近日，央視劇評(píng)對(duì)開(kāi)年大劇《繁花》給予了高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為其可能會(huì)在相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間里成為孤品。在影視作品泛濫的時(shí)代，一部電視劇能獲此肯定，贏得觀眾的捧場(chǎng)叫座，實(shí)屬難得可貴。《繁花》為何能夠一經(jīng)播出便不同凡響？

　　《繁花》“響”在對(duì)原著匠心獨(dú)運(yùn)的創(chuàng)新改編。王家衛(wèi)導(dǎo)演運(yùn)用自己的藝術(shù)辯證法對(duì)原著做加減法，在解構(gòu)《繁花》原著的同時(shí)建構(gòu)劇集《繁花》，最終造就了平行世界里彼此呼應(yīng)的復(fù)調(diào)，演繹著各自的“響”和“不響”，是作家與導(dǎo)演的一場(chǎng)完美“共謀”。只有敢于打破常規(guī)、開(kāi)拓創(chuàng)新，才能演奏出讓觀眾流連忘返的世間絕響。

　　《繁花》“響”在藝術(shù)表現(xiàn)手法的大膽創(chuàng)新。藝術(shù)上竭盡文學(xué)敘事，細(xì)膩的情感刻畫(huà)和油畫(huà)般精致的畫(huà)面呈現(xiàn)，光影色彩的華麗對(duì)比，一反小說(shuō)白描的市井畫(huà)風(fēng)格。鏡子、玻璃、閃光燈、甚至街上的小水洼都是氛圍的畫(huà)布，霓虹養(yǎng)眼、萬(wàn)花如海。飄散在弄堂、亭子間、小賣(mài)部的市井煙火也拉進(jìn)了時(shí)間與觀眾的距離，如夢(mèng)如幻、亦真亦假。特別是江南文化、滬語(yǔ)敘事?lián)u曳多姿的魅力，無(wú)一不讓觀眾沉浸其中。這種在藝術(shù)創(chuàng)作手段上另辟蹊徑的做法，帶給文藝工作者們很多啟迪，在推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的過(guò)程中，如何才能做到以推陳出新讓觀眾耳目一新，實(shí)現(xiàn)老樹(shù)開(kāi)新種、老樹(shù)發(fā)新芽，這種不拘一格融合各種藝術(shù)表現(xiàn)形式的手法或許值得探索借鑒。

　　《繁花》“響”在云集了一批專業(yè)專注的優(yōu)秀演員。作為導(dǎo)演的電視劇處女作，王家衛(wèi)能夠把準(zhǔn)城市脈絡(luò)，將對(duì)電影制作的品質(zhì)追求帶到電視劇創(chuàng)作中，對(duì)作品的細(xì)節(jié)把控近乎到苛刻：在拍攝前逐個(gè)看了幾位主演幾乎所有的劇，對(duì)每一位演員都了如指掌，建議胡歌多點(diǎn)《仙劍奇?zhèn)b傳》中“李逍遙”的氣質(zhì)，建議辛芷蕾用演《繡春刀》的眼神演《繁花》。為了拍一個(gè)胡歌面部特寫(xiě)鏡頭，王家衛(wèi)拍了四十多條直到凌晨，甚至對(duì)每一張海報(bào)，每一個(gè)官方物料，都得親自把關(guān)確認(rèn)。演員的敬業(yè)更是這部劇能火起來(lái)的重要加持，唐嫣3年間只演了“汪小姐”，和董勇的一場(chǎng)對(duì)手戲，拍了86遍，胡歌在劇組過(guò)了4個(gè)生日，辛芷蕾光殺青就殺了4次……反觀當(dāng)下的一些神劇和泡沫劇，一些年輕的演員依靠后期的技術(shù)特效和剪輯配音糊弄觀眾，導(dǎo)致拍出來(lái)的電視劇讓人覺(jué)得脫離了生活，違背了常識(shí)，自然沒(méi)人買(mǎi)賬。

　　《繁花》“響”在立足時(shí)代大潮中大開(kāi)大合地完成了敘事。全劇洋溢著一股暖暖的現(xiàn)實(shí)主義溫情，展示了上海底層市民在時(shí)代大潮的跌宕起伏中，相濡以沫的擔(dān)當(dāng)和寬容。正如觀眾所言，舊人換了新人，老街多了新樓，上海的生活更替有序，人心卻越磨越軟，這就是上海人家的善與美。不言而喻，這也是作品能夠撥動(dòng)觀眾心弦的重要因素。這啟示廣大文藝工作者，要深入生活、扎根人民，把人民的喜怒哀樂(lè)傾注在自己的創(chuàng)作端，謳歌奮斗人生，刻畫(huà)最美人物，記錄偉大時(shí)代，創(chuàng)作生產(chǎn)出更多讓人民喜聞樂(lè)見(jiàn)、增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀作品。

　　稿源：荊楚網(wǎng)（湖北日?qǐng)?bào)網(wǎng)）

　　作者：潘進(jìn)（宜昌枝江）

　　責(zé)編：楊虹磊