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大足石刻千手觀音背后的故事:“世界石刻藝術之瑰寶”重光

發(fā)布時間:2021-04-13 14:37:00來源: 新華網

  千百只手臂自崖壁上次第展開,如層浪疊涌;萬般姿態(tài)的手掌,或五指平伸,或輕拈法器,似花綻放;金光燦燦的主尊觀音造像盤坐蓮花寶座,慧目下視,慈悲安詳……

大足石刻千手觀音背后的故事:“世界石刻藝術之瑰寶”重光
2021年2月23日拍攝的重慶市大足區(qū)千手觀音。新華社記者黃偉 攝

  這便是我國現(xiàn)存最大的集雕刻、貼金、彩繪于一體的摩崖石刻造像——大足石刻千手觀音。

  這尊龕高7.2米、寬12.5米,面積達88平方米的千手觀音造像,位于重慶市大足區(qū)寶頂山大佛灣,開鑿于南宋淳熙至淳祐年間,是世界文化遺產大足石刻的重要代表作,被譽為“世界石刻藝術之瑰寶”。

  西南地區(qū)的荒山野嶺中,緣何留下這一絕世國寶?端坐崖壁800多年的千手觀音何以歷久彌新?

  往事越千年。唐宋之際,隨著中原王朝政治經濟中心逐漸南移,承繼北方石窟寺造像之衰,川渝石窟寺建造迎來高潮。

  1174年前后,南宋昌州(治今大足)米糧里僧人趙智鳳,來到寶頂山,沿著奇峭嶙峋的巖壁圍建一座佛教道場的想法油然而生。其后數(shù)十年間,叮叮當當?shù)蔫徔搪曉谶@里回蕩,數(shù)以千計的佛像破石而出。千手千眼、氣勢恢宏的千手觀音造像就此誕生。

  “觀音是中國傳統(tǒng)文化中婦孺皆知的一個形象。早在寶頂山石窟營建之前,千手觀音以繪畫或雕塑的形式大量出現(xiàn)在各地佛教寺院,但寶頂山千手觀音,規(guī)模之宏大、工藝之精美、影響之深遠,世所罕見?!贝笞闶萄芯吭捍笞銓W研究中心主任米德昉說。

大足石刻千手觀音背后的故事:“世界石刻藝術之瑰寶”重光
大足石刻千手觀音本體局部修復前的照片。(大足石刻研究院供圖)

  時光荏苒,進入21世紀,這尊千手觀音造像在長年累月的風侵水蝕下,加速病變。2007年,千手觀音一根手指掉落。

  保護刻不容緩。2008年,國家文物局正式啟動大足寶頂山千手觀音搶救加固保護項目,并將其定為國家石質文物保護“一號工程”。

  “當時共發(fā)現(xiàn)石質胎體風化、貼金層開裂、彩繪脫落等各類病害34種?!贝笞闶萄芯吭罕Wo工程中心主任陳卉麗說,如此大規(guī)模、綜合性石質文物修復,沒有先例可循,為此專門匯聚了中國文化遺產研究院等10多家文保、工程單位近百名專家和技術人員聯(lián)合“診療”。

  X光探傷、紅外熱像探測、三維視頻顯微鏡觀察等現(xiàn)代科技在大型不可移動石質文物修復中得以應用……隨著千手觀音本體修復進入關鍵階段,一個個意想不到的難題擋在了保護人員面前。

大足石刻千手觀音背后的故事:“世界石刻藝術之瑰寶”重光
大足石刻千手觀音局部修復前后對比照片。(大足石刻研究院供圖)

  造像金箔加固需要穩(wěn)定耐用的黏合劑,最初采用北方常用的牛膠材料,但試用后水土不服,很快長出了白色絨毛。“項目組經過反復比選、試驗,最終選擇了西南地區(qū)傳統(tǒng)的大漆材料,并改進工藝,終于解決了難題。” 陳卉麗說,這一過程就耗時近3年。

  “千手千眼”的觀音造像,手的形態(tài)極其復雜多樣,是修復工作的重中之重。通過對每一根手指、每一處細節(jié)進行認真勘察,保護團隊先后完成1032張調查表的填寫和20000余張現(xiàn)狀照片的拍攝,收集約35000個數(shù)據,分門別類施策,逐一修補。在此過程中,還第一次真正數(shù)清了“千手觀音”手的數(shù)量——830只。

  在修復工程收尾階段,保護人員們被最后一只手難住了。這是主尊右邊前伸的主手,自腕部殘缺,現(xiàn)存手掌及掌中紅布帕為后人用水泥補塑,是一只“假手”。雖經查閱大量資料和多方實地考察,仍然無法找到原始依據。

大足石刻千手觀音背后的故事:“世界石刻藝術之瑰寶”重光
大足石刻千手觀音局部的修復效果對比展板。(大足石刻研究院供圖)

  在大足石刻從事文物修復20余年的陳卉麗,大膽提出了一個方案:對照觀音造像另一側手形,采用“可拆卸”的修復方法在斷手處接入一只“新手”。既實現(xiàn)文物完整性和藝術性,也為未來修復留下了空間。這一方案最終得到專家認可。

  經過近8年修復,投入各類修復材料約一噸、金箔44萬張,2015年6月13日,歷經800多載滄桑風雨的千手觀音金光重現(xiàn)。

  “修復只是保護工作的一個新起點。這幾年我們不斷總結提升,把好的理念和技術應用到更多的石窟寺保護中,同時深入挖掘千手觀音造像的歷史、文化價值?!闭驹趯氻斏窖卤谙?,大足石刻研究院院長黎方銀說,為了將包括千手觀音在內的大足石刻完好地留給下一個千年,仍有大量艱巨的工作要做。

(責編: 常邦麗)

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