身為新時(shí)代戲曲藝術(shù)工作者，我們自當(dāng)有信心、有遠(yuǎn)志、有擔(dān)當(dāng)、有風(fēng)骨，創(chuàng)作出不負(fù)傳統(tǒng)、不負(fù)時(shí)代的優(yōu)秀作品，激發(fā)古老戲曲的創(chuàng)新活力。

　　習(xí)近平總書(shū)記在中國(guó)文聯(lián)十一大、中國(guó)作協(xié)十大開(kāi)幕式上的重要講話(huà)指出：“希望廣大文藝工作者堅(jiān)持守正創(chuàng)新，用跟上時(shí)代的精品力作開(kāi)拓文藝新境界?！绷?xí)近平總書(shū)記的重要講話(huà)堅(jiān)定了我長(zhǎng)久以來(lái)的藝術(shù)實(shí)踐，讓我深受鼓舞。

　　中國(guó)戲曲歷史悠久，從先秦萌芽期到漢唐百戲、宋金院本、元雜劇及明清傳奇，傳統(tǒng)戲曲發(fā)展出近400個(gè)劇種，其中越劇相對(duì)年輕。越劇表演藝術(shù)家袁雪芬老師曾說(shuō)：“昆曲與話(huà)劇是越劇的奶媽?！痹絼∧軌蛟?00多年時(shí)間里走向全國(guó)、深入人心，完成蛻變，離不開(kāi)幾代藝術(shù)家的守正創(chuàng)新。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代、全球化時(shí)代，越劇藝術(shù)如何繼續(xù)綻放魅力，讓更多觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，通過(guò)越劇感受中國(guó)傳統(tǒng)戲曲之美？從藝40多年來(lái)，從越劇革新到建設(shè)越劇駐場(chǎng)演出劇場(chǎng)、打造越劇文旅品牌，我不斷探索越劇在當(dāng)代創(chuàng)新發(fā)展的可能。

　　在學(xué)徒期間，俞振飛先生的關(guān)門(mén)弟子徐冠春老師教我戲曲手眼身法步的基本功；汪世瑜老師教我昆曲《牡丹亭》中的名段《拾畫(huà)叫畫(huà)》；蓋叫天先生的弟子陳幼亭老師教我毯子功、起霸，教我昆曲經(jīng)典武生戲《林沖夜奔》……傳統(tǒng)的基礎(chǔ)成為我日后創(chuàng)新的底氣。無(wú)論京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳、昆曲表演藝術(shù)家俞振飛，還是我的老師越劇表演藝術(shù)家尹桂芳，無(wú)不秉持在傳承中創(chuàng)新、在創(chuàng)新中傳承的理念。今天的我們?cè)谀晜鹘y(tǒng)時(shí)，同樣既要有繼承傳統(tǒng)的擔(dān)當(dāng)，又要有轉(zhuǎn)化創(chuàng)新的意識(shí)。

　　上世紀(jì)90年代，我在扮演《西廂記》張珙一角時(shí)，吸收了川劇“踢褶子”的動(dòng)作。踢飛的褶子既體現(xiàn)人物當(dāng)時(shí)內(nèi)心的迫切，又展示出傳統(tǒng)戲曲的程式美。對(duì)現(xiàn)代舞、話(huà)劇、音樂(lè)劇等藝術(shù)，我也抱持學(xué)習(xí)的心態(tài)，謹(jǐn)慎將其化用在越劇舞臺(tái)。2006年在越劇百年誕辰之際，浙江小百花越劇團(tuán)在老版《梁?！坊A(chǔ)上創(chuàng)排新版。新版《梁?！吩谧鹬亟?jīng)典唱段基礎(chǔ)上，充實(shí)了劇情和唱腔，將大家耳熟能詳?shù)耐√崆賲f(xié)奏曲融入其中，并借鑒現(xiàn)代舞蹈語(yǔ)匯，豐富了傳統(tǒng)程式動(dòng)作。比如，在“化蝶”一幕，我們將昆曲小生的折扇技法和現(xiàn)代舞動(dòng)作相融合，傳統(tǒng)越劇小生手中的折扇成為象征雙宿雙飛的翩躚蝴蝶。新版《梁祝》上演后，獲得諸多國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，收到來(lái)自各大國(guó)際藝術(shù)節(jié)的邀約，展示出當(dāng)代越劇的藝術(shù)魅力。

　　在很多人眼中，越劇只適合表現(xiàn)小橋流水、才子佳人，但在我心中，越劇的表現(xiàn)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此。袁雪芬老師曾在越劇舞臺(tái)上塑造了魯迅筆下的祥林嫂，尹桂芳老師塑造了越劇版屈原，前輩藝術(shù)家一直在積極拓寬劇種題材。2016年，為紀(jì)念湯顯祖和莎士比亞逝世400周年，浙江小百花越劇團(tuán)創(chuàng)排越劇《寇流蘭與杜麗娘》，將莎劇強(qiáng)烈的戲劇沖突和昆曲細(xì)膩的表演風(fēng)格融入越劇。我在舞臺(tái)上分飾古羅馬將軍寇流蘭和古代書(shū)生柳夢(mèng)梅這兩個(gè)角色。這部劇在英國(guó)首演，兩場(chǎng)演出吸引了當(dāng)?shù)厣锨^眾。2021年，“中國(guó)希臘文化和旅游年”的戲劇活動(dòng)在小百花越劇場(chǎng)舉行。為此，我與戲劇導(dǎo)演李六乙合作創(chuàng)排越劇《俄狄浦斯王》片段，并在良渚文化遺址上完成外景版錄制，中希兩國(guó)藝術(shù)家以視頻連線(xiàn)方式展開(kāi)交流。古為今用，洋為中用，傳統(tǒng)戲曲向世界展現(xiàn)著中國(guó)當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)的風(fēng)采。

　　“藝無(wú)止境”，這是尹桂芳老師生前贈(zèng)與我的手書(shū)。多年來(lái)，這幅字一直陪伴著我、鼓勵(lì)著我。當(dāng)代中國(guó)，江山壯麗，人民豪邁，前程遠(yuǎn)大。新時(shí)代為文藝繁榮發(fā)展提供前所未有的廣闊舞臺(tái)。我慶幸自己從前輩手中接過(guò)戲曲的衣缽，更慶幸自己生活在這個(gè)時(shí)代。身為新時(shí)代戲曲藝術(shù)工作者，我們自當(dāng)有信心、有遠(yuǎn)志、有擔(dān)當(dāng)、有風(fēng)骨，創(chuàng)作出不負(fù)傳統(tǒng)、不負(fù)時(shí)代的優(yōu)秀作品，激發(fā)古老戲曲的創(chuàng)新活力。

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