【文藝觀潮】

　　現(xiàn)代化進(jìn)程中，中國都市與城市群迅猛崛起。以都市為中心的社會(huì)結(jié)構(gòu)變遷給文藝創(chuàng)作提供了豐富的素材和廣闊的視野，反映這種變化的都市劇也逐漸成為頗具觀眾基礎(chǔ)的熱門題材。在新世紀(jì)以來二十多年的創(chuàng)作積累中，都市劇不斷生產(chǎn)著流行文化，承載著不同時(shí)期的民生關(guān)注，也被大眾文化心理影響著、改變著。近期，《一路朝陽》《裝腔啟示錄》等新劇集結(jié)登場，讓人們眼前一亮。這些作品從生活、家庭、工作、愛情、理想等方面入手，加大對都市女性的探索力度，使各種女性話題在媒介傳播推動(dòng)下持續(xù)進(jìn)入公眾視野。置身于“潮流之中”的都市劇如何走出舊有窠臼，寫出“更進(jìn)一步”的現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)作者對這些問題的探索還在繼續(xù)。

　　“職場”成為繼“家庭”之后又一創(chuàng)作空間

　　從市井風(fēng)俗、家庭倫理到都市輕喜劇、愛情神話，再到今天聚焦女性成長與情感，國產(chǎn)都市劇在市場競爭、社會(huì)心態(tài)變化以及消費(fèi)文化興盛等因素作用下不斷演變，其創(chuàng)作足跡呼應(yīng)著中國社會(huì)的城市化進(jìn)程。

　　城市化進(jìn)程中一個(gè)重要現(xiàn)象就是女性社會(huì)地位不斷提高，女性活躍于各行各業(yè)，參與越來越重要的社會(huì)分工。都市劇創(chuàng)作也與時(shí)俱進(jìn)，積極回應(yīng)這一變化。從2010年的《杜拉拉升職記》起步，都市劇中的女性形象跳出“家長里短”，進(jìn)入社會(huì)各個(gè)行業(yè)，使“職場”成為繼“家庭”之后都市劇又一個(gè)熱門創(chuàng)作空間。于是，出身平凡但性格善良的職場新人、行業(yè)精英成為熒屏常見的女性形象。在“勵(lì)志﹢成長”的敘事模式下，她們大多從底層逆襲，獲得事業(yè)愛情雙豐收。歷經(jīng)《歡樂頌》《我的前半生》《北京女子圖鑒》，再到近年的《流金歲月》《三十而已》《理智派生活》《安家》《平凡的榮耀》《愛很美味》，都市劇經(jīng)過長期的市場探索，已經(jīng)能夠嫻熟地將女性情感與民生熱點(diǎn)、時(shí)尚潮流結(jié)合起來，以類型元素的拼裝組合為敘事動(dòng)力，不斷制造社會(huì)話題，使觀眾獲得情感共振和心靈共鳴。

　　隨著媒介發(fā)展變化，越來越多人尤其是女性喜歡通過觀看影視劇，來尋找身份認(rèn)同和情感共鳴，獲得情緒價(jià)值。在這一背景下，都市劇迅速感應(yīng)并呈現(xiàn)側(cè)重女性題材的創(chuàng)作趨勢，這不僅是女性思維方式轉(zhuǎn)變的結(jié)果，同時(shí)還是社會(huì)文明進(jìn)步使然。如何穿透之前的概念壁壘，讓這些女性故事進(jìn)一步切中新時(shí)代生活的本質(zhì)，有待創(chuàng)作者進(jìn)一步挖掘。

　　從一味浪漫幻想向觀照現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)變

　　都市劇對于人物，尤其是女性角色的呈現(xiàn)，與我們?nèi)绾卫斫馍鐣?huì)發(fā)展與個(gè)人生活的聯(lián)系有關(guān)。進(jìn)城、在城市中漂泊、換一座城、去有風(fēng)的地方，在遷徙的過程中，都市人的情感也在不斷變化。《我在他鄉(xiāng)挺好的》以主體性視角，展現(xiàn)女主人公跟長期被忽略的自我人格進(jìn)行對話的過程?！兑宦烦枴分v述女性堅(jiān)持不走捷徑、勇敢做自己的故事，表現(xiàn)感情關(guān)系中的獨(dú)立平等、自尊自愛?！督绽杳鳌分v述女性遭受家庭暴力、展開自救的過程，反思兩性相處的各種問題。《熟年》提出女性尋找自我的命題，探索都市人生更多的可能性。在都市劇中，越來越多女性人物的故事不再以情感歸屬為休止符，而是既追求身份的轉(zhuǎn)變、心靈的成長，也有經(jīng)歷人生磨難后對自我價(jià)值的重新定位和再次追尋。

　　如何平衡“生活真實(shí)”與“藝術(shù)真實(shí)”是現(xiàn)實(shí)題材都市劇要解決的難點(diǎn)問題。曾經(jīng)有一段時(shí)間，部分都市劇懸浮于一味浪漫幻想之上。比如塑造靠男性角色幫助、一路躺贏的大女主人設(shè)，輕而易舉就實(shí)現(xiàn)人生逆襲的爽感劇情，這些內(nèi)容忽略了對現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)描述，讓作品失去質(zhì)感。而近期受觀眾喜愛的都市劇，大多將創(chuàng)作視野聚焦冒著人間煙火氣的現(xiàn)實(shí)生活，審視快速的社會(huì)發(fā)展和不斷變化的社會(huì)現(xiàn)實(shí)催生出的各種新的社會(huì)關(guān)系，提出“都市背景中更多內(nèi)在的文化沖突、價(jià)值沖突是如何而來，又將經(jīng)歷怎樣的變化”“新舊觀念沖突中應(yīng)該選擇怎樣的人生、過什么樣的生活”等問題。比如，《流金歲月》里離開女兒和婆婆的南孫媽媽，真的能放飛自我嗎？《熟年》里一輩子獨(dú)立的倪偉貞、《一路朝陽》出國的吳劍秋，到底幸不幸福？走到今天，都市劇表現(xiàn)的社會(huì)心態(tài)和人物心理逐漸從一味地浪漫幻想轉(zhuǎn)變?yōu)槔碇堑赜^照現(xiàn)實(shí)。對于都市生活的新思考已經(jīng)在一些作品里萌芽。盡管這種轉(zhuǎn)換還暴露出不成熟和不充分的問題，但都市劇已經(jīng)開始為現(xiàn)實(shí)生活中都市人的價(jià)值選擇提供依據(jù)和借鑒，引導(dǎo)觀眾以更從容的心態(tài)探索精神困境的化解途徑和人生奮斗的正確方向。

　　對“更好生活”的定義成為都市劇的主題

　　都市劇未來的創(chuàng)作可以從三個(gè)方面著手完善改進(jìn)。一是突破類型束縛，使創(chuàng)作進(jìn)一步回歸真實(shí)的都市生活。都市在高速發(fā)展，給人們的生活方式、情感經(jīng)驗(yàn)、心理感受帶來深遠(yuǎn)影響。商業(yè)類型的固定格式難以承載這些豐富而動(dòng)態(tài)的內(nèi)容。所以，創(chuàng)作者應(yīng)該打開思路，大膽創(chuàng)新，使故事走向更加開闊的社會(huì)舞臺，關(guān)注人的主體性、精神狀態(tài)，尋找都市經(jīng)驗(yàn)的超越性價(jià)值。唯有如此，才能讓觀眾更加理解都市人與都市的關(guān)系。

　　二是當(dāng)下我們面臨的各種現(xiàn)代性問題早已超越了“個(gè)體”的層面，所以創(chuàng)作者不應(yīng)沉迷于一己悲歡，而應(yīng)以歷史的眼光和時(shí)代的高度去審視人生、城市，為我們呈現(xiàn)完整的社會(huì)圖景。不同行業(yè)中無論男性還是女性，都在經(jīng)歷傳統(tǒng)與現(xiàn)代、理想與現(xiàn)實(shí)、心靈與物質(zhì)的碰撞。都市劇應(yīng)該對這種現(xiàn)代人的形象進(jìn)行全新塑造。

　　三是思考“更好生活”的定義，探索現(xiàn)代社會(huì)的精神構(gòu)造。對“更好生活”的追尋是都市劇永恒的主題。創(chuàng)作者需要警惕拜金主義、過度的消費(fèi)享樂對創(chuàng)作的影響。須知，如今的都市遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止高樓大廈、燈紅酒綠，還有無處不在的信息網(wǎng)絡(luò)，川流不息的跨境物流，日新月異的現(xiàn)代科技，豐富多彩的文化藝術(shù)等。只有逐漸學(xué)會(huì)在錯(cuò)綜復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)中，準(zhǔn)確捕捉都市精神的變化，理解世界的豐富性，才能發(fā)現(xiàn)真正符合人性本質(zhì)的生活，使創(chuàng)作更具現(xiàn)實(shí)主義的力度。

　　整體而言，所居之城于我們早已不是簡單的物理空間，它的運(yùn)行秩序和發(fā)展邏輯正在形塑我們的觀念，指引我們未來的發(fā)展方向。在此意義上，都市劇是一種進(jìn)行時(shí)態(tài)的寫作，它審視著我們的生活和時(shí)代，捕捉并積蓄推動(dòng)人們成長和社會(huì)進(jìn)步的精神力量。希望都市劇創(chuàng)作再接再厲，記錄更加生動(dòng)豐富的社會(huì)文化，挖掘出更多文化價(jià)值和中國經(jīng)驗(yàn)。

　　(作者：盧蓉，系中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授)

　　《光明日報(bào)》(2023年10月25日15版)