“2017年是中國文藝發(fā)展的重要節(jié)點，對于2018年以及今后的文藝發(fā)展局面具有關(guān)鍵性意義。面對著復(fù)雜多變的國際國內(nèi)形勢，面對著交融交鋒的文化現(xiàn)象思潮，中國文藝正經(jīng)歷著深刻變革，面臨著復(fù)雜挑戰(zhàn)與全新機遇?！苯眨芍袊穆?lián)組織編寫的《2017中國藝術(shù)發(fā)展報告》在京發(fā)布，通過全面系統(tǒng)地盤點年度藝術(shù)發(fā)展成果和取得的成績，客觀理性地分析發(fā)展的總體趨勢和存在的問題，科學(xué)把握文藝發(fā)展規(guī)律，為社會各界觀察中國年度藝術(shù)發(fā)展提供了一個重要視角。

戲曲藝術(shù)逐漸移向當(dāng)代文化中心

報告顯示，2017年中國藝術(shù)質(zhì)量獲得重要提升。中國藝術(shù)在總體上實現(xiàn)了健康、蓬勃和多樣發(fā)展，并在思想觀念、新主流創(chuàng)作、媒介融合、產(chǎn)業(yè)規(guī)范等重要領(lǐng)域取得突出成績。戲曲、音樂、曲藝、舞蹈、雜技等舞臺藝術(shù)精彩紛呈。影視藝術(shù)在迅猛發(fā)展的同時，穩(wěn)步進入轉(zhuǎn)型升級和深度調(diào)整期。新主流電影和年輕新銳導(dǎo)演崛起，現(xiàn)實題材電視劇閃耀熒屏。書畫、美術(shù)、攝影等藝術(shù)以豐富展覽和優(yōu)秀作品凸顯時代主題，展現(xiàn)時代精神。

在2017年的中國舞臺上，在中宣部、文化和旅游部等部門的大力推動下，展演活動和原創(chuàng)作品頗為豐富，戲曲更成為本年度的一抹亮色。“2017年全國基層院團戲曲會演”“2017中國戲曲文化周”、第八屆中國京劇藝術(shù)節(jié)、第十五屆中國戲劇節(jié)、國家藝術(shù)院團演出季、北京金秋優(yōu)秀劇目展等活動接連上演，展現(xiàn)出傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的蓬勃生機。隨著全國十多個省份相繼舉辦各類小劇種經(jīng)典劇目展演，一些瀕臨消亡的劇種借此機會獲得新生。幾十年來急劇消失的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)逐漸復(fù)蘇，一些瀕危小劇種得到扶持，生存狀態(tài)明顯向好?，F(xiàn)實主義創(chuàng)作思潮與創(chuàng)新精神成為主導(dǎo)，主要作品包括京劇《西安事變》《春秋二胥》、晉劇《布衣于成龍》等。

報告認(rèn)為，戲曲藝術(shù)出現(xiàn)與他種藝術(shù)相結(jié)合并使之呈現(xiàn)先鋒實驗風(fēng)格的趨勢，如出現(xiàn)了一些融合戲曲因素的話劇作品《蘭陵王》《廣陵散》《網(wǎng)子》《浮士德》等，一些現(xiàn)代舞作品也融合戲曲元素。戲曲在這種跨界應(yīng)用中使得傳統(tǒng)與現(xiàn)代交融、古典與先鋒同面。這種對戲曲資源的自覺挖掘意識，真正體現(xiàn)出戲曲在當(dāng)代文化中向中心移動的趨勢。

音樂創(chuàng)作充分彰顯中國文化的底蘊與氣派

報告顯示，在音樂創(chuàng)作方面，重大主題音樂創(chuàng)作成效顯著，交響樂、歌劇、音樂劇創(chuàng)演呈現(xiàn)數(shù)量與質(zhì)量并進的發(fā)展態(tài)勢，民族歌劇受到極大重視?！皥蟾鎻囊魳穭?chuàng)作、音樂教育、音樂研究、音樂產(chǎn)業(yè)、音樂國際交流5個方面作了非常全面的總結(jié)，對2017年中國音樂發(fā)展具體表現(xiàn)作了非常詳盡的闡述?！敝袊乃囋u論家協(xié)會副主席、中央音樂學(xué)院教授王次炤說。

據(jù)介紹，文化和旅游部“中國民族歌劇傳承發(fā)展工程”從2017年開始實施，以傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為目標(biāo)，向中國戲曲、中國民族民間音樂學(xué)習(xí)，創(chuàng)作優(yōu)秀的民族歌劇。報告指出，中央歌劇院、上海歌劇院首次推出了各自的演出季。引發(fā)關(guān)注的作品有歌劇《蘭花花》《二泉》等，二者均以民歌為主調(diào)，并從戲曲、民歌、民樂等傳統(tǒng)藝術(shù)汲取養(yǎng)分。

“音樂創(chuàng)作注重中國歷史題材，作曲家們將目光轉(zhuǎn)向中國傳統(tǒng)歷史文化，以此為題材創(chuàng)作大型歌劇和舞劇，充分彰顯中國文化的深厚底蘊與氣派。在具體的創(chuàng)作技術(shù)上，作曲家們深入挖掘中國古曲和民間歌調(diào)等豐富的文化遺產(chǎn)，通過現(xiàn)代技法的編配和整合，呈現(xiàn)出古今兼容的聲音效果?！敝袊魳芳覅f(xié)會分黨組書記、駐會副主席韓新安說。

從“電影大國”向“電影強國”邁進

對于2017年中國電影的發(fā)展，報告指出，本年度中國電影產(chǎn)業(yè)的一個可喜變化是步入轉(zhuǎn)型升級期。從21世紀(jì)初起步的中國電影產(chǎn)業(yè)化改革走過了十余年的高速發(fā)展，經(jīng)歷了資本的喧嘩與美學(xué)危機，開始有意識地向質(zhì)量型、集約型階段邁進。在相關(guān)職能部門與電影從業(yè)者的共同努力下，電影產(chǎn)業(yè)的供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革成效顯著，全年電影票房達(dá)到559.11億元，同比增長13.45%。

近兩年來，以《湄公河行動》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《建軍大業(yè)》等為代表的新主流電影為中國的主旋律藝術(shù)、主題性創(chuàng)作打開了可喜的新局面。報告顯示，在創(chuàng)作方面，新主流電影崛起，電影創(chuàng)作格局更加多元化，類型化意識成熟，藝術(shù)電影的整體發(fā)展境況也逐漸向好，中國電影呈現(xiàn)出一種“新力量”，展現(xiàn)出從“電影大國”向“電影強國”邁進的銳意進取姿態(tài)。在2018年，這一趨勢將繼續(xù)升溫，新主流文藝將積累經(jīng)驗，繼續(xù)在主流文化價值和大眾文化工業(yè)之間探索平衡之道，以便實現(xiàn)創(chuàng)作質(zhì)量的持續(xù)提高。

同時報告認(rèn)為，如同電影產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級一樣，電視藝術(shù)領(lǐng)域也開始邁入深度調(diào)整期。一方面，媒介融合的加劇和互聯(lián)網(wǎng)文化的無孔不入繼續(xù)變更著電視藝術(shù)的創(chuàng)作、傳播與接受機制；另一方面，電視劇、電視綜藝節(jié)目、電視紀(jì)錄片等各類藝術(shù)樣式也呈現(xiàn)出顯著的品質(zhì)提升。

據(jù)悉，2017年《關(guān)于實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》《關(guān)于支持電視劇繁榮發(fā)展若干政策的通知》等重要政策意見出臺，為藝術(shù)發(fā)展保駕護航，推動文藝?yán)碚撆c實踐不斷創(chuàng)新，有力開創(chuàng)了我國文藝繁榮發(fā)展的新局面。報告同時認(rèn)為，在總結(jié)這些成績的同時，也應(yīng)看到諸多問題的存在，如文藝產(chǎn)品的原創(chuàng)性不足、部分領(lǐng)域的藝術(shù)市場培育不充分、“有高原缺高峰”現(xiàn)象依然存在等。“對此，應(yīng)予以正確認(rèn)識，努力改善和解決，促進我國文藝發(fā)展水平邁上新臺階?！敝袊皡f(xié)分黨組成員、秘書長、電影藝術(shù)中心主任饒曙光說。

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