戲中，于藍(lán)需要從16歲少女演起一直到成為老太太，由于當(dāng)時(shí)受到化妝技術(shù)的限制，要化成老太太非常難。對于這段表演，于藍(lán)個(gè)人并不算滿意，“往臉上貼了好多的紙，那些紙又跟動(dòng)作不協(xié)調(diào)，所以我認(rèn)為老太太那一段并不是很成功。”

周恩來總理和于藍(lán)的合影

1965年，于藍(lán)迎來了電影生涯中的巔峰之作《烈火中永生》。如果可以用聲音表達(dá)心中對江姐的懷念，一首《紅梅贊》足矣，如果在頭腦中尋找江姐的形象，大家想到的一定是于藍(lán)。

在影片中于藍(lán)憑借細(xì)膩的表演，塑造了有血有肉、重感情的“江姐”形象?！敖銓φ煞虻膼?，埋得很深?！闭f起江姐這一角色，于藍(lán)總有說不完的話。她腦海里的江姐，有著一種特殊的冷靜與克制，“得知丈夫犧牲了，她在年輕人面前沒有哭，怕引起恐慌。而夜里，她裹在被子里壓著嗓子哭?！?/p>

正是因?yàn)橛谒{(lán)既演出了江姐作為革命烈士的大無畏精神，又演出了她作為一個(gè)平凡女子的隱忍和犧牲，才讓江姐這一角色如此深入人心?！拔易约赫J(rèn)為主要是烈士本身的事跡感動(dòng)了人、教育了人?！?strong>于藍(lán)擺擺手，謙虛道，“這個(gè)角色使人信任、感到親切，那么就算演成功了。并不是我這個(gè)演員有多么了不起?！?/strong>

扎根人民 讓表演深入人心

無論是《革命家庭》里的周蓮，還是《烈火中永生》里的江姐，于藍(lán)憑借其細(xì)膩而又精湛的表演讓角色深入人心。于藍(lán)在人民生活中汲取自己作為演員所需的養(yǎng)分，她詮釋的眾多角色也因此令觀眾感到親切動(dòng)人。

《烈火中永生》劇照

早在青少年時(shí)期，于藍(lán)作為“魯藝”的一員在抗戰(zhàn)期間下鄉(xiāng)為群眾們表演話劇時(shí)，便樹立起了扎根生活的念頭，“要深入生活，生活就是創(chuàng)作的源泉?！被叵肫鹉嵌螘r(shí)光，于藍(lán)認(rèn)為自己是在延安文藝座談會哺育下成長起來的演員，“這是我真正的文藝思想的啟蒙?！?/p>

這樣的信念也貫穿了于藍(lán)日后的電影生涯。在《龍須溝》中，她飾演的是一位有著多重性格的北京婦女“程娘子”。起初，于藍(lán)還不確定自己能否將這個(gè)角色演好演活，“那個(gè)時(shí)候我懷著田壯壯，走了好多大雜院，走得腿都腫了?！?/p>

懷著身孕的于藍(lán)還去了天橋一帶觀摩老百姓的生活，觀察賣大餅的小媳婦們說話時(shí)的姿態(tài)，去了德勝門曉市上揣摩婦女?dāng)?shù)票子時(shí)的神態(tài)和用雞毛撣子時(shí)的動(dòng)作幅度，“但是我還是沒有找到這個(gè)形象，心里頭還是沒有底氣。”

直到有一天，于藍(lán)碰見了宿舍門房蘇寶三的妻子蘇嫂，蘇嫂在和于藍(lán)對話時(shí)候的“陣勢”讓于藍(lán)將她與程娘子聯(lián)系起來，“她那有氣魄有膽量的勁頭全出來了，透著對人真誠的關(guān)心。”于藍(lán)決定觀察這位蘇嫂，并將所見所聞?dòng)涗浵聛?，“后來，我就和她們生活工作融在一塊，一下子就找到這個(gè)角色?！?/p>

“在我自己的表演生涯中，每個(gè)角色誕生的過程，都給我?guī)砹嗽S多難忘而幸福的經(jīng)歷。”為了演好演活自己的角色，于藍(lán)很感激自己在體驗(yàn)生活的過程中遇到的形形色色的人民群眾， “他們是我的好友，也是我的老師，給了我創(chuàng)造的依據(jù)和創(chuàng)造的活力?！?/p>

“文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。 ”于藍(lán)用她的藝術(shù)生涯，為習(xí)近平總書記的這段話做了完美的詮釋。

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