隨著西藏各階層觀眾的文化素質及欣賞能力的大幅度提高，對我們奉獻給廣大觀眾的各種影視片的譯制水平、配音質量，提出了更高更新的要求。在潛心學習影視配音藝術理論知識、虛心討教同行老前輩經驗的基礎上，筆者結合自己從事影視配音工作20余年之實踐，談談自己對影視配音技巧方面的粗淺認識。

　　一、影視配音是一門藝術

　　影視配音是一門語言藝術，是配音演員用自己的聲音和語言在銀幕后、話筒前進行塑造和完善劇中人物形象的一項再創(chuàng)造性工作。

　　它不同于演播，可根據(jù)自己的理解去設計語調、節(jié)奏；也不同于新聞、科教片解說，可根據(jù)畫面平敘直述、娓娓道來。影視配音要求配音演員絕對忠實于原片，在原片演員已經創(chuàng)造完成的人物形象基礎上，為該人物進行語言上的再創(chuàng)造。但不允許配音演員超越原片自由發(fā)揮，另立片中人物形象。同時，又要求配音演員根據(jù)片中人物所提供的所有特征，去深刻理解、體驗人物的感情，然后調動演員本身的聲音，巧妙運用語言的可塑性和創(chuàng)造性去貼近所配人物，使經過配音的片中人物變得更豐滿、更富有神采。

　　二、抓住原片風格，貼近所配人物形象

　　影片的風格必然取決于導演的風格，它是導演在影片中所表現(xiàn)出來的藝術特色和創(chuàng)作個性，而導演的風格則需要演員的表演才能得以具體體現(xiàn)。

　　配音演員是在原片演員已經創(chuàng)作完成的形象基礎上進行的語言再創(chuàng)作，可以稱之為語言的二度創(chuàng)作，它必須忠實于原片，忠實于原片的風格、時代氣息、語言習慣等。配音演員的工作周期短，接觸的人物形象多，可以說是兩三天換一個角色，無論在性格類型和年齡跨度上差異都很大。這些人物又是出自不同表演風格的導演之手，來自不同國家，不同民族，且有著不同表演風格的各類型演員扮演，這就要求配音演員迅速、準確地掌握影片風格，去貼近所配人物形象。首先，要弄清楚影片是國產的還是外國的，是喜劇、悲劇，還是正劇，演員的表演風格是生活化的還是戲劇化的，這些都直接決定配音演員的語言風格。比如：同樣是國產戲，有反映大城市生活的，也有反映偏遠農村生活的。如果我們配音演員要配的是反映城市生活的劇，那么我們就要用城里人的語調、語氣和一般貫用的語言進行配音。在配反映偏遠山區(qū)的劇時，配音演員要盡量使用一些比較生動的不加遮掩的語言進行配音，最好不要使用敬語，因為大部分山區(qū)人民文化程度低、單純、樸實。試想如果從他們口中吐出的是王公貴族們那種典雅、彬彬有禮的語調，勢必造成觀眾視覺與聽覺上的混亂。影片的風格是編劇、導演、演員的創(chuàng)作風格共同形成的，用什么語言風格、用什么語調為片中人物配音，最終取決于片中演員表演的形態(tài)與風格。

　　三、準確把握人物的基調，細致刻畫人物性格

　　人的性格是復雜的，但都有其比較突出的基本特征。如影片《飛來橫福》中的胖妞粗野、潑辣，但不失對丈夫執(zhí)著火熱的感情。連續(xù)劇《嫂子》當中的朱慧云溫柔賢淑，卻不失內心的果斷、剛毅?！端疂G》中的魯智深好勇、魯莽，也不失其細膩、精明之處……這些都是他們的性格基調。

　　角色的基調是演員創(chuàng)造出形象、刻畫人物性格的準繩，是使人物的形象準確、鮮明突出的基本保證。對于為銀幕上已經確定了人物基調的角色進行配音的演員來說，準確地把握住為其配音的人物基調，并找到與人物基調（性格、年齡、職業(yè)特征、社會地位等）相吻合的語言基調（語調、速度、節(jié)奏以及不同的聲音色彩和氣息狀態(tài)），是一種艱難但又充滿樂趣的創(chuàng)作工作。

　　1、人物身份、社會地位的不同，決定語言基調的不同

　　電視劇《轆轤·女人和井》中的狗剩媳婦是一個被孩子拖累著的年輕寡婦，在一個人多嘴雜的村子里生活，沒有男人的幫助，要想不受人欺侮，必須有一層保護色，久而久之形成了她的性格——厲害、冷漠。結合她的表演，倉木老師（西藏電視臺原配音演員）賦予她的語調是：或冷若冰霜拒人于千里之外，或以攻為守提高嗓門先發(fā)制人，使人沒有反唇之機。該劇播出后贏得了廣大藏族觀眾的好評。

　　同樣是農村婦女，連續(xù)劇《趟過男人河的女人》中的女主角山杏是一個年輕貌美、聰明、善良的姑娘，但卻擺脫不了農村包辦婚姻的枷鎖。次央（西藏電視臺配音演員）給她配音時，先找準了山杏這個人物的語言基調，在聲音上賦予她年輕、活潑以吻合其年輕美貌的外表，但語言不往高雅、有文化上靠，并隨著劇情的發(fā)展，給她設計一些俗氣的語調等，以此來揭示山杏的另一側面。

　　2、人物性格基調的不同，決定語言基調的不同

　　影片中的人物個性特征，除了通過形象造型與形體進行表演外，更多的是經過語言來得以體現(xiàn)，每個人的言語表達方式都同他的個性心理特征有關聯(lián)。個性心理特征主要分為修養(yǎng)、能力、氣質和性格四方面，而性格具有核心意義。每個人的言語表達方式都有其獨特之處，這是因為他的性格所決定的，所以人物性格基調的不同，決定語言基調的不同。

　　連續(xù)劇《水滸》當中軍師吳用面臨再緊迫的局面，也不可能嘴里吐出黑旋風李逵那罵娘的粗話來；換言之，李逵就是再心花怒放，也不可能咬文嚼字地念出文縐縐的詩句來。人物性格基調的不同決定了人物語言基調的不同，決定了人物說什么和怎么說，從而使人物形象更具體、準確、生動。那么，如果一個配音演員只能用一個語調，一種音色，以不變應萬變地為形形色色的不同人物配音，那最終只能導致千面一聲的局面，這種后果將直接破壞原片的風格和人物形象。最終觀眾是不可能接受的。

　　總之，學然后知不足，在影視配音藝術這門學科中，要想成為一個熟練的有造詣的演員，只有刻苦鉆研，不斷積累文化、文學知識，努力提高藝術修養(yǎng)，提高配音技能，提高對人物原型深刻的理解能力，還要有站在話筒前忘我地投入感情，才能更好、更準確地用自己的靈魂和語言風格塑造出千千萬萬性格色彩鮮明的人物形象，才能得到廣大觀眾的肯定。

　　（作者單位：西藏廣播電視臺藏語節(jié)目譯制中心）