作者：張意薇

　　近日，由寧浩監(jiān)制、申奧導(dǎo)演的反詐題材影片《孤注一擲》引爆暑期檔票房。該片以揭秘境外全產(chǎn)業(yè)鏈網(wǎng)絡(luò)詐騙內(nèi)幕為主要看點，尺度大、角度新。同時，它又有著強烈的超越影視藝術(shù)本身的社會性訴求：多一人觀影，少一人受騙。日常生活中，我們與網(wǎng)絡(luò)詐騙之間的距離近在咫尺，請君入甕有時只需要一根網(wǎng)線與一出為你量身定制的劇本。

　　取材自上萬起真實詐騙案

　　《孤注一擲》是導(dǎo)演申奧繼《受益人》后又一聚焦“騙局”的影視作品。《受益人》圍繞一個笑中帶淚的騙保故事，展現(xiàn)了落魄網(wǎng)管、底層女主播等小人物的悲歡命運?！豆伦⒁粩S》則通過對上萬起真實詐騙案例的提煉改編，將跨境網(wǎng)絡(luò)詐騙集團的內(nèi)幕及套路披露出來。該片通過對各種觸目驚心場景的影視再現(xiàn)，揭示了詐騙集團的罪惡本質(zhì)，為人們敲響警鐘。

　　《孤注一擲》劇情設(shè)計以現(xiàn)實為基底，同時又以慘烈的鏡頭語言渲染出緊張焦灼的氣氛。申奧接受媒體采訪時表示，寫實是一種手法，不是一種類型。正是秉承這樣的創(chuàng)作理念，影片藝術(shù)性還原了人們通過網(wǎng)絡(luò)平臺等渠道了解的那些熟悉又陌生的現(xiàn)實。

　　片中，詐騙集團內(nèi)部精細分工、環(huán)環(huán)相扣、等級森嚴。例如，所謂的“千門八將”，“千”就是詐術(shù)，“八將”指賭局中各司其職的八種人：正、提、反、脫、風(fēng)、火、除、謠。這對于熟悉香港古早賭博影視劇的觀眾而言并不陌生。專門描述“千門”或“老千”的港劇有《千謊百計》（2005）和《富貴門》（2009）等，劇情通常涉及豪門恩怨和人性試煉?！豆伦⒁粩S》中，主人公潘生所在的碼農(nóng)小組靠編寫程序誘人入局，可對應(yīng)“正將”；偽造身份、騙人下注的，算是提將。

　　電信網(wǎng)絡(luò)給生活帶來各種便利，但同時也加速了受害者的損失和沉淪。即便反詐提醒無處不在，但“不甘心”和“貪心”這兩顆心還是容易使人一葉障目、當(dāng)局者迷。導(dǎo)演彭順執(zhí)導(dǎo)的電影《巨額來電》（2017）中，詐騙集團在國內(nèi)以正規(guī)招聘為幌子，招募員工到境外后進行人身控制，并利用科技手段和心理戰(zhàn)術(shù)對不同類型的人實施精準(zhǔn)詐騙。

　　當(dāng)人們自信地以為騙術(shù)老套、自己并不會上當(dāng)受騙時，那其實是對騙術(shù)的變化知之甚少?！短煜聼o詐》（2019）中，展示了反詐支隊的成立刻不容緩，任重道遠?！豆V》（2023）將主人公設(shè)定為女檢察官，其跨境追蹤的艱辛凸顯了詐騙團伙的囂張氣焰及境外執(zhí)法面臨的困境。

　　符號化隱喻的反諷

　　《孤注一擲》從多條人物的故事線進行敘述，即“碼農(nóng)”潘生、“模特”梁安娜、“大貨”顧天之（阿天）。他們是詐騙產(chǎn)業(yè)鏈上不同類型人物的縮影，其身份、經(jīng)歷，乃至名字都具有符號化傾向。

　　申奧提及張藝興飾演的潘生，既是編程軟件python的諧音，也有“攀升”的意思。潘生的衣物上印有二進制符號，不僅對應(yīng)其程序員的身份，也呼應(yīng)了其后獲救的線索。他穿過一件印著“advance courageously”（即“勇往無前”）字樣的T恤，更是其性格特點和行為邏輯的表征。天才程序員潘生，升職失利后禁不住海外高薪招聘的誘惑被綁架控制。安娜本是廣告公司模特，被做局陷害后，輕信“閨蜜”偷渡到境外撈金。潘生與安娜到達詐騙集團后，雙線合一，各懷目的，共引阿天入賭局，謀其財產(chǎn)。

　　顯然，前兩者都是職場受挫后，抱著對國外的美好幻想而深陷泥潭的。區(qū)別是潘生是意外被綁，安娜是主動入局。阿天則是眾多網(wǎng)絡(luò)賭博受騙者的縮影。他本來家境優(yōu)渥、學(xué)業(yè)順利、情感穩(wěn)定，可沾上賭博后便在詐騙集團的情緒操控下逐漸走向瘋狂。許多網(wǎng)絡(luò)賭博受騙者都自以為聰明，可以玩轉(zhuǎn)一切：入侵通訊設(shè)備、獲得內(nèi)幕消息、計算輸贏概率……可進入賭局，就如同片中詐騙頭子陸秉坤所說的，“你所看到的一切，都是詐騙團伙選擇讓你看到的?！敝档靡惶岬氖?，在“上鉤”版海報中，陸經(jīng)理對應(yīng)的上鉤按鍵是“control”，即控制全局；美女荷官安娜對應(yīng)的是“l(fā)ock”，她與狼共舞、與虎謀皮，卻不知為詐騙團伙賺得再多，自己的人身自由也早已被“鎖定”。每個電腦鍵盤按鍵都是人物處境或選擇的關(guān)鍵詞。他們既是具體鮮活的個體，也是頗具象征意義的符號，拓展了電信詐騙產(chǎn)業(yè)鏈條中人物遭遇的普遍性。

　　開放性結(jié)局敲響反詐警鐘

　　以往此類劇集的結(jié)局往往是犯罪團伙被一窩端，邪不壓正?！豆伦⒁粩S》中，反復(fù)出現(xiàn)了一個串聯(lián)全片的視覺符號：圓形籌碼。它是博彩場的投注用品，是詐騙集團給當(dāng)?shù)鼐斓馁V賂，更是詐騙活動卷土重來的資本……所以，在影片結(jié)尾處，出現(xiàn)在反詐宣講會上把玩籌碼的神秘人，并不是什么漏網(wǎng)之魚，也未必是終極大BOSS，“食人鯊”一直在海中逍遙法外。

　　影片除了集中描繪主角的命運，還通過“片中片”等方式剪輯進很多在生活中受騙的群像。騙子通過先進的技術(shù)手段獲取信息，可能比我們自己還了解我們的軟肋與痛點在哪里。為賭徒設(shè)計的局，不怕你贏，就怕你不玩。騙子面對有情感需求的老、中、青人群，精準(zhǔn)打造各種人設(shè)，鋪設(shè)情愛陷阱，無論是見色起意還是求子心切，“必有一款劇本適合你”。每一個人都可能是潛在的受害者，只要稍微放松警惕就可能上當(dāng)受騙。

　　劇中最有戲劇性的畫面之一是當(dāng)賭徒阿天千金散盡、雖生猶死之時，吃著“人血饅頭”的陸經(jīng)理帶著詐騙團伙放煙花、開慶功宴，悲喜相襯，罪惡昭著。電信詐騙不僅讓受害者懊悔無門、憤怒難平，還嚴重威脅了整個社會的誠信體系。當(dāng)雪崩的時候，沒有一片雪花是無辜的。只有每個人都提高警惕，放棄左右逢源、一夜暴富的春秋大夢，腳踏實地、勤勞致富，才能獲得真正的幸福與美滿。（張意薇）