光明日報(bào)記者 李曾骙

　　盡管已經(jīng)去世了40年，但沒有幾個(gè)科幻作家能夠像美國作家菲利普·金得里德·迪克那樣，給科幻文學(xué)開創(chuàng)一種全新的審美風(fēng)格，也沒有幾個(gè)作家能夠?qū)γ绹鴫舻钠扑樽鞒鋈绱藴?zhǔn)確的預(yù)言。

　　2007年，菲利普·迪克被“美國文庫”系列叢書收錄，這是代表美國嚴(yán)肅文學(xué)的“美國文庫”第一次收錄科幻作家。著名的中國科幻作家劉慈欣曾評價(jià)他說：“科幻作家有很多，菲利普·迪克只有一個(gè)?！敝谱鬟^《銀翼殺手》《異形》《火星救援》等名作的英國導(dǎo)演雷德利·斯科特更把他喻為“科幻小說界的查爾斯·狄更斯”。

　　　1 菲利普·迪克現(xiàn)象

　　自菲利普·迪克去世后，以他的小說為藍(lán)本制作影視作品甚至成了一種文化現(xiàn)象。許多我們耳熟能詳、拍案叫絕的科幻作品都源自他。這其中既包括直接改編自他的小說的《銀翼殺手》《記憶裂痕》《高堡奇人》《命運(yùn)規(guī)劃局》《少數(shù)派報(bào)告》《全面回憶》《菲利普·迪克的電子夢》等，也包括靈感來自他作品的《盜夢空間》《黑客帝國》等等。有統(tǒng)計(jì)顯示，截至2009年，僅直接改編自菲利普·迪克作品的影視作品就獲得了900萬美元的票房。

　　在英語中甚至出現(xiàn)了一個(gè)詞專門用來形容他亦真亦幻的風(fēng)格，Dickian或Phildickian——迪克式的。由他作品中衍生出的“賽博朋克”文化，在他去世后走出紙面，成為席卷影視、音樂、游戲等眾多品類的一股浪潮。

　　但在生前，菲利普·迪克卻是一位不被美國讀者接受的落魄作家。他用細(xì)膩、敏銳的筆觸幻想著未來世界普通美國人的生活，用迪克式的思考預(yù)言著未來美國社會的災(zāi)難。

　　菲利普·迪克是前瞻的。他作品中的許多概念如今都已深深嵌入了大眾文化，深刻影響著人們的想象力，有些還正在被科學(xué)研究“重新發(fā)現(xiàn)”。如1963年《高堡奇人》中“平行世界”的概念后來成為物理學(xué)“弦理論”的一部分；1967年《仿生人會夢見電子羊嗎》中的“移情機(jī)”預(yù)言了虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)；1980年《神圣秘密》中的“瓦利斯”對應(yīng)今天的人工智能等等。

　　但令菲利普·迪克作品最具吸引力的，遠(yuǎn)不止于這些“硬科幻”概念，更在于他描繪的反烏托邦式的未來越來越成為現(xiàn)實(shí)。他筆下的未來美國，如果沒有被核大戰(zhàn)徹底毀滅的話，通常是一個(gè)環(huán)境污染無法逆轉(zhuǎn)、貧富分化極其嚴(yán)重、普通人疲于生計(jì)，但科技和工業(yè)水平高度發(fā)達(dá)的社會。對科技的懷疑，或者確切地說，對科技到底會被如何使用、使誰獲利的懷疑，始終是菲利普·迪克小說中的一個(gè)重要主題。

　　小說《記憶批發(fā)》中，記憶移植成了一種生意，為了維護(hù)大集團(tuán)在火星上的商業(yè)利益，人的記憶被肆意改造，以至于造成許多人精神崩潰?！蹲詣?dòng)工廠》中，世界毀于核戰(zhàn)爭，幸存的人類散居在城市周邊，但堪薩斯城中大公司建立的堅(jiān)固的自動(dòng)工廠還在搜刮地球上的資源生產(chǎn)電動(dòng)剃須刀、人工合成牛奶等消費(fèi)品，可人類此時(shí)需要的只是干凈的水和土壤。工業(yè)生產(chǎn)污染了環(huán)境，還視人類為與工廠爭奪自然資源的敵人。雖然大公司早已不存在了，但自動(dòng)工廠卻將永遠(yuǎn)生產(chǎn)下去。

　　對菲利普·迪克來說，科幻的意義超出了對未來的簡單幻想，更在于警示人們，要審視自身和社會——發(fā)達(dá)的工業(yè)和科技并不一定帶來生活的富裕，反而可能帶來新的枷鎖。

　　進(jìn)入21世紀(jì)以來，評論家總是不約而同地這樣評價(jià)他的作品：閱讀菲利普·迪克的作品，常常會讓你忘記虛幻與真實(shí)的界限，他的作品永遠(yuǎn)在看似虛幻的背景中透出一種冷漠的真實(shí)。

　　　2 不被時(shí)人歡迎的作家

　　1928年12月16日，菲利普·K.迪克和同胞妹妹出生在美國芝加哥，兄妹倆早產(chǎn)了一個(gè)多月。不久后，妹妹就夭折了。1929年開始的美國大蕭條給迪克一家?guī)砗艽笥绊?，一家人常常分居各地。父母離婚后，迪克跟隨母親和外婆輾轉(zhuǎn)在華盛頓、加州伯克利等地謀生，并在伯克利上完中學(xué)。中學(xué)期間，迪克開始在唱片店打工。1952年，菲利普·迪克發(fā)表第一篇小說，開始了他的職業(yè)作家生涯。

　　青少年時(shí)期的菲利普·迪克在加州伯克利的左翼和知識氛圍中接觸了大量音樂、文學(xué)作品。他深受19世紀(jì)法國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)影響，最喜歡的是《包法利夫人》《紅與黑》，以及巴爾扎克的作品。受現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)影響，他的作品中充滿暗喻和諷刺，科幻元素幾乎變成了無心插柳般的點(diǎn)綴，現(xiàn)實(shí)的崩塌感才是更為恒久的主題。他也因此沒有被同時(shí)代的美國科幻作品局限，而是朝向嚴(yán)肅文學(xué)的方向發(fā)展。

　　到1982年去世之前，在短短30多年的寫作生涯里，菲利普·迪克留下了44部長篇和121部短篇作品。在最高產(chǎn)的那幾年里，他甚至創(chuàng)造了兩年時(shí)間完成11部長篇小說、14部中短篇小說的驚人紀(jì)錄。但如此高產(chǎn)的背后，是菲利普·迪克拮據(jù)、窘迫的一生。

　　他在一次采訪中談到，在美國，“科幻小說被看作最末流的文學(xué)品類”,科幻作家的“地位非常低”，很長一段時(shí)間，他的作品都被列為“低俗小說”。雖然他“自認(rèn)為在寫嚴(yán)肅小說，但這些作品從未在美國受到重視”，他認(rèn)為“美國或者美國人的反智主義限制了他們對創(chuàng)意、幻想及知識概念的興趣”。

　　在他生活的時(shí)代，麥卡錫主義、反共情緒始終籠罩著美國社會，有進(jìn)步思想的知識分子會被美國政府視為“異己分子”，也不被美國社會歡迎。迪克身邊的許多人都曾因參加政治集會被美國政府調(diào)查，埃德加·胡佛（聯(lián)邦調(diào)查局首任局長）這樣的人物在伯克利的知識分子圈里口碑很差。迪克在作品中也寫了很多以胡佛為原型的獨(dú)裁者。20世紀(jì)60年代，他又因反對越南戰(zhàn)爭受到長期監(jiān)視和騷擾。這段遭遇在他的許多作品中都有反映，他預(yù)言未來的美國政府會獲得更為智能和隱秘的監(jiān)控手段，他筆下的人工智能（《神圣秘密》，1980）和大數(shù)據(jù)（《頭環(huán)制造者》，1953）的監(jiān)控手段也的確在今日美國的“棱鏡計(jì)劃”中實(shí)現(xiàn)。

　　這種種經(jīng)歷塑造了獨(dú)一無二的菲利普·迪克，文學(xué)風(fēng)格上偏重現(xiàn)實(shí)主義，內(nèi)容上始終懷有對美國社會和體制的懷疑和批判，同時(shí)代優(yōu)秀的科幻作家筆下的“光輝的美國夢”在他這里并不存在。菲利普·迪克描繪了一個(gè)“破碎的美國夢”。他不屑模仿那些庸俗的科幻作者隨手編造的“太空殖民”式的故事，這導(dǎo)致他的作品很難被當(dāng)時(shí)的美國科幻讀者接受，主流社會本又不關(guān)注科幻作品，他的財(cái)務(wù)窘境也就不難理解了。

　　20世紀(jì)50至60年代，菲利普·迪克只能靠微薄的稿費(fèi)和朋友的接濟(jì)度日，交不上個(gè)人所得稅是常事。50年代，他甚至連圖書館借書的過期罰款都交不起。甚至有一段時(shí)間，他竟然要到寵物商店花35美分買一磅給狗吃的馬肉雜碎當(dāng)肉食。直到60年代晚期，一家法國出版社開始出版他的全部作品，這才讓他的財(cái)務(wù)狀況得到緩解。

　　進(jìn)入70年代，歐洲大陸掀起了一股“菲利普·迪克熱“，這股熱潮吹回美國，促成了《仿生人會夢見電子羊嗎》的電影版權(quán)出售——也就是后來的電影《銀翼殺手》。當(dāng)制片方付給他4萬美元時(shí)，他不知這些錢有什么用，他對朋友說除了火腿三明治之外，他想不出什么想要的東西了，于是立刻出門買了一個(gè)火腿三明治。

　　菲利普·迪克并不在意收入的猛增，他更希望他的作品被當(dāng)作嚴(yán)肅作品對待。拿到六位數(shù)的歐洲版稅后，他把錢拿出來回饋朋友、前妻，資助福利院孩子。1982年3月2日，菲利普·迪克因中風(fēng)去世，此時(shí)距令他聲名鵲起的《銀翼殺手》上映只有不到4個(gè)月。

　　　3 “賽博朋克”的荒誕現(xiàn)實(shí)

　　科幻作品的風(fēng)靡，一般都伴隨著科技水平的快速提高，這從儒勒·凡爾納的時(shí)代到菲利普·迪克的時(shí)代都不例外。二戰(zhàn)后，美國迎來了高速發(fā)展的黃金時(shí)代，登月、探測金星和火星，第一臺激光儀、第一批工業(yè)機(jī)器人、第一臺電子計(jì)算機(jī)……美國資本主義的發(fā)展似乎進(jìn)入了一個(gè)無限可能、無限光明的新未來。這種現(xiàn)實(shí)也反映在科幻作品之中，《2001太空漫游》《基地》等優(yōu)秀作品無不以美國資本主義的急速擴(kuò)張為大背景，設(shè)想了種種未來會出現(xiàn)的科技，并在這樣的光明前景中探討人類的未來。

　　但菲利普·迪克偏不附和這個(gè)宏大的主流，發(fā)達(dá)工業(yè)社會的一切成就都令他感到迷惑。在談到他作品的意義時(shí)，他曾說：“我認(rèn)為這是小說的一種抗議形式，是對如此流行的結(jié)構(gòu)化資產(chǎn)階級小說的否定。”在他筆下，未來的美國是一個(gè)高科技—低生活的社會，是“賽博朋克”的世界。

　　財(cái)富集聚在極少數(shù)人手中，消費(fèi)主義、信息監(jiān)控、種族主義等重重壓迫之下，大多數(shù)人處于赤貧狀態(tài)，喪失了私人空間，不再有獨(dú)立思想，也徹底喪失了反抗能力。人類社會被徹底撕碎，陷入一場所有人對所有人的戰(zhàn)爭。可以說，迪克在小說中所描繪的，正是同時(shí)代法蘭克福學(xué)派哲學(xué)家赫伯特·馬爾庫塞所說的“單向度社會”。資本的無序擴(kuò)張異化了人，最終毀滅了人類文明。

　　在《尤比克》中，普通人日常生活的一切都被大公司壟斷，即使離開自己的公寓大門也要付費(fèi)，經(jīng)歷了一連串打擊的主人公喬憤怒地說：“總有一天，像我這樣的顧客會推翻你，推翻你們自動(dòng)服務(wù)機(jī)的暴政?！?/p>

　　在小說《發(fā)射器》中，來訪地球的外星人發(fā)現(xiàn)，幾百年前大公司制造的防衛(wèi)系統(tǒng)依然在發(fā)射核彈。雖然人類早已毀滅，但“發(fā)射器仍然保持警覺，隨時(shí)準(zhǔn)備殺戮。它會一直運(yùn)轉(zhuǎn)下去，直至徹底報(bào)廢”，發(fā)射器的建造者們用一切極端的方式保護(hù)自己的私有財(cái)產(chǎn)，因?yàn)椤八麄儓?jiān)信一切都不懷好意，都是會搶走他們財(cái)產(chǎn)的敵人”。

　　在較為樂觀的《推銷員》中，人類已經(jīng)可以幾小時(shí)內(nèi)往返地球和木衛(wèi)三，主人公的家門口來了個(gè)機(jī)器人推銷員“法斯拉德”，它推銷的是它自己。為了展示它的能力，它把屋子里的家具砸碎，把門拆掉，說只要你買下它（可分期付款，但不接受現(xiàn)金），它立刻就給你修好。主人公不買，它就一直糾纏，哪怕主人公把飛船開到了太陽系之外，機(jī)器人大部分被燒焦，但它“殘損的身體被一種模糊不清、不知所謂的生命力驅(qū)動(dòng)著”，一個(gè)“尖利的金屬聲音”依然在播放：“晚上好！我想向您展示一臺法斯拉德?！?/p>

　　正如馬爾庫塞所言，人們似乎是為商品而生活。小轎車、高清晰度的傳真裝置、錯(cuò)層式家庭住宅以及廚房設(shè)備成了人們生活的靈魂。把個(gè)人束縛于社會的機(jī)制已經(jīng)改變，而社會控制就在它所生產(chǎn)的新的需要中得以穩(wěn)定。馬爾庫塞認(rèn)為，單向度社會“阻礙著質(zhì)的變化”，使思想成為一種單向度的思想，不再有不符合大規(guī)模工業(yè)生產(chǎn)也就是其所屬的大公司利益的創(chuàng)造性勞動(dòng)，一切都將停滯不前。大資本和軍工利益集團(tuán)綁架全人類命運(yùn)的黑暗故事，是菲利普·迪克筆下“美國夢”的另一種現(xiàn)實(shí)。

　　這正是當(dāng)下美國的現(xiàn)實(shí)，并且還在惡化。大公司建立了自動(dòng)工廠，拋棄了產(chǎn)業(yè)工人，還要壟斷從種子、化肥，到芯片、信息的所有生產(chǎn)資料。軍火集團(tuán)為了商業(yè)利益，在全球煽風(fēng)點(diǎn)火，在國內(nèi)鼓吹“持槍自由”，要從人的血肉中掏出金幣。而最為荒誕的是，如果有人對這樣的秩序提出異議，那么你立馬就成了這只“利維坦”的敵人。

　　如果人們不再冷靜下來認(rèn)真審視這一切，菲利普·迪克的未來虛幻世界恐怕將加速成為現(xiàn)實(shí)。這正是菲利普·迪克留給人類最大的警示。