中新社北京10月29日電 (記者 高凱)“一個影視編劇，或者導演，如果在改編一部文學作品時僅僅看到其講述的故事，只拿故事本身，那么這一改編可以說就很難成功?！敝巹∪孪鹊倪@一看法，得到了不少同行贊同。

　　一直以來，文學作品，尤其經(jīng)典作品被搬上屏幕往往會引發(fā)關(guān)注，然而最終獲認可的實屬少數(shù)。近日上映的電影《喜寶》系根據(jù)香港作家亦舒同名經(jīng)典作品改編，結(jié)果因人物塑造等多方面不足而引發(fā)一片質(zhì)疑之聲。

　　十月文學院影視創(chuàng)作中心日前揭牌，包括全勇先在內(nèi)的多位來自影視界、文學界的編劇、制片人、作家，多維度探討了文學與影視的相互聯(lián)系。

　　全勇先認為，文學為影視提供了源源不絕的靈感，“絕不僅是故事本身，我認為最重要的是人物和人物關(guān)系，好的文學作品中每個人物都是有生命的，他們之間的關(guān)系也是活的，文學作品的影視化，這些是最該被抓住的，是靈魂?！?/p>

　　對于文學作品成功影視化的難點，著名作家、編劇萬方指出，作家寫作時，只需要對自己的作品、人物負責，對自己的心靈負責，但影視的創(chuàng)作就完全不同了，“需要編劇、導演、演員、投資方等等，是一個集體的創(chuàng)作?！彼J為，這種創(chuàng)作方式的不同令得這兩種藝術(shù)形式有著天然的巨大差異，因而更需在故事之外尋找作品氣質(zhì)氛圍上的相通之處。

　　談及獲廣泛認可的少數(shù)名著的成功影視改編，著名影評人毛尖認為，“創(chuàng)作環(huán)境確實不一樣了，當年的劇版《紅樓夢》，演員們被集中的時間以年計，在開拍前被不斷要求閱讀原著，絕不是為了看明白故事，而是讓他們?nèi)ジ惺芪谋?。”她認為，在創(chuàng)作節(jié)奏加快的現(xiàn)時，如何以視聽語言傳遞文學作品的文學性需進一步探索。