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去無限接近把大眾逗樂的“最大公約數(shù)”

發(fā)布時間:2022-12-20 10:48:00來源: 文匯報

  ■記者 黃啟哲

  《一年一度喜劇大賽》第二季(以下簡稱“二喜”)將于本周末迎來總決賽。作為一檔原創(chuàng)喜劇競演綜藝,兩季以來,節(jié)目成功將蔣龍、張弛、史策、王皓、土豆、呂嚴等一批優(yōu)秀喜劇人推送到大眾面前,讓這群昔日自嘲不是“頂流”的“腳腕子”“腰部”藝人,被激發(fā)出創(chuàng)作和表演潛能,帶來一批有笑有淚有回味的、流量與口碑“齊飛”的喜劇作品。而節(jié)目所打出的“新喜劇”方向,集納“Sketch(素描喜?。薄⒙?、偶劇、獨角戲等各類形式,拓寬了大眾對于喜劇的認知。

  不過,高起點也帶來高預期。新一季開播8.8的評分,置于今年一眾綜藝中已是“優(yōu)等生”,但觀眾在對“二喜”《進化論》《少爺和我》《虎父無犬子》等一批優(yōu)質喜劇作品給予高度認可的同時,也會用更專業(yè)、更理性的目光審視比賽、拆解作品,圍繞創(chuàng)作、表演的討論,已經(jīng)遠遠超過“好不好笑”的范疇?!癎ame點”“人物弧光”“翻三番”這樣的行業(yè)術語,更高頻次地出現(xiàn)在了網(wǎng)友的討論之中。

  面對觀眾審美迅速成長帶來的不滿足,主創(chuàng)有著怎樣的看法?為此,《一年一度喜劇大賽》總制片人、節(jié)目制作方米未傳媒聯(lián)合創(chuàng)始人牟頔接受專訪時表示:“觀眾審美被培養(yǎng)起來了是好事,這反過來要求我們要提供超越預期的創(chuàng)作。不過在這個過程中,我們作為創(chuàng)作者應當堅定一點,那就是我們不是要持續(xù)給予觀眾更大刺激、更強烈的觀賞沖擊,而是要提供給觀眾具有價值引領,能獲得長久回味的好作品?!庇^眾對于“好笑”與否仁者見仁,作為創(chuàng)作者,只有通過持續(xù)創(chuàng)新與反復試錯,去無限接近把大眾逗樂的“最大公約數(shù)”。

  用共創(chuàng)理念改變“單打獨斗+自上而下”的喜劇創(chuàng)作模式

  從第一季《大巴車上的奇怪鄰座》《父親的葬禮》,再到第二季《代號大本鐘》《進化論》,他們持續(xù)推出一個又一個令觀眾驚喜的作品,“胖達人”小隊的土豆和呂嚴,成為年輕觀眾心中的新晉喜劇“頂流”。當演出完《進化論》后,作為嘉賓的資深演員黃渤、于和偉對他們大加贊賞,土豆先是請出了助演的其他選手,接著又對PK對手感激不已。原來,當期節(jié)目與他們同臺PK的對手之一松天碩,是他們第一季參賽時的表演指導老師。參賽之初,他們入行不過兩三年,不是科班出身對于舞臺表演可以說是“一張白紙”,能夠在舞臺上大放異彩,除了自身努力與喜劇天賦之外,也離不開幕后編劇團隊與表演指導團隊的護航。

  而這便是《一年一度喜劇大賽》推出之初就已秉持的底層方法論——改變“單打獨斗+自上而下”的喜劇創(chuàng)作模式,以“共創(chuàng)”理念持續(xù)打磨好的作品。何為“共創(chuàng)”?就是對既有的創(chuàng)作模式反其道而行之,一眾主創(chuàng)圍繞任何一個人提出的一個創(chuàng)意,即“Game點”,不斷添磚加瓦從下而上形成一個完整的作品。而這樣的創(chuàng)作過程,較之此前的喜劇創(chuàng)作,可以說是反其道而行之。“過去通行的創(chuàng)作方式是,至少要有一個核心作者想到一個主題,然后據(jù)此先將結構和‘三番’拉出來,再去著手往里填臺詞。有一些創(chuàng)作是以個人審美、個人經(jīng)驗與個人創(chuàng)作能力為支點去推動的。而在我們的節(jié)目中,作品最開始的‘Game點’并非是一先行的概念或主題,它可以就是創(chuàng)作者在頭腦風暴中隨口說出來的,它可能是不成熟、不完整,甚至是天馬行空的。只要是大家都感興趣的創(chuàng)意,就可以不斷生發(fā),生成一個完整的戲劇作品?!?/p>

  正是有了這樣一套創(chuàng)作方法論,我們得以看到許多“腦洞大開”而又意味深長的作品。比如《進化論》最初的創(chuàng)意,源自于土豆參觀動物園的一個想法——人類會進化,會不會動物也在進化,只是朝著和人類不一樣的方向。這一不著邊際的構想,最終通過后續(xù)疊加的獲得智慧就會收獲孤獨這一主題,加深了作品的意涵。而《開不了口》則是源自選手郭耘奇的親身經(jīng)歷,成長過程中父親很難開口表揚自己。而這一點感受得到很多創(chuàng)作者的共鳴,創(chuàng)作會上,大家通過聊天持續(xù)貢獻自己的生活素材形成作品的包袱。牟頔補充說:“在這個過程中,沒有人急于否定這個創(chuàng)意點本身能否最終形成一個好的喜劇作品,我們先不去評判和反駁,不去自上而下地構建?!倍@就從一定程度上,擺脫了以往個別喜劇作品主題先行帶給觀眾套路化、說教的觀感,帶來更有創(chuàng)意性的表達方式,由此也讓作品最終的主題實現(xiàn)“軟著陸”。

  避免經(jīng)驗主義,節(jié)目最重要的標準是“觀眾喜歡”

  然而,探索出一套創(chuàng)作的底層方法論,并不意味著通向絕對的成功。好作品更要放到舞臺上一遍遍“滾”出來,一句句臺詞“磨出來”。就拿一亮相就“炸場”、登頂微博熱搜的《少爺和我》來說,他們感慨在節(jié)目播出前的三個多月,經(jīng)歷了線下數(shù)十輪的展演試錯。此外,在節(jié)目錄制后,節(jié)目組還會邀請觀眾看片收集反饋。

  相比于上一季,“少爺和我”“胖達人”等喜劇小隊的頭部效應更突出,但另一邊,作品和創(chuàng)作者也要經(jīng)受觀眾更專業(yè)和更嚴苛的檢視和評判。更充分的前期創(chuàng)排準備,并不意味著在播出時就能收獲更高的觀眾評價。

  復盤這一結果,牟頔覺得,與其說是線下積累的觀眾樣本不夠多,不如說是難以回避線上線下觀看場景、動機預期差異帶來的不同反饋。面對當下一些觀眾對于“二喜”的更高預期,她并不回避,甚至樂見挑戰(zhàn)。團隊做了七季的“爆款”節(jié)目《奇葩說》也曾經(jīng)歷大眾口碑的波動。所以早在制作第二季之初,她就不斷提醒導演組——避免經(jīng)驗主義。“最重要的標準是‘觀眾喜歡’。不管是選人還是選作品,我們要更多地把定義權交給觀眾。而如果做錯了,一定就是放大了導演組自己的標準?!睅е@樣的理念,她希望節(jié)目受到大眾關注之余,能夠為喜劇行業(yè)發(fā)展輸出新鮮力量與新的創(chuàng)作理念,“愿我們能夠在未來繼續(xù)誕生《我愛我家》《武林外傳》這樣的好作品。”

(責編:李雨潼)

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