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電影《阿拉姜色》上映 流淌出人性的深刻和復(fù)雜

發(fā)布時(shí)間:2018-10-30 15:19:00來源: 北京日?qǐng)?bào)

沒有刻意展示自然風(fēng)光、藏傳佛教等藏區(qū)符號(hào),而是以一個(gè)普通藏族人民之家的故事,傳遞出愛與寬容的主題表達(dá)。正如片名的藏語含義一樣,電影《阿拉姜色》是一碗讓觀眾樂意喝下的美酒。正在上映的這部片子由藏族導(dǎo)演松太加執(zhí)導(dǎo),藏族歌手容中爾甲首次跨界擔(dān)任主演。

在今年上海國際電影節(jié)上,該片收獲評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)和最佳編劇獎(jiǎng)。組委會(huì)的頒獎(jiǎng)詞是:“本片坦誠而深刻,勇敢不妥協(xié),描述了人際關(guān)系的復(fù)雜,刻畫了在面臨生命終極時(shí)刻的希望和救贖?!?/p>

靈感 一位老人和一頭驢

《阿拉姜色》最初的靈感,來自藏族歌手容中爾甲在飯桌上講給松太加的一個(gè)故事:一位老人前往拉薩朝圣,路上遇到了一頭驢,便把驢一路帶在身邊,到了拉薩后,驢長大了,留在拉薩不合適,帶回家又很麻煩,老人感到發(fā)愁?!八麄冎g如何建立情感?”這個(gè)問題吸引了松太加。

寫劇本前,松太加沿著川藏線采了一趟風(fēng),回去后,開始動(dòng)筆?!拔覍W(xué)美術(shù)出身,寫劇本的習(xí)慣是從一個(gè)畫面出發(fā),拓展故事。當(dāng)時(shí)我的腦子里浮現(xiàn)出一個(gè)畫面:一個(gè)男人發(fā)現(xiàn)妻子在臨終時(shí)還隨身保留著她前夫的骨灰和二人合影,這個(gè)男人的態(tài)度應(yīng)該是怎樣的?”他將這個(gè)頗有戲劇性的畫面與老人朝圣的故事相融合,一個(gè)月后,《阿拉姜色》的劇本浮出水面。

這是一個(gè)關(guān)于承諾與成長的故事:妻子俄瑪發(fā)現(xiàn)自己身患不治之癥,執(zhí)意踏上前往拉薩的朝圣之路,丈夫羅爾基和兒子諾爾吾相繼加入陪伴她。俄瑪在半路病逝,希望羅爾基替自己走完全程,然而羅爾基隨后發(fā)現(xiàn),原來妻子想去拉薩是為了完成她與死去前夫生前的約定。羅爾基既要忍受嫉妒的折磨,又面臨和繼子諾爾吾的不斷沖突。這趟旅程還能繼續(xù)走下去嗎?

同樣描繪去拉薩朝圣磕長頭的畫面,去年創(chuàng)造票房奇跡的《岡仁波齊》更突出宗教性,而在《阿拉姜色》里,民族特色、宗教信仰只是故事發(fā)生的背景,松太加看重的是這個(gè)重組家庭的情感紐帶,刻畫的是一顆顆脆弱敏感而又細(xì)碎溫潤的人心?!拔蚁氡磉_(dá)人的復(fù)雜性,這個(gè)故事是一個(gè)繼父接納孩子、現(xiàn)任諒解前任的過程,也是一個(gè)‘男人變成男人’的過程?!?/p>

選角 容中爾甲表演處女作

松太加寫劇本有一個(gè)習(xí)慣,喜歡按照演員的樣子發(fā)展和想象故事。最開始給他靈感的容中爾甲,自然成為松太加在寫作時(shí)的假定主人公?!皩桌蠋煹拿嫦嗪蜌赓|(zhì)有種陌生感,就像一個(gè)天平,想象成好人沒問題,想象成壞人也有可能性。再加上他的年齡擺在那兒,各種生活閱歷都有?!彼商诱f。

劇本剛寫完,松太加就發(fā)給容中爾甲看,哪里知道他一看完就立馬兒打來電話,語氣激動(dòng):“特別好!你趕緊來趟成都,咱們商量一下這個(gè)事。”二人見面后,借著酒興,松太加開始提出,由容中爾甲飾演男主角羅爾基這一角色。一開始,容中爾甲特別顧慮,覺得自己會(huì)毀了這么好的劇本,而且他之前也從未有過表演經(jīng)歷,頂多拍個(gè)MTV。他給松太加推薦了很多藏區(qū)演員,但松太加不肯,說“我就是為你寫的”。多番請(qǐng)求之下,容中爾甲才同意出演,并為此剪掉了他標(biāo)志性的長發(fā)。該片也成為其第一部電影作品,而且,他也是出品人之一。

《阿拉姜色》這一片名,也是容中爾甲提供的靈感。當(dāng)時(shí)劇組拍到俄瑪去世,容中爾甲提出:“導(dǎo)演,現(xiàn)在是不是有點(diǎn)灰,有點(diǎn)太沉重了?”松太加也有同感。兩人聊起藏族人民的風(fēng)俗習(xí)慣,容中爾甲說藏族人民經(jīng)常會(huì)唱祝酒歌,這給了松太加一個(gè)提示:“阿拉姜色”在藏語中就是“請(qǐng)你干了這杯美酒”的意思,不如就用這個(gè)當(dāng)片名?他馬上加了一場一家三口坐在篝火旁唱起祝酒歌的戲,這也成為片中最溫暖的一個(gè)場景。

片中小男孩諾爾吉的扮演者賽卻加,是松太加從幾千個(gè)孩子里一眼相中的。當(dāng)時(shí)松太加派人在各個(gè)學(xué)校里尋找二三年級(jí)的孩子,工作人員找來許多可愛的孩子,一面墻都是小孩子的照片,但松太加始終覺得不對(duì)。他決定自己去學(xué)校找,然后就在教室里一眼看到賽卻加,“就是他了!”有人問:“還需要試戲嗎?”“不用了?!彼J(rèn)為,賽卻加的眼神里有種“天然的東西”,劇本里孩子的臺(tái)詞很少,全靠眼神傳遞情感。松太加在賽卻加身上看到了可塑性。

拍攝現(xiàn)場,松太加對(duì)容中爾甲、賽卻加這兩位非職業(yè)演員的調(diào)教采用的是親自示范:他先演一遍,然后讓演員照著學(xué),如果有不對(duì)的地方再不斷調(diào)整。一開始,容中爾甲一直特別擔(dān)心自己的哭戲,感覺“哭不出來”,但松太加鼓勵(lì)他說,肯定不會(huì)的,到了情境里絕對(duì)能哭出來。果然在實(shí)拍時(shí),容中爾甲幾乎毫不費(fèi)力就流下了眼淚。

鏡頭 不要把藏區(qū)拍得太美

藏族題材的影像風(fēng)格,往往色調(diào)明亮,構(gòu)圖精致,雪山、草原、湖泊、寺廟都是畫面的主角。但《阿拉姜色》的鏡頭質(zhì)樸深沉,風(fēng)景退居于人后,人物的狀態(tài)和情感成為鏡頭捕捉的重點(diǎn)。

“大家都知道藏區(qū)的自然景觀特別好,這是優(yōu)勢(shì)。但對(duì)我來說,也許這是糟糕的。我更關(guān)注的是那片土地上的人,因?yàn)槲揖驮谶@兒成長,對(duì)藏區(qū)感情很深。所以我對(duì)那些特別標(biāo)簽化、符號(hào)性的東西有點(diǎn)反感。在那些鏡頭里,人已經(jīng)不存在了,人的生命力和個(gè)體性都被忽視了?!币虼嗽谶x景和拍攝時(shí),松太加反復(fù)跟攝影師強(qiáng)調(diào):一定要抓住人,別把鏡頭拍得太美,“我說你第一次拍藏區(qū),肯定會(huì)被景色迷惑,但你一定要克制住?!逼杏卸嗵庍\(yùn)動(dòng)的長鏡頭,他也希望能拍出連貫感和東方文化的氣韻,并在剪輯時(shí)注意保留這種韻味。

影片在四姑娘山、阿壩、甘孜、拉薩等地拍攝,基本與片中一家三口的足跡一致。為了拍雪景,還專門去了趟青海。因?yàn)榇饲坝羞^在劇組做攝影、美術(shù)的經(jīng)歷,再加上這已經(jīng)是松太加的第三部長片,他對(duì)現(xiàn)場的把控力較強(qiáng),拍攝過程也非常順利?!耙还舶司攀畟€(gè)人,開車拍攝,我時(shí)刻擔(dān)心安全,好在最后我們連一個(gè)輪胎都沒有壞過?!痹撈谱鞒杀驹?00萬元左右。

盡管藏族題材影片《岡仁波齊》收獲了1億多票房,但松太加卻坦言,“不敢說”對(duì)票房有什么期待,因?yàn)槟壳暗碾娪笆袌龊茈y預(yù)測(cè),“能拿回投資,不賠錢就可以了?!?/p>

對(duì)于是否會(huì)一直堅(jiān)持拍藏族題材,松太加說自己是一個(gè)好奇心特別強(qiáng)的人,如果有一天藏族故事講完了,有機(jī)會(huì)的話,也愿意拍其他題材,“很想嘗試拍有點(diǎn)魔幻色彩的影片,因?yàn)槲揖褪锹犖鞑氐暮芏嗄Щ霉适麻L大的,這片土地給了我很多天馬行空的想象?!?/p>

(責(zé)編: 常邦麗)

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