圖為《文》劇第八季首演劇照。 記者 王菲 攝

圖為《文》劇第八季首演劇照。 記者 王菲 攝

　　2013年，中國海拔最高的實景劇《文成公主》藏文化大型史詩?。ㄒ韵潞喎Q《文》劇）在拉薩開演，吸納許多愛好舞蹈、表演藝術的年輕人加入。該劇薈萃眾多藏民族經(jīng)典文化藝術，構建起成熟的演員管理培養(yǎng)體系，享有較高市場口碑。追夢的人來到這里不僅多了一份收入，也找到了一個更包容、更廣闊的追夢平臺，那一顆顆年輕而勇敢的心也正以另一種方式在生命中延展著。

　　次尼的追尋

　　初見次尼，是在排練打阿嘎的間歇，那時正值《文》劇緊張排練階段。高原的午后酷熱，舞蹈演員們全副武裝上陣，帽子、墨鏡、口罩裹得嚴嚴實實。

　　為了在宏大舞臺上呈現(xiàn)出恢弘的效果，舞蹈演員們必須更努力地排練舞蹈，往往一天下來，新來的演員會感到渾身疲軟酸痛。在舞臺左側的山巒下，臉被捂得紅紅的次尼坐在臺階上，和同伴們喝水聊天。如果不是在排練現(xiàn)場見到她，你或許很難將這個打扮入時、外表酷酷的拉薩女孩和傳統(tǒng)舞蹈聯(lián)系在一起。

　　和許多藏族女孩一樣，次尼喜歡跳舞。2014年，她來到《文成公主》成為了演員，白天和姑媽在城里做生意，晚上在《文》劇演出。融入《文》劇，不僅是在追尋心中的光，也是在追尋從小積淀在內心的一段歷史記憶。

　　在拉薩長大的次尼，平時和家里老人去大昭寺時，經(jīng)常聽長輩提起關于文成公主的歷史傳說。加入《文》劇后，次尼用舞蹈表演活化展現(xiàn)這一段歷史，長輩口傳的佳話，被次尼用另一種方式呈現(xiàn)，向各地游客娓娓道來。

　　羅布的暫別

　　在排練期間，來到后場，總是能看到在工作之余起舞的羅布。在《文》劇當了7年的舞蹈演員，作為暫別舞臺的過渡，今年，他轉型成了場務。

　　從小喜歡跳舞的他，不顧家人的反對，去民間藝術團學習舞蹈，為了抓緊時間練功，那些日子，每天只睡三、四小時。為了有更多表演的機會，羅布曾加入了一個民間藝術團，雖然每個月工資只有300元，但在他看來，這是一次夢想的洗禮，甘之如飴。

　　2013年，當《文》劇第一季開演，招募演員，為了到遠方尋找更廣闊的追夢平臺，羅布和伙伴們來到《文》劇，今年已經(jīng)是第8年。

　　初到《文》劇，羅布跟著劇中藏戲師次旦達瓦學習藏戲。7年來，在臺上，羅布在次旦達瓦的帶領下，一起扮演劇中“藏戲老者”，在臺下，從模仿動物形體開始，學習藍面具、學習國王、大臣等各種角色，最后學習唱腔，在漫長而系統(tǒng)的藏戲學習里，羅布在不斷地探索這門古老的藏民族藝術。

　　7年光陰過隙，在舞臺上忘情追逐自我后，因為身體的原因，他將暫別躍動閃耀的舞臺，也許今后不再以跳舞為業(yè)，但關于青春年華最美好的記憶，已留在了舞臺光影間。如今的他，在舞臺幕后忙碌，學習場務，轉型過渡，他將迎來人生下一個序章。

　　其美拉姆的躍動

　　藏北牧場一望無際，正如年少理想沒有邊界。2013年，當20歲的牧區(qū)少女其美拉姆帶著美好向往與青春歌舞來到《文》劇劇場時，那顆向往著外面的世界、夢想闖蕩出更廣闊的人生的躍動的心，從此在這個華美的舞臺上沉淀下來。

　　與許多同伴一樣，伴隨著《文》劇一路走來，這里留下了太多關于青春成長的記憶。近8年來，在拉薩一路打拼，白天工作、晚上演出、深夜還要去朗瑪廳表演，顛倒作息的日子已是常態(tài)。

　　常年熬夜也讓身體吃不消，而年齡對于舞蹈演員來說，更是個難以擺脫的束縛。今年27歲的她打算換一種生活方式：辭去深夜在朗瑪廳的歌舞表演，晚上只專心在劇場表演?；貧w正常生活狀態(tài)，其美拉姆對生活充滿了期待：“以前總覺得多做幾份工作，多賺錢生活就會好，其實真正的生活是細水長流的，是需要沉下來去提升的?！?/p>

　　如今，她正利用在劇場的日子，全面地、專注地提升自己，她堅信未來自己能成為一名優(yōu)秀的舞者。

　　拉普次仁的怒放

　　皓月銀輝灑滿河谷，威武帥氣的金東鄉(xiāng)舞者身影、濃郁的林芝牧民風情倒映心頭。

　　這是拉普次仁在《文》劇的第8年。身為舞蹈組組長的他，在闊別半載后，再次穿上金東鄉(xiāng)牧民服飾，在臺上酣暢歡舞，一種久違的慷慨激昂再次回歸。眼前是各地游客，頭頂是璀璨的星光，腳下是青春的踏歌。

　　在達孜山間牧區(qū)長大的拉普次仁，從小就向往歌舞的世界。坐在躍動的篝火旁、依偎在阿爸懷里的他，耳中縈繞著悠長的藏歌、沉沉睡去，夢中又是一個迷人的歌舞天堂。如今，已經(jīng)28歲的他仍在歌舞的天堂里遨游，只不過舞臺從達孜山間草地變成了這個中國海拔最高的實景劇場，觀眾從清風草木變成了世界各地的進藏游客。

　　17歲時，拉普次仁把上學的機會讓給了弟弟妹妹，瞞著家里人進了民間藝術團，邊打工邊學習舞蹈，幾乎跑遍了整個西藏，也學會了很多各地經(jīng)典舞蹈。2013年，這個追夢少年結束了流浪，停泊在《文》劇舞臺上。

　　從21歲到28歲，離開了家人、放棄了更高的收入、也付出了最好的年華，通過自己一步步努力，從最初的舞蹈演員、到組長、大組長，青春伴隨史詩巨著流光怒放。前行在藝術道路上，借由《文》劇舞臺歷練出的光芒，未來的日子里，拉普次仁有了新方向，他夢想著創(chuàng)作出一部屬于自己的舞蹈作品，這是他獻給青春與夢想的禮物。

　　曲扎的急流

　　《文》劇是一幅由瑰麗民族史詩與風情組成的恢弘畫卷，當觀眾遨游其中、被其壯闊跌宕而憾懾內心時，這也是曲扎最忙碌的時刻，道具置景換場頻繁，這一切都需要他帶領的場工組來調度協(xié)調。他就是《文》劇的副總督導曲扎。

　　高原多疾風，場工搬著牛皮船、帳篷，巨大的日、月燈光道具，在3萬多平米的舞臺串場，卡點、搶臺，數(shù)千個道具、數(shù)十個演出口，每一個環(huán)節(jié)都需要無比精細化操作，這是一個龐大而艱巨的工作。

　　2013年剛到《文》劇時的曲扎，還沒有這種勞心。那時的他，還是一名舞蹈演員，從舞蹈演員到督導，對于劇場的工作，一切皆游刃有余。2018年，從督導成為副總督導是他人生的重要轉折點，憑著一腔沖勁，他來到了這個全新的場地。他組建新的場工團隊，調度后臺演員、道具、場工以及牛、羊、馬、狗等不可控的“動物演員”。

　　為了確保演出能順利進行，他總會帶領場工組在演出前兩個半小時到場，搬運開演的道具。在起風的夜晚，一些風險大的演出口及道具讓他尤其擔心，13號演出口處于整個舞臺地勢最高處，風力最大且坡度最險，從第二幕到第三幕，巨大的佛車、帳篷都從這里登場，每逢此時，他總是全程守在這里，不敢放松。

　　兩年來，曲扎已摸清各個卡點演員道具的數(shù)量、點位及調度，并反思不足、制訂下一季改進計劃，周旋于幕后，他已從最初的緊張忐忑逐漸變得從容有度。

　　從舞臺表演轉場幕后管理的同時，曲扎也在從舞蹈演員轉場幕后創(chuàng)作，離不開舞蹈的他，轉場也在轉型。從17歲時，在家人反對聲中，走上舞蹈表演之路，至今已13載有余。即使年齡漸長、不在臺前表演，他也一直在幕后不斷充實藝術文化知識、堅持創(chuàng)作舞蹈作品。

　　2020年，《文成公主》第八季開演，不但有新鮮面孔、新鮮血液加入，也有無限新氣象：從事會計培訓工作的土登和表哥一起來到《文》劇，想要在工作空檔持續(xù)追尋自己的表演夢；27歲的卓瑪在劇中扮演“侍女”“行走隊伍”等角色，一步步攢錢、籌備著婚事，也許今年就會有自己的小家；為了讓自己變得更優(yōu)秀，在業(yè)余時間，舞蹈演員普桑正在家學習漢語；在《文》劇第3年，那曲小伙恰多終于實現(xiàn)了舞蹈夢，從“大唐侍衛(wèi)”“歌隊演員”成為了非遺舞蹈的演員……