探訪北京人藝舞美、效果、化妝、服裝等部門還原人藝精神下的工作流程，挖掘創(chuàng)作軼事 臺前“色香味”俱全幕后配菜一個也不能少

　　在北京人民藝術(shù)劇院70年的發(fā)展史中，首先讓觀眾想到的是，由“巴老曹”等劇作家創(chuàng)作的一部又一部經(jīng)典的話劇作品，而這些偉大的話劇作品也誕生了以于是之、刁光覃、舒繡文、田沖、朱琳、童超、鄭榕、藍(lán)天野、董行佶等人為代表的老一代表演藝術(shù)家與以濮存昕、梁冠華、楊立新、馮遠(yuǎn)征、龔麗君等人為代表的新一代表演藝術(shù)家。當(dāng)觀眾對于那些經(jīng)典話劇作品與演員的名字，熟悉到可以不假思索便可脫口而出的時候，其實在這些演員光鮮的背后，還隱藏著另外一群身懷絕技，默默無聞為這些“紅花”甘當(dāng)“綠葉”的“隱形演員”——舞臺美術(shù)工作者。

　　在諸多北京人藝?yán)弦淮硌菟囆g(shù)家的自傳及口述史里，均記載著當(dāng)年舞臺美術(shù)設(shè)計師陳永祥，道具師丁里、洪吉昆，化妝師李俊卿，服裝設(shè)計師謝宗蔭、姜文山，以及效果設(shè)計師馮欽與楊學(xué)信等人藝第一代舞美大師的“傳奇事跡”，而他們中間大多數(shù)人也都并非專業(yè)舞美出身，這些“手藝人”在長期的實踐中，把手藝變成了人藝舞臺上的絕活。在那個信息與科學(xué)技術(shù)并不發(fā)達(dá)的時代，他們卻靠著智慧與一雙巧手，成就了北京人藝那些舞臺經(jīng)典中另一半的“精彩”。北京人藝表演藝術(shù)家藍(lán)天野曾在自傳《煙雨平生藍(lán)天野》中，回憶了與這些真正的“舞美大師”合作的往事，并附言道“演員們絕對應(yīng)該感謝他們，北京人藝演劇風(fēng)格的‘功勞簿上有他們的名’，他們都是北京人藝輝煌時期的功臣?！?/p>

　　在過去30年里，服裝設(shè)計師戴貴江，燈光設(shè)計師方義，化妝設(shè)計師英姝等北京人藝第二代舞臺美術(shù)設(shè)計師，追尋著前人的腳步，順利接過了這面代表著北京人藝輝煌時期屹立不倒的大旗，繼續(xù)在新時代里創(chuàng)造了一部又一部精品佳作，而今以效果組組長鄭晨為代表的北京人藝第三代舞美人，正在以他們的方式，為北京人藝?yán)^續(xù)開啟下一個輝煌的70年。新京報專訪北京人藝舞美處原處長郭斌，北京人藝第二代資深服裝設(shè)計師戴貴江，資深化妝設(shè)計師英姝，北京人藝舞美處效果組組長鄭晨，談?wù)勊麄兣c70歲的北京人藝之間的故事。

　　舞美處

　　后臺“總管”

　　受訪者：郭斌(原處長，2021年退休)

　　北京人藝舞美處下設(shè)燈光、服裝、道具、效果、化妝裝置五個部門，主要負(fù)責(zé)劇目的設(shè)計與制作以及保障演出的執(zhí)行。70年來，北京人藝舞美制作工廠曾經(jīng)歷過數(shù)次變遷，從早期史家胡同56號的簡陋廠房，到燈市口“大樓”(現(xiàn)菊隱劇場)，后又在毗鄰首都劇場建立舞美制作車間，逐步發(fā)展到在大興建立北京人藝舞美制作工廠。2012年，在北京人藝建院60周年之際，又在懷柔楊宋鎮(zhèn)建成占地20畝的北京人藝藝術(shù)創(chuàng)作中心，一直沿用至今。

　　1980年，郭斌進(jìn)入北京人藝工作，并于1984年考入北京人藝舞美學(xué)員班學(xué)習(xí)，經(jīng)過兩年的學(xué)習(xí)和實踐，1986年正式調(diào)入舞美處工作。如今回想起曾經(jīng)的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，讓郭斌感到幸運的是，84級舞美學(xué)員班那批學(xué)員，正好趕上劇院在舞美方面師資最雄厚的時期，各個行業(yè)的老師傅，如燈光設(shè)計老師方堃林，舞美設(shè)計老師王文沖、陳永祥、韓西宇，化妝老師李俊卿等劇院的頂級師傅，他們在各自崗位上正是出成績的年紀(jì)，因此郭斌覺得，他們那代人能跟隨這些人藝舞美大師學(xué)習(xí)，真的是一種幸運。

　　與如今每年要完成800-1000場劇院演出任務(wù)不同，郭斌回憶，那時候北京人藝新戲與演出任務(wù)沒有現(xiàn)在這樣繁重，因此服裝組服裝都是自己做，化妝組的頭套都是自己勾，燈光組的燈具也是根據(jù)劇目需要自給自足。郭斌清楚地記得，當(dāng)年林兆華導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《絕對信號》，方堃林老師只用了八盞燈，其中還有手電筒，但依然非常精彩，這與現(xiàn)在一場演出動輒上百盞燈相比，幾乎不可同日而語?，F(xiàn)在隨著劇目所有制作水平的提高，有些大型演出項目一場演出服裝與頭套便有幾十至上百套之多，因此有些舞臺美術(shù)項目也逐漸轉(zhuǎn)成了一種管理模式，將制作外加工，各組成員則充當(dāng)技術(shù)顧問。即便如此，郭斌表示，北京人藝還是有個傳統(tǒng)，就是所有外加工的東西回到劇院，在達(dá)到演出水平之前，還得通過各組技術(shù)人員再加工，必須符合北京人藝的演出標(biāo)準(zhǔn)和要求，通過反復(fù)的試裝與修改，進(jìn)而達(dá)到能夠演出的水平。

　　2008年，郭斌受北京人藝黨委委托正式出任舞美處處長一職，一直到2021年退休。從事管理工作之后，郭斌坦言，自己在任的十三年間，整天都是提心吊膽，時時刻刻都在關(guān)注著舞臺安全問題，生怕因為管理上的一點紕漏就會影響到演出質(zhì)量。任職期間郭斌每場演出都要求各個部門的技術(shù)人員要盡心盡力，演出前提前準(zhǔn)備，演出后也要對舞臺各個角落斷水?dāng)嚯?，因為舞臺上，最怕的就是火與水，因此郭斌在這些方面管理得非常嚴(yán)格?！跋啾扔谖枧_機械，燈光，布景來說，水是我們舞美部門最不愿意使用的東西，但是為了保證演出質(zhì)量與演出環(huán)境，在我們劇院上演的，如《洋麻將》《風(fēng)月無邊》《家》等帶‘水’的作品里，舞臺技術(shù)人員還是克服重重困難，幫助導(dǎo)演完成了他們想要實現(xiàn)的想法?！?/p>

　　在郭斌眼中，北京人藝這些舞美人員都是一群可愛的人，演出的時候他們都在幕后堅守著各自的崗位，演出結(jié)束享受觀眾給予掌聲的時候，他們又要開始為下一場演出去做新的準(zhǔn)備，因此舞美各部門的工作人員，才是真正能為了演出圓滿成功付出一切，且躲在幕后默默無聞的英雄。

　　服裝設(shè)計

　　角色的另一個詮釋者

　　受訪者：戴貴江(資深服裝設(shè)計師)

　　作為北京人藝第二代服裝設(shè)計師，戴貴江在劇院直接參與服裝設(shè)計的作品有十七部左右，間接參與創(chuàng)作的作品則不計其數(shù)，多年來與林兆華、顧威、任鳴、楊立新、唐燁等北京人藝幾代優(yōu)秀導(dǎo)演都有過合作。2021年戴貴江受到濮存昕的邀請，參與創(chuàng)作了濮存昕導(dǎo)演的第一部話劇《雷雨》的服裝設(shè)計工作。

　　戴貴江初進(jìn)劇院時，工作環(huán)節(jié)里印象最深的是，在作品開始排練之前，導(dǎo)演帶著演員與舞美人員一起讀劇本，分析人物，或出去采風(fēng)?！案鶕?jù)不同的作品去體驗不同的生活，是人藝建院初期曹禺院長與第一副院長兼總導(dǎo)演焦菊隱先生所提出的以生活為基礎(chǔ)的創(chuàng)作手法，因此我們那一代學(xué)員，一直秉持著這一創(chuàng)作手法，并以此為榮。”一部作品創(chuàng)作背后，要分成數(shù)個不同的工種及部門完成各自的創(chuàng)作部分，但這里面不變的核心與目的是“人物”。工作數(shù)十年，戴貴江非常重視與演員之間的溝通，戴貴江現(xiàn)在經(jīng)常對年輕演員講“服裝的選擇并不是唯一”，并非設(shè)計師定了一個樣式、結(jié)構(gòu)與色彩，演員就要按照這一要求去做。對此他解釋道，生活中每個人都有各自的審美，平時人們也會根據(jù)生活環(huán)境的不同更換不同風(fēng)格的衣服，從這個角度理解，戲劇中的人物也是不帶有統(tǒng)一性?！把輪T分析人物的時候，一定會有固定模式的人物形象印在自己心里，設(shè)計師只有不斷地與他們碰撞，進(jìn)而達(dá)到一種人物認(rèn)知上的高度統(tǒng)一，這才算是最完美的結(jié)果。”

　　在曾經(jīng)眾多合作的北京人藝演員中，將人物外部形象打磨到最細(xì)致，給戴貴江留下印象最深的演員莫過于濮存昕。當(dāng)年濮存昕在話劇《小井胡同》里飾演電車工人“劉家祥”的時候，雖然為他設(shè)計的服裝已經(jīng)很符合當(dāng)時的時代特點，但是每次演出前，濮存昕依然會找道具組借一把銼刀，在自己的鞋上不斷打磨，直到鞋里的棉花露出來才停止。戴貴江表示，實際上濮存昕做的這些細(xì)節(jié)，現(xiàn)場觀眾是完全看不到的，他之所以能夠這樣做，就說明人物已經(jīng)根植于內(nèi)心。70年來，北京人藝培養(yǎng)了一代又一代優(yōu)秀的表演藝術(shù)家，在人物形象的塑造上，每個人都有自己的看法。戴貴江從服裝設(shè)計的角度覺得，有時候不能完全依附于演員對于人物的設(shè)想，最終還是要讓舞臺達(dá)到整體平衡。“設(shè)計師需要考慮舞臺上演員與演員之間，每一幕與每一幕之間的連帶關(guān)系，這樣才能將演員提出的一些好的想法與建議綜合起來，爭取融入設(shè)計當(dāng)中?！?/p>

　　如今北京人藝已經(jīng)成立70年，而戴貴江也到了退休的年紀(jì)，能一路走到今天，他很感恩在剛剛進(jìn)劇院時，那些北京人藝上一代舞美老師的提攜與幫助，以及無數(shù)與他合作的導(dǎo)演和演員?！叭缃褡畲蟮母形?，就是在北京人藝這個人才濟(jì)濟(jì)的地方，若不好好學(xué)習(xí)，靠混日子是誰都待不住的。只要你肯努力，劇院也會毫不吝惜地給所有刻苦用心的人，提供很多機會?！?/p>

　　化妝形象設(shè)計

　　輔助演員走進(jìn)角色

　　受訪者：英姝(資深化妝設(shè)計師)

　　1984年，報考中央美院遺憾落榜的英姝無意間看到北京人藝舞臺美術(shù)學(xué)員班招生的消息，劇院面向北京市招收燈光、服裝、化妝、道具、裝置五個專業(yè)學(xué)員，在經(jīng)過初試、復(fù)試與面試之后，英姝正式成為北京人藝舞臺美術(shù)學(xué)員班化妝專業(yè)的學(xué)員。三十多年過去了，她依然記得當(dāng)時劇院帶給她的感覺，“不管外面多么寒冷或多么炎熱，你只要踏進(jìn)劇院的大門，就能感受到那種令人很神圣的靜默氛圍?！?/p>

　　學(xué)員班中通常一位老師帶三名學(xué)生，從老師那里英姝了解到，北京人藝有個特殊情況，那便是演員自己化妝。聽到這個消息，英姝與同學(xué)倍感失望，因為那時每個人都想著盡快動手化妝，有實踐的機會，英姝有了心結(jié)，那還要化妝師做什么？“后來我慢慢地理解了，過去中國的戲曲演員都是自己化妝，因此北京人藝的老演員們也延續(xù)了這一傳統(tǒng)?！背醯絼≡簳r，英姝習(xí)慣在后臺觀察，每到有演出的當(dāng)天下午四點多，北京人藝那些老藝術(shù)家就陸陸續(xù)續(xù)來到后臺，有的人坐在化妝間喝茶，有的人開始默詞，等一套“流程”都結(jié)束后，他們便開始拿起化妝筆給自己化妝。到底自己化妝的優(yōu)勢在哪？英姝后來感悟到，他們自己化妝實際上是為了能夠整體把握角色?！八麄冏约夯瘖y等同于從里到外完成與角色貼合的過程，內(nèi)心里慢慢認(rèn)可這個造型，覺得自己是在扮演這個角色了。”

　　如今作為北京人藝的一級舞美設(shè)計師，英姝參與了大量人藝戲劇的化妝形象設(shè)計工作，塑造出了眾多極具典范意義的舞臺演出形象，她有自己的工作情結(jié)：“我們是北京人藝承上啟下的一代，見證了北京人藝曾經(jīng)的輝煌，曾有幸在于是之、藍(lán)天野、鄭榕等一眾藝術(shù)家的巨大光環(huán)下學(xué)習(xí)與工作，因此更加有義務(wù)將北京人藝的‘一棵菜’的精神傳遞下去。”今年年初，英姝受副院長馮遠(yuǎn)征的委托，為北京人藝青年演員開設(shè)了一期以舞臺化妝為主題的培訓(xùn)班。英姝非常坦誠地表示，開課初衷是因為她常常坐在后臺，望著眼前這些與當(dāng)年的自己一樣，剛進(jìn)劇院的年輕演員，充滿朝氣與活力，在妝容上他們努力地想把自己變得更加帥氣和美麗，但也正因如此讓英姝感到了不安，“有必要告訴他們，在北京人藝演戲到底該如何化妝？”她給這些青年演員講了一個案例，一群以色列演員的創(chuàng)作故事。為了角色塑造需要，她們勇于把身材變得肥碩，敢于破壞自己原本美麗的樣貌，最終達(dá)到創(chuàng)造角色的目的。通過那次授課，英姝驚喜地看到了青年演員們正在發(fā)生變化，至少他們開始懂得化妝要圍繞著人物角色特點展開，并不是為了讓自己變得更美。英姝認(rèn)為，“演員本身是塑造人物的主體，化妝只能輔助其完成角色，最終觀眾在舞臺上看的還是演員的表演，而我們永遠(yuǎn)是幕后工作者?！?/p>

　　效果設(shè)計

　　舞臺“好菜”的“調(diào)料”

　　受訪者：鄭晨(效果組組長)

　　鄭晨是繼北京人藝?yán)弦淮ЧO(shè)計師馮欽、楊學(xué)信之后，效果組的第三代組長，近20 多年來北京人藝70%作品里的效果設(shè)計均出自鄭晨之手。在燈光、服裝、道具、效果、化妝、裝置等眾多舞臺美術(shù)門類里，鄭晨認(rèn)為“效果”的工作很特殊，“舞臺上其他組不管的工作效果組都要管?！编嵆拷忉屨f，“如果單說音效，普通觀眾肯定會理解成音響，比如，怎樣把演員的臺詞通過電聲擴大，怎樣讓音樂在劇場里播放得更好聽。效果組很大一部分的工作，是負(fù)責(zé)戲里面出現(xiàn)的，不是由演員發(fā)出的聲音設(shè)計?！?/p>

　　在舞臺上現(xiàn)場制作聲音效果，是北京人藝70年來一直遵循不變的傳統(tǒng)。如老一代效果設(shè)計師馮欽在話劇《雷雨》中，用三合板或五合板制造悶雷聲，用鋼板制造出全劇高潮的那一聲霹雷；在蒲扇上縫小珠子，并按照劇情扇動扇子呈現(xiàn)“雨聲”，或用鐵球在木地板上滾……這些現(xiàn)場效果的制作手法曾在很多老藝術(shù)家的自傳與回憶錄中被他們大加贊揚過。1999年北京人藝決定重排《茶館》，當(dāng)時的鄭晨剛進(jìn)入人藝效果組才一年時間，而上一代《茶館》的效果設(shè)計老師早已在1996年退休，并于1997年離世，因此當(dāng)年演出時，鄭晨手上的工作資料十分有限，只有一本以老一代場記為藍(lán)本編纂的名為《茶館的舞臺藝術(shù)》的書，能作為為數(shù)不多的參考資料。既然無緣與前輩學(xué)習(xí)，年輕的鄭晨像刑警破案一樣，根據(jù)案卷重新倒推“案情”，其中為了搞清第一幕中一個很怪的叫賣聲“有餡的饅頭”，鄭晨在浩如煙海的資料中查閱了很久?！澳鞘窃谶汉仁裁茨?？有餡的饅頭？那直接叫包子、豆包不行嗎？”經(jīng)過不懈地查閱資料與考證，才知道劇中這個賣饅頭的角色本是山東煙臺人，而煙臺人發(fā)音“you”、“rou”不分，原來劇中的那句叫賣聲是“肉餡的饅頭”，令鄭晨恍然大悟。如今話劇《茶館》中出現(xiàn)的所有叫賣聲，均是鄭晨在幕后一句句吆喝出來的，他笑談，“我這一70后的嗓子還能吆喝出40后的韻味來，這方面我確實沒少下功夫?！?/p>

　　在科技飛速發(fā)展的今天，不得不承認(rèn)很多效果設(shè)計都可以輕而易舉地通過高科技手段來完成，甚至人在家中坐，現(xiàn)場也能完成一些意想不到的演出效果。“如果真的這樣去做了，那我們還對得起北京人藝的觀眾嗎？”鄭晨認(rèn)為作為新一代的舞美人，首先要知道前輩們過去在沒有任何科技介入的前提下，都是如何完成一場場令觀眾拍案叫絕的經(jīng)典演出，先進(jìn)技術(shù)的發(fā)展都應(yīng)建立在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，二者并不沖突?！霸谛碌臅r代，我們有能力用新的科技與新方法創(chuàng)作一部新戲，當(dāng)你還原老戲時，還是要回到曾經(jīng)那個年代，沉浸式地還原當(dāng)年老一輩創(chuàng)作者的心態(tài)，與他產(chǎn)生共鳴。如果不這樣的話，就談不上所謂的繼承與發(fā)展?！?/p>

　　鄭晨在北京人藝創(chuàng)作的作品即將滿百部，“如果按照我們北京人藝‘一棵菜’的精神，我可能會將其理解成一盤菜。舞美設(shè)計是盤子，導(dǎo)演是廚子，主角是主料，配角是配料，那么我們效果師可能算是調(diào)料，當(dāng)一盤菜最終端上桌來，主料、配料、調(diào)料必須融為一體?！?/p>

　　經(jīng)典劇目的幕后軼事

　　●話劇《萬家燈火》中，宋丹丹扮演的“老太太”身上穿的衣服，是戴貴江岳母的。

　　●《茶館》第一幕，茶館外教堂鐘聲響起，馬五爺隨即在胸前劃了一個“十字”。這段表演是效果設(shè)計師馮欽的臨時起意放出的音效，兩個人在沒有任何溝通的前提下，鑄就了《茶館》中的一段經(jīng)典瞬間。

　　●楊學(xué)信在做話劇《鳥人》效果設(shè)計時，僅通過一臺雙卡錄音機，便制作出了《鳥人》開場鳥市中人聲嘈雜的混音效果。

　　●《天下第一樓》蘭法慶扮演“李小辮”的造型，源自于蘭法慶幼年村子里老人的造型。

　　●濮存昕愛化妝，不僅自己很享受化妝過程，還喜歡給其他演員化。話劇《萬家燈火》宋丹丹的老年妝，便出自濮存昕之手。