作者：王廣燕

　　一代國(guó)畫巨匠齊白石百年前的衰年變法，是中國(guó)畫發(fā)展史上的一段耀眼的篇章。齊白石由此達(dá)到了外師造化、中得心源的自由之境，中國(guó)畫也在革新中釋放出強(qiáng)大的生命力。本周末，北京京劇院新編京劇《齊白石》在長(zhǎng)安大戲院首演，第一次以京劇的方式講述這段故事，通過(guò)國(guó)畫與京劇藝術(shù)的交融，展現(xiàn)東方寫意之美。

　　大幕開(kāi)啟，一張張垂落的半透明幕布，似國(guó)畫宣紙，在光影之間呈現(xiàn)出蜻蜓、荷花與水面的圈圈漣漪。青年齊白石追逐著衣袂飄飄的“蜻蜓”舞者，短短的序章，就體現(xiàn)出了新編京劇《齊白石》虛實(shí)結(jié)合、朦朧婉約的舞美特色。隨后拉開(kāi)的第一章，舞臺(tái)背景中古色古香的牌樓街景，臺(tái)前奔忙的黃包車夫、賣菜貨郎與出嫁的姑娘等人物，展開(kāi)了一幅上世紀(jì)二十年代的北平市井民俗畫卷。

　　新編京劇《齊白石》的劇情，圍繞著上世紀(jì)二十年代齊白石的經(jīng)歷展開(kāi)。旅居北平的齊白石最初靠刻字賣畫艱難度日，一次中日畫展上的畫作大賣，使其聲名鵲起。訂單紛至沓來(lái)，潤(rùn)格一漲再漲，齊白石卻陷入沉思：畫家若不能遵從內(nèi)心作畫，與花圈店畫像師傅何異？一番掙扎后，花甲之年的齊白石決定遵從伯樂(lè)陳師曾的教誨，開(kāi)啟衰年變法之路。

　　身著長(zhǎng)袍、拄著桿拐、銀白胡須，北京京劇院青年奚派名家張建峰飾演齊白石的扮相十分還原，在體態(tài)與動(dòng)作上也近似于花甲之歲的老人。作為一部重在著墨于齊白石心路歷程的作品，新編京劇《齊白石》的一大創(chuàng)新，就是對(duì)白石老人的“內(nèi)心外化”，在齊白石角色之外，又塑造了“神思”“塵想”兩個(gè)存在于白石老人意識(shí)中的精靈角色，將齊白石說(shuō)不出的話，交給了“神思”與“塵想”，這或許也是白石老人“不喜平庸”精神的延續(xù)。

　　劇中用了較多片段展現(xiàn)齊白石與梅蘭芳的忘年友誼，體現(xiàn)了京劇藝術(shù)與中國(guó)畫藝術(shù)的互相啟迪。北京京劇院領(lǐng)銜主演、葉派小生名家李宏圖扮演的梅蘭芳，在形象與唱腔上都力求靠近梅蘭芳的風(fēng)采與韻味。劇中的一場(chǎng)戲設(shè)計(jì)得格外耐人尋味：當(dāng)梅蘭芳在演出《貴妃醉酒》中，演到虞姬拔劍自刎的最高潮時(shí)，齊白石也在“神思”“塵想”的激烈爭(zhēng)斗中決絕地選擇了“別舊我，得新我”，終于完成了自己藝術(shù)道路上最偉大的蛻變。

　　在音樂(lè)方面，該劇也有諸多創(chuàng)新之處。“水牛兒，水牛兒，先出犄角后出頭……”這首兒歌作為全劇的音樂(lè)主題，道出了齊白石的一顆童心與人生閱歷。劇中還加入了曲藝、京鼓等元素，凸顯了北京風(fēng)味，增加了趣味性。

　　在舞臺(tái)上融合京劇藝術(shù)與國(guó)畫藝術(shù)，用京腔京韻講述中國(guó)故事，新編京劇《齊白石》做出了一次有益的探索?？缃鐒?chuàng)作并非易事，但如同齊白石衰年變法的經(jīng)歷告訴世人的，求新求變方能推動(dòng)藝術(shù)的進(jìn)步與發(fā)展。（王廣燕）