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話劇《老酒館》:刻寫民眾抗敵的悲壯史詩

發(fā)布時間:2024-02-28 16:50:00來源: 光明網(wǎng)-《光明日報》

  作者:宋寶珍(中國藝術(shù)研究院話劇研究所所長,北京市文聯(lián)特約評論家)

  近年來,將影視作品改編成舞臺劇的現(xiàn)象不斷涌現(xiàn),如話劇《十字街頭》《覺醒年代》《英雄兒女》《家有九鳳》等。這一方面說明好作品總有不斷被改編、被詮釋的空間,另一方面也證明了戲劇藝術(shù)具有的凝練性和劇場性優(yōu)勢。大連話劇院近年來不斷探索跨媒介藝術(shù)改編,推出的由46集電視劇《老酒館》改編成的同名話劇在劇場收到掌聲不斷。筆者認(rèn)為,其受到觀眾認(rèn)可和歡迎的原因主要有三方面。

  一是以老酒館為固定場景,反映日常生活、市井風(fēng)情,在展現(xiàn)1931年至1945年關(guān)東地區(qū)波瀾壯闊的抗日斗爭畫卷、贊揚(yáng)中華民族不屈不撓的抗?fàn)幘裰?,凸顯平民視角。

  在抗日戰(zhàn)爭時期,超過3500萬中華兒女在慘烈的抗日斗爭中英勇犧牲。老酒館的掌柜陳懷海在抗戰(zhàn)勝利后望著酒架子,孑然一身、感慨唏噓。面對著那些曾在酒館里喝酒的人再也不會回來的事實(shí),他不禁悲從中來——酒館雖小,卻激蕩歷史風(fēng)云,這里不僅有天縱豪情、醉酒當(dāng)歌的賓客;還有風(fēng)云際會、來去如風(fēng)的抗聯(lián)戰(zhàn)士;也有酒館里的故人老北風(fēng)、谷三妹、馬旅長、小棉襖等。一壇壇老酒背后,是說不盡的故事,是一個個曾經(jīng)鮮活的生命。

  生與死向來是關(guān)乎人的存在、境遇、價值和意義的藝術(shù)命題。日本侵占東北后,對中國人民展開殘酷殺戮。無論是陳懷海還是谷三妹,他們都遭遇了親人被殺害的悲劇。在日本殖民統(tǒng)治下,他們既要勇敢地活下去,同時也始終保持著對敵斗爭的勇氣和毅力,保留著對民族和對個人的自尊心的堅持。在老酒館這個匯聚八方信息、各色人物的舞臺,仁義堅忍的陳懷海結(jié)識了寧為玉碎不為瓦全的說書人方先生,保護(hù)了殺死日本憲兵的“老北風(fēng)”,勸說了東北軍官馬旅長重回抗日戰(zhàn)場,痛斥了粉飾偽滿洲國的清朝遺老那正紅……該劇正是通過在有限時空內(nèi)展現(xiàn)一個個平民英雄的感人故事,歌頌了中國人民將個人命運(yùn)與國家命運(yùn)緊密聯(lián)系在一起的愛國精神。

  二是人物性格鮮明、生動、獨(dú)特。該劇刻畫出一群有血有肉、敢愛敢恨、重情義、有擔(dān)當(dāng)?shù)钠矫裼⑿坌蜗?,?qiáng)調(diào)人物性格成長與環(huán)境、命運(yùn)的關(guān)系,展現(xiàn)出中華民族忠孝仁義的民族精神。

  陳懷海作為老酒館的掌柜,身懷民族大義。他得知谷三妹與抗聯(lián)組織關(guān)系密切,為其傳送情報,便暗中保護(hù)。他不顧個人安危,救護(hù)老北風(fēng)和馬旅長等抗日好漢。當(dāng)谷三妹轟炸敵人彈藥庫,被敵人追捕時,他臨危不懼,以自己的機(jī)智和勇敢使谷三妹化險為夷。他明知女兒小棉襖投身抗日活動危險重重,還是把自己唯一的孩子奉獻(xiàn)給民族解放運(yùn)動。陳懷海的身上帶著闖關(guān)東的山東農(nóng)民的特征,體現(xiàn)出他們?nèi)柿x寬厚、能吃苦、講交情的精神特質(zhì)。

  谷三妹身上則展現(xiàn)了關(guān)東女子的豪放、熱情、善良、真誠。她的性格可以剛烈如鐵,熱情如火,也可以柔情如水,沉穩(wěn)如山。小棉襖與父親失散多年后又回到家庭,從任性潑皮到被谷三妹的抗敵行動鼓舞毅然參加抗敵斗爭、身擔(dān)民族大義,這一人物性格的成長變化,展現(xiàn)出的正是普通人在家國破碎的時代背景下做出的不凡選擇。

  除了主角,該劇也注重對次要角色的性格刻畫。喝醉了酒要倒拔垂楊柳的趙老三,每天都要走很長的路來酒館、站著喝完二兩酒的老二兩,僅憑三寸不爛之舌、指天說地、讓鬼子氣恨交加的評書藝人方先生,表面上咋咋呼呼實(shí)際上對街坊暗中保護(hù)的老警察,僅僅在酒館里偶然露面、優(yōu)雅端莊卻抑郁難平的婉容,以及那位在做土匪還是做抗聯(lián)戰(zhàn)士之間徘徊不定、最后走向抗敵前線英勇犧牲的馬旅長……他們的生活背景、性格特征、行為動機(jī)、生命軌跡各不相同,劇中對他們個性的塑造起到了烘托主題的作用。

  三是善于構(gòu)作懸念、矛盾,較好運(yùn)用了發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)等編劇手段,戲劇敘事和故事展開具有傳奇性。

  將一部長篇電視劇改編成兩個多小時的話劇并不是一件容易的事,由此可見編劇黃維若對于情節(jié)主線、重要場面、人物關(guān)系的提煉和加工深具藝術(shù)功力,并且匠心獨(dú)運(yùn)。比如馬旅長帶著一群弟兄吃喝之后無錢付賬,拿出了手槍和手榴彈,酒館伙計們也舉起了菜刀,此時陳懷海舉重若輕,幾句誠懇的言語就打破了僵局;又如小棉襖看到父親身邊有個漂亮女人谷三妹,就想方設(shè)法刁難她,誰知幾個回合下來,小棉襖已經(jīng)臣服于谷三妹。全劇故事不疾不徐,娓娓道來。該劇在結(jié)構(gòu)上類似于老舍先生的《茶館》,以冰糖葫蘆式的結(jié)構(gòu),在濃郁的生活氣息中,追求一種只可意會的意味,一種復(fù)雜人性的生命回響。廖向紅的導(dǎo)演,既有場面壯闊、恢宏大氣的一面,也有抒情與寫意并重、溫婉與細(xì)膩共生的特性。劇中轉(zhuǎn)臺不僅是空間變換的必需,是人物活動的場域,更是酒館與街市、個人與時代渾然一體的社會氛圍的表征。這些都給觀眾留下了深刻印象。

  《光明日報》(2024年02月28日 16版)

(責(zé)編:常邦麗)

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