缫徊恳运纬癁闅v史背景的作品，作者可能會把宋朝婦女的女性地位、婚嫁財產習俗、當時所有的法律都考證一遍，并反映到作品里，而在讀者群里又有讀者反過來考據(jù)，指出作品中的誤用或者不足?！鼻f庸說，“不僅涉及歷史，而且包括很多學科、很多領域，這些作品從知識考古到重構知識譜系，甚至改變、刷新了我們對歷史學科的很多觀念。”這種不斷更新的知識體系，使作品擁有了良好的正循環(huán)，也進一步提升了作品質量，并吸引更多高需求讀者的閱讀，就此層面而言，作品本身、作者和讀者都在“進化”。

而在網絡文學多年一線編輯工作中，閱文集團原創(chuàng)內容部高級總監(jiān)李曉亮深有體會的則是網絡文學的成長性?！霸谖铱磥砭W文是很多條線一直在并行、發(fā)展和變化著的，如今我們看到網絡文學的多種題材，都在獨立發(fā)展，并總體上呈現(xiàn)著類似的發(fā)展態(tài)勢，而并非某個題材寫盡了，其他題材接上的方式?！痹诶顣粤劣∠笾?，早期的網絡文學中有許多“爽文”特質，肆意想象，以提供短暫的刺激感和閱讀愉悅感為主，隨著網絡文學的逐漸發(fā)展，即使是其中離現(xiàn)實看似距離最遠的幻想題材，也有了腳踏實地的真實質感?！盁o論是科幻、歷史，還是都市、玄幻、修真，最終寫的是幻想和現(xiàn)實的關系。作者在幻想和現(xiàn)實之間不斷交錯，在作品中創(chuàng)造一個世界觀，創(chuàng)造社會里各種各樣的環(huán)境，通過這樣的世界，把情感和矛盾寫到非常深、非常激烈的地步，因為只有真實的情感和矛盾，所以才能夠長久地打動讀者?！崩顣粤琳f：“從想要什么就有什么，到最粗糙的欲望滿足，直至如今寫內心最細膩情感的體現(xiàn)，網文經歷了從最大開大合的時候到細膩書寫的過程，從越幻想、越虛構，到現(xiàn)在越現(xiàn)實、越接地氣，在我看來這就是網絡文學的現(xiàn)實題材?！?/p>

此次入選的20部作品中，《第一次的親密接觸》《大江東去》《致我們終將逝去的青春》《繁花》《復興之路》《全職高手》6部作品屬現(xiàn)實題材作品，這也是近年來網絡文學中現(xiàn)實題材創(chuàng)作在數(shù)量和質量上不斷提升的例證。“現(xiàn)實題材作品的影響力在逐漸擴大，地位在提升，成就意識也在提升?！标惼閹V表示。但他同時指出，網絡作家群體對于現(xiàn)實生活的理解和把握不如傳統(tǒng)作家那么及時、敏感和深入，緊迫性意識稍顯不足。對于現(xiàn)實題材，許多網絡作家會采用穿越、異能或“金手指”等虛構方式表達生活，而不敢“正面強攻”，將現(xiàn)實題材以藝術手法表達出來?！熬W絡作家要寫現(xiàn)實題材，解答當代的困惑，這方面的使命感不如傳統(tǒng)作家強，在表達現(xiàn)實題材方面的功力和藝術表達力也不夠。借用許多虛構的方式來勾勒現(xiàn)實，其實從側面說明藝術表達功力不夠。因此我們提倡、也希望有更多的網絡作家創(chuàng)作現(xiàn)實題材作品，或者用現(xiàn)實主義的精神和手法來反映生活及歷史的作品。”

雖然總體而言，網絡文學中玄幻、架空等題材仍占主要地位，但在與網絡文學作家的接觸中，李曉亮明顯感受到他們對于現(xiàn)實主義題材的寫作自信正在提升?！叭缃駠覐姶?、文化強大，無論對傳統(tǒng)文化還是對各個朝代的歷史、或是國家工業(yè)發(fā)展、國防等題材，作者寫起來自信了很多，這一點在二、三線作者的作品中表現(xiàn)得特別明顯?！?/p>

網絡文學評論亟待建立新生代評論家人才培養(yǎng)新模式

在專家看來，網絡文學中的學術資源是一筆豐厚的文化財富，仍有待深入挖掘?！坝捎谧髌啡萘魁嫶蟆⒀芯咳藛T不足、研究視角龐雜等原因，許多研究者更愿意做現(xiàn)象研究、甚至文化戰(zhàn)略研究，而不是切近的文本細讀研究，很多相關的學術資源還沒有引起重視?！毕牧艺f，“比如范伯群先生對于通俗文學的專精、王德威先生對于晚清小說的研究，他們對于所面對的文學領域提出了許多真知灼見，刷新了人們對于通俗文學和晚清小說的理解以及這兩種文學樣式對于中國文學的意義，這樣的學術資源還沒有好好整合到網絡文學研究里?！痹谕砬逍≌f中，也曾出現(xiàn)科幻、言情，甚至探險，偵探等題材的類型小說的爆發(fā)期，百余年之后，給我們留下了許多經典篇目。中國作協(xié)網絡文學委員會委員、評論家王祥認為，如今網絡文學的創(chuàng)作，與當時有類似性?！叭祟愇拿鞯拿孛?，每個階段都讓人在文藝作品當中得到某種確認、某種舒解，這是文藝的重要作用。當做文學研究的人對于那一時期的小說去魅，用事實進行比較、進行闡釋、分析各自的價值，還原為具體一部部作品的時候，你會發(fā)現(xiàn)，網絡文學確實在很多方面超越它。”

伴隨每一種文學樣式的發(fā)展，編輯和評論力量都是創(chuàng)作中不可或缺的重要部分，從與作者溝通、遴選和修改作品、到向讀者推薦、評析，優(yōu)秀的作品往往是作者、編輯、評論者與讀者共同打磨而成的，在當網絡文學的發(fā)展中，這一曾被極度壓縮的過程，在狂飆期漸漸過去，向經典化沉淀的當下則顯得格外重要?！熬W絡文學編輯的素養(yǎng)肯定不如傳統(tǒng)文學雜志、圖書編輯，文學期刊編輯有相當長的編輯傳統(tǒng)和自己對文學的判斷，不會簡單地被市場帶動、被市場綁架。對網絡文學編輯而言，如何切分這塊3.78億的大蛋糕，爭取盡量多的用戶則是他們的編輯和篩選動力，編輯素養(yǎng)有待提高?！蹦暇煼洞髮W教授、評論家何平表示。中國作協(xié)網絡文學專家馬季則認為，創(chuàng)作走在前面，理論研究和編輯隊伍相對滯后，這其中有網絡文學產業(yè)化的原因，也有缺乏系統(tǒng)教育、培養(yǎng)機制的因素，“我們的學院教育體系中沒有網絡編輯這個分支，應該引入新媒體的文學教育、藝術教育，盡快把這部分建立起來”。而在網絡文學的評論隊伍中，專業(yè)評論者與網生評論力量該如何有效結合，也是當下網絡文學發(fā)展中亟需解決的問題。在歐陽友權的統(tǒng)計中，目前全國博士論文中以網絡文學為研究主題的僅20余篇，碩士論文150余篇，這與網絡文學的巨大體量顯然不成比例，在專業(yè)研究者不足的同時，與作品共同成長的網生評論則顯示了勃勃生機?！白跃W絡文學發(fā)軔到現(xiàn)在，網生評論從未缺席，許多重要節(jié)點上，網生評論直接是干預者?！鼻f庸表示，“從榕樹下‘三駕馬車’，到包括《小兵傳奇》在內的‘三大奇幻’、清穿‘三座大山’，以及后宮宅斗等各個類型中，幾乎所有重要潮流都跟網生評論的建構和干預有關，包括《甄嬛傳》《三生三世》等都是網生評論自內部到外部傳播開的，發(fā)揮了重要力量，并形成了商業(yè)或公益的專業(yè)平臺。我們應該將網生評論家、高校里面的相關方向的研究者以及愛好網絡文學的其他領域專業(yè)人員這三股力量結合起來，建立一個新生代評論家人才培養(yǎng)的新模式?！?/p>

研討會由中國作協(xié)網絡文學委員會、上海市新聞出版局、上海市作家協(xié)會、閱文集團聯(lián)合主辦，華語文學網、上海網絡作家協(xié)會、上海市作家協(xié)會創(chuàng)聯(lián)室聯(lián)合承辦。

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