提起國樂，很多人的第一印象是傳統(tǒng)、風(fēng)雅，如今這一藝術(shù)形式已越來越以新的樣態(tài)出現(xiàn)在人們面前。當(dāng)“古風(fēng)”遇到現(xiàn)代，在一系列的跨界碰撞中，有越來越多海內(nèi)外聽者開始接受和熱愛中國民樂。

　　中國民樂如何適應(yīng)國際化表達(dá)？今后又面臨哪些挑戰(zhàn)？近日，中央民族樂團(tuán)團(tuán)長、著名琵琶演奏家趙聰接受中新社“東西問”欄目專訪。

　　【字幕】如何看待中國民樂的國際化表達(dá)？

　　【同期】中央民族樂團(tuán)團(tuán)長、著名琵琶演奏家 趙聰

　　之前推廣的時候，其實就是我彈傳統(tǒng)的作品(時候)，告訴我傳統(tǒng)是這樣的，因為也不會有別的作品，從學(xué)校出來之后就是這樣。但是那個時候開始嘗試學(xué)習(xí)流行音樂了，因為我看在這個(世界)音樂版塊里，大概傳統(tǒng)音樂全加在一起，包括一些世界音樂，加上古典音樂，全加在一起可能只占百分之十五或者是更少的份額，剩下的全部都是流行音樂。那么你要想你的東西更加廣泛地被大家認(rèn)知、喜愛和傳下去的話，你就是要有更好的一個傳播的手段和語言。那就去學(xué)習(xí)一下流行音樂是怎樣表達(dá)的。以前也是沒有交響樂，交響樂出現(xiàn)也沒有多久。交響樂出現(xiàn)是因為它適應(yīng)了這個時代，電子音樂在出現(xiàn)的時候又適應(yīng)了這個時代。那么他們有什么共性？為什么大家會喜歡它們？我發(fā)現(xiàn)更多的是有節(jié)奏和和聲的加入，有和聲和節(jié)奏的加入以后讓音樂變得更加豐滿了。中國(民樂)和聲少一點，旋律多一點，韻味多一點。但是這種表達(dá)方式西方人稍微有一點不特別的理解。那么如果我們把它們的和聲和節(jié)奏作為底，然后上面加上我們的韻味和音色的時候，他們(西方聽眾)就變得很容易接受。我覺得有點像美食，中國的美食如果純地道的，他們可能也有點接受不了。那么加一點它的西化處理變成了融合菜的時候，他可能很容易地接受了。

　　【字幕】傳統(tǒng)民樂和跨界作品哪一種傳播方法更有效？

　　【同期】中央民族樂團(tuán)團(tuán)長、著名琵琶演奏家 趙聰

　　我覺得分成兩部分。一部分，中國的民族器樂技術(shù)確實非常的了不起，讓他們(西方聽眾)覺得很嘆為觀止。但是如果你用他(西方人)的語言方式加上你的文化打動了他，或者是讓他信服了，給他的這種沖擊力更大。(因此這兩種傳播模式)都要有。

　　【字幕】中國民樂在國際化的道路上面臨怎樣的挑戰(zhàn)？

　　【同期】中央民族樂團(tuán)團(tuán)長、著名琵琶演奏家 趙聰

　　更缺作品。因為說實話有一段時間，中國大量地學(xué)習(xí)西方音樂、交響樂。他們出去學(xué)，學(xué)的全是西方的表達(dá)方式，回來按照西方的表達(dá)方式寫了中國音樂。那么在這樣的基礎(chǔ)之上寫出來的東西有一段時間(被)認(rèn)為是很先鋒的、很好的，但是它并不適用于中國的器樂。按照西方的框架下寫出來的(曲子)，它并不適合中國音樂。慢慢地我發(fā)現(xiàn)越來越多年輕的作曲家開始成長了，也開始自信了。越來越多作曲家(認(rèn)為)必須要寫一部民樂作品。(因此)現(xiàn)在越來越好了，越來越和諧了，他們越來越有自信會往這方面寫?，F(xiàn)在演奏家們都非常厲害了，還需要越來越多這樣的作曲家開始轉(zhuǎn)變。當(dāng)我們的作品好了以后，(中國民樂)一定會越來越好。

　　(記者 高凱 制作 劉映含)