作者：李佳

　　電影《媽媽?zhuān)　吩臼菍?dǎo)演楊荔鈉《春夢(mèng)》《春潮》《春歌》“三部曲”的第三部《春歌》，后為強(qiáng)調(diào)媽媽在故事中的主角性而更名。所謂“春歌”，正是那首大家耳熟能詳?shù)摹妒郎现挥袐寢尯谩?。這首歌，是童年的歌，亦是喚醒童年的歌，故而屬于人生的春天。

　　這首“春歌”，如今在秋天唱起。2022年中秋節(jié)，電影《媽媽?zhuān)　吩谌珖?guó)公映，在感動(dòng)無(wú)數(shù)觀眾的同時(shí)，也發(fā)人深思。它不僅用散文般的“語(yǔ)言”講述了世間最平凡而偉大的愛(ài)——母愛(ài)；更不動(dòng)聲色地關(guān)注了一群“邊緣人”——老人、單身女性、阿爾茨海默病患者，關(guān)注他們的生活與命運(yùn)，并從散亂而困頓的生活碎片中采擷希望與力量。

　　一首恬靜的詩(shī)

　　幾扇寬大的落地窗，一樹(shù)繁花，兩把竹椅，一方安靜的院落，這是85歲的媽媽蔣玉芝（吳彥姝飾演）和65歲的女兒馮濟(jì)真（奚美娟飾演）的家。電影《媽媽?zhuān)　返倪\(yùn)鏡如詩(shī)般舒緩、富于音樂(lè)性，它披著朝陽(yáng)，從這個(gè)小巷深處的院落進(jìn)入，由一頓優(yōu)雅的早餐開(kāi)始。食材并不豐富，但被一雙女性的手精致地分裝在瓷盤(pán)里，有序地放在木托盤(pán)上，一陣搖鈴，喚醒清晨，也讓歪在床上讀書(shū)的白發(fā)母親抬起頭……母女倆的生活，在這個(gè)清晨不緊不慢地展開(kāi)畫(huà)卷。

　　漸漸地，我們才發(fā)現(xiàn)，這幅畫(huà)卷上寫(xiě)滿了孤獨(dú)、苦難和回憶。兩位女性，一位丈夫早逝，一位終身未婚，俱已退休，大部分人已將她們遺忘；她們的人生，各有苦楚，有難以打開(kāi)的心結(jié)，她們的夢(mèng)中有淚、回憶中有痛。但她們從不曾傾訴、不曾怨懟，影片將一切哀愁裝進(jìn)生活，化作“一日三餐”規(guī)律的菜譜、夜晚同讀的詩(shī)、挑燈整理的日記、母親偶爾的調(diào)皮、女兒樂(lè)此不疲的勞作……生活堅(jiān)強(qiáng)的外衣，將苦難變成若有若無(wú)的影子，也讓平凡的瑣碎變得憂傷而深刻。

　　女兒查出罹患阿爾茨海默病時(shí)，故事迎來(lái)了真正的高潮，母女倆也面臨著新的、更大的苦難。當(dāng)女兒知悉病情，只平靜地問(wèn)“我還有多久？”而后，即按部就班地安置母親、安排生活。當(dāng)母親察覺(jué)到真相，也平靜地說(shuō)：“每一位母親都是母狼，保護(hù)幼崽，是她們的天性。”而后，于耄耋之年再次演繹起“為母則剛”。當(dāng)觀眾隨著電影、以她們的視角看待生活，痛苦和悲傷不再是沉浮于日子中的猙獰，她們要奮力在悲愴中流淌出詩(shī)。所以，觀看這部影片時(shí)，觀眾的內(nèi)心也總是安靜的。

　　一曲無(wú)言的歌

　　世界上最深沉的愛(ài)，往往無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)；它們超越了語(yǔ)言?！秼寢?zhuān)　返膭?dòng)人之處，在于其深情雋永，且表現(xiàn)愛(ài)常常是無(wú)言的，恰到好處。影片中幾處最打動(dòng)人的場(chǎng)景，皆是如此。

　　父親的忌日，餐桌上擺著一根蠟燭，母女倆伸出食指在燭火尖上各擦三下、相視而笑，溫暖的燭光包裹了兩人，也包裹了那張空著的竹椅。看到后來(lái)，觀眾才明白，這是他們一家三口的約定，是父親“發(fā)明”的，“三”對(duì)于他們而言，有特殊的意義，無(wú)論何時(shí)，無(wú)須語(yǔ)言，只要敲三下，彼此便知“我愛(ài)你”。后來(lái)女兒病重，忘記了很多事，甚至記不得自己的名字，唯獨(dú)不忘這個(gè)約定。愛(ài)，是不能忘記的，足以穿透時(shí)間與病痛。

　　女兒拯救失足少女周夏，心中有疑，口中有問(wèn)，但只默默地遞給周夏一個(gè)裝滿錢(qián)的信封，目光柔和。這份無(wú)言，飽含了千言萬(wàn)語(yǔ)，有著無(wú)盡可能。因?yàn)槭裁匆矝](méi)說(shuō)，周夏才能將它放在心底，她們的人生后來(lái)才有了更緊密的聯(lián)結(jié)。女兒的力量才傳遞到少女身上形成一種傳承，在某種意義上，少女也成了她的“女兒”、她的延續(xù)，釋放了她胸中的些許遺憾。

　　女兒著急小解，家門(mén)鑰匙一時(shí)尋不到，急得跺腳。母親不聲不響果斷抓起錘、敲碎窗、翻身進(jìn)屋、打開(kāi)門(mén)。女兒終究失禁，母親怕女兒難堪，慌忙抓起抹布跪在地上不停擦拭……母愛(ài)的力量，總在孩子最需要的瞬間爆發(fā)，給予孩子最好的保護(hù)。許多人看到此處，都潸然淚下，無(wú)聲的愛(ài)觸發(fā)了多少共鳴？而這樣的愛(ài)，最難演繹，多一分則造作，少一分則不足。母親的飾演者吳彥姝在此展現(xiàn)了精湛演技。

　　影片中許多最動(dòng)人的瞬間，幾乎都是無(wú)言的。影片以無(wú)聲的方式描摹女性和母愛(ài)，令其更顯堅(jiān)強(qiáng)、立體，從而，在這個(gè)男性“缺位”、僅作為回憶或輔助出現(xiàn)的影像世界里，得以成為獨(dú)立存在，完成了更豐富的表達(dá)。這曲無(wú)言的歌，不僅是唱頌?zāi)笎?ài)的，更是唱給所有女性的。

　　一片遼闊的海

　　《媽媽?zhuān)　凡恢皇且粋€(gè)關(guān)于母愛(ài)和女性的故事，它在主題上走得更遠(yuǎn)，觸及了生存和死亡層面，講述了所有人都不可避免的失去與遺忘。

　　電影十分鮮見(jiàn)地將關(guān)注點(diǎn)放在一個(gè)特殊群體——阿爾茨海默病患者身上，在表現(xiàn)這個(gè)群體時(shí)，它并未讓觀眾看到不堪、卑微，也不想博取任何人的同情，而是將所有人都放在死亡面前一視同仁；它將生存和死亡的意象全訴諸一片海，而阿爾茨海默病患者只是一群緩緩離岸、緩緩逝去的人。

　　觀眾最初見(jiàn)到的，不是海，只是水。女兒就是在水邊發(fā)病的，一片落葉沉重地砸進(jìn)水里，未曾濺起太大水花；水邊，像往常一樣做義工的女兒的世界，卻天塌地陷了。那一夜，她徹夜未歸，媽媽坐在窗邊看書(shū)等她，后來(lái)睡著了……這片水，加深了患者的迷茫，也消解了患病的恐怖，讓阿爾茨海默病發(fā)病的常見(jiàn)情景，化作一片飄零的葉。

　　患病后，女兒對(duì)父親的記憶更加清晰。母親陪女兒去海洋館，隔著玻璃窗看“?！?，女兒說(shuō)：“媽媽是海，女兒是一滴水，爸爸是一條不會(huì)游泳的鯨魚(yú)?！庇^眾后來(lái)知道，父親大約是投水而死的，他可能遭受過(guò)不公正對(duì)待，其中或許還有女兒年少時(shí)的無(wú)知。在這片指代的海里，有漸行漸遠(yuǎn)的真相和親人。而海是包容、是寬恕，它給阿爾茨海默病患者保留了最后一絲生命的倔強(qiáng)，那就是——不要忘記。

　　影片最后，母親終于帶女兒來(lái)看海了。那是真正的海、漲潮的海，它波濤翻滾，泛起乳白色的泡沫。面對(duì)這片遼闊的海，困在記憶里的女兒和媽媽敞開(kāi)胸懷、盡情歡笑。時(shí)間退出了她們的世界，海水淹沒(méi)了她們的影子……影片沒(méi)有給出確切的結(jié)局。人生海海，起落沉浮、變幻莫測(cè)，生命神秘而偉大，也平凡而包容，不管是誰(shuí)，都要面對(duì)命運(yùn)的未知、人生的苦難。歸根結(jié)底，面對(duì)人生這片海，阿爾茨海默病患者與普通人，沒(méi)什么不同。（李佳）