《七時(shí)吉祥》《風(fēng)起洛陽(yáng)》等道具被指抄襲，新京報(bào)記者專訪資深道具師、律師，揭秘道具制作幕后

　　古裝劇道具“一買(mǎi)了之”難逃侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)

　　日前，古裝神話劇《七時(shí)吉祥》中主角手持的一把道具佩劍引發(fā)業(yè)內(nèi)外爭(zhēng)論：有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)其抄襲了動(dòng)漫《秦時(shí)明月》的武器造型。隨后《七時(shí)吉祥》道具組工作人員發(fā)文道歉，并表示該劍是其在橫店道具武器商店購(gòu)買(mǎi)的，店內(nèi)所有道具都為正版公開(kāi)發(fā)售的道具，買(mǎi)回來(lái)后他們還做了二次加工和處理，完全不知道這是《秦時(shí)明月》衍生品。遭遇道具侵權(quán)風(fēng)波，《七時(shí)吉祥》并非孤例。2021年，電視劇《風(fēng)起洛陽(yáng)》中的道具喜扇就被某博主發(fā)文控訴抄襲其原創(chuàng)設(shè)計(jì)的小紅喜扇。隨后劇組道歉并表示是道具制作團(tuán)隊(duì)在網(wǎng)絡(luò)中選擇了一個(gè)流傳廣泛的圖樣作為設(shè)計(jì)參考，誤以為是固定制式，沒(méi)有進(jìn)一步溯源。而幾個(gè)月前，電視劇《星落凝成糖》也被博主訴稱劇中簪子造型和自己設(shè)計(jì)的一模一樣。

　　為何道具會(huì)頻繁陷入抄襲風(fēng)波？新京報(bào)記者走訪多位業(yè)內(nèi)資深道具師、影視基地工作人員、知識(shí)產(chǎn)權(quán)律師等，揭秘影視道具究竟從何處來(lái)，又往何處去。

　　A 一部戲幾萬(wàn)件道具，制作和采購(gòu)并重

　　道具師楊浩此前曾參與《清平樂(lè)》《山海情》《愛(ài)情而已》等多部熱播劇道具制作。這些作品的道具數(shù)量數(shù)以萬(wàn)計(jì)，有的甚至高達(dá)十幾萬(wàn)件。像《清平樂(lè)》僅原創(chuàng)制作類道具就4000余件。

　　他透露，道具組基本上是由“道具統(tǒng)籌”統(tǒng)一分配計(jì)劃，再由陳設(shè)部門(mén)、戲用部門(mén)、制作部門(mén)三大塊協(xié)調(diào)組成。其中，演員手持的、隨身佩戴的、被賦予情感意義的，都是由戲用部門(mén)準(zhǔn)備。比如古裝劇中手持的刀劍、玉佩、手串、折扇，現(xiàn)代劇中主演用的水杯、開(kāi)的車(chē)、常用物品等。陳設(shè)部門(mén)則負(fù)責(zé)所有場(chǎng)景內(nèi)無(wú)需與劇情產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的陳設(shè)氛圍類道具，比如家具、家居擺件、裝飾等。具體舉例而言，若劇本描寫(xiě)一場(chǎng)喝咖啡的戲，那演員手持的咖啡杯就屬于戲用道具，咖啡店墻上掛的畫(huà)，旁邊放的煙灰缸等，就是陳設(shè)道具。

　　戲用和陳設(shè)兩個(gè)部門(mén)的大部分道具，都是從拍攝地道具庫(kù)“就地取材”或從電商等公開(kāi)渠道購(gòu)買(mǎi)而來(lái)。目前，現(xiàn)代都市或年代劇幾乎六成都靠采購(gòu)，古裝劇則大部分以制作、道具庫(kù)加工和小部分采購(gòu)為主，“尤其現(xiàn)代劇的擺件、杯子、鍋碗瓢盆……量太大了，我們不可能都自己做?！睏詈票硎?。

　　道具師小王(化名)也透露，道具采購(gòu)數(shù)量與劇組周期、投資，以及要求都息息相關(guān)。如果劇組拍攝周期緊或成本小，例如一兩個(gè)月就殺青的網(wǎng)劇，基本大部分道具都直接租或買(mǎi)，盡可能節(jié)省制作、人力開(kāi)銷，也極大縮短籌備周期。

　　當(dāng)然，對(duì)于質(zhì)量要求高的劇組，道具采買(mǎi)也并不意味著隨意挑選。楊浩在為《愛(ài)情而已》《二十不惑》等劇挑選主角使用的杯子、床品等道具時(shí)，即便只是陳列，也會(huì)根據(jù)不同人物性格針對(duì)性地挑選不同款式，買(mǎi)回來(lái)后再參考人物背景，比如是白領(lǐng)還是學(xué)生，租房還是宿舍，90年代還是當(dāng)代等，對(duì)道具進(jìn)行做舊等質(zhì)感加工。

　　B 重要道具全新制作才能經(jīng)得起推敲

　　無(wú)法通過(guò)采買(mǎi)解決，或現(xiàn)成道具達(dá)不到劇方要求的，尤其像古裝劇中需符合真實(shí)歷史記載的物品，或與人物有重要情感鏈接的獨(dú)創(chuàng)性道具等，這些就需要制作部門(mén)從無(wú)到有，原創(chuàng)設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)。

　　比如以宋朝為歷史背景的《清平樂(lè)》中，大朝會(huì)上出現(xiàn)的“神獸”樂(lè)器“敔”，任何道具庫(kù)都沒(méi)有實(shí)物，只有史料中有所記載，因此道具組就參考《大成禮樂(lè)集》《大清會(huì)典圖》中敔的形態(tài)加以修整重現(xiàn)。

　　比如《蒼蘭訣》中長(zhǎng)珩用來(lái)思念小蘭花的蘭花蘇繡手帕，《如懿傳》中被妃嬪戴在頭上的金鑲珠石點(diǎn)翠簪等，這些體現(xiàn)故事背景、增加歷史真實(shí)感，或者對(duì)于主角有著重要意義的道具，大多需經(jīng)過(guò)特寫(xiě)鏡頭考驗(yàn)，絕大多數(shù)劇組會(huì)全新制作?！跋駪蛴玫谰?，很多高要求的劇組基本不太考慮道具庫(kù)，因?yàn)檎w質(zhì)量基本滿足不了?！睏詈普f(shuō)。

　　實(shí)際上，隨著前些年古裝、玄幻、奇幻類作品數(shù)量增多，很多作品又都是架空背景，沒(méi)有明確歷史依據(jù)，這都導(dǎo)致美術(shù)和道具的審美水平參差不齊，部分戲用道具也“一買(mǎi)了之”。但香港資深美術(shù)指導(dǎo)劉世運(yùn)就始終不建議直接去武器店里挑道具，“尤其是主要角色的(道具)，定了調(diào)子之后還是盡量自己做，不然太容易跟別人重合了。當(dāng)然群眾演員就另說(shuō)了?！?/p>

　　例如，劉世運(yùn)擔(dān)任美術(shù)總監(jiān)的電視劇《云襄傳》，雖也是架空背景，但大到主角的刀劍、焚香的香爐，小到賭桌、玉扳指、石獅子，全都參考了宋朝制式制作。像劇中舒亞男隨身佩戴的凌淵刀就參考了宋朝出土的刀劍以及宋代美學(xué)元素，再在圖案上根據(jù)人物個(gè)性、劇情需要做一些“夸張”的小設(shè)計(jì)?！爸袊?guó)璀璨的歷史文明有太多可以參考的，創(chuàng)造都創(chuàng)造不過(guò)來(lái)，只要肯用心去學(xué)，踏實(shí)去做。這類重要道具如果我們也直接去道具庫(kù)買(mǎi)，那很容易和美術(shù)調(diào)性不統(tǒng)一，比如把明朝的武器當(dāng)成宋朝的?！?/p>

　　C 即便只是陳設(shè)，采購(gòu)、租賃類道具都需經(jīng)二次加工

　　雖然購(gòu)買(mǎi)、租賃現(xiàn)成道具可省時(shí)省錢(qián)，但大部分道具還是要“過(guò)遍手”，即二次創(chuàng)作、改動(dòng)，這也是道具業(yè)內(nèi)的共識(shí)。

　　電視劇《膽小鬼》有很多教室戲份，其中90年代的木頭桌椅、藍(lán)綠桌布，都是劇組從道具庫(kù)租借以及網(wǎng)上買(mǎi)來(lái)的。雖然大部分都被鏡頭遠(yuǎn)景一帶而過(guò)，但每個(gè)桌子、桌布都被楊浩團(tuán)隊(duì)做了不同的二次處理。像有些桌布上抄寫(xiě)了歌詞，有些刻著算術(shù)題……而古裝劇中，像大殿、府邸中許多擺件都是從道具庫(kù)租來(lái)的，即便朝代不違和，道具組也要根據(jù)這部劇的美術(shù)風(fēng)格重新修改顏色，增加元素花色，以統(tǒng)一調(diào)性，防止重合。

　　在楊浩看來(lái)，現(xiàn)在的觀眾都是用“放大鏡”看劇，如果有太多現(xiàn)成的，或者與其他劇重合的，尤其是古裝、年代題材，觀眾一眼就能看出來(lái)；有時(shí)現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演和演員即興發(fā)揮，突然讓一些非特寫(xiě)道具出現(xiàn)在鏡頭前，若沒(méi)有用心加工做舊、做質(zhì)感，很難讓每一個(gè)鏡頭都經(jīng)得起觀眾推敲，“現(xiàn)在基本已經(jīng)很少有劇組買(mǎi)來(lái)道具直接就用了。”

　　早在上世紀(jì)90年代，劉世運(yùn)曾參與電影《阮玲玉》《傾城之戀》《阿飛正傳》的美術(shù)指導(dǎo)工作。他猶記當(dāng)年《阿飛正傳》里有一個(gè)鏡頭是劉嘉玲穿著高跟鞋走下旋轉(zhuǎn)樓梯。這雙鞋買(mǎi)來(lái)后，他不僅打磨了呈現(xiàn)在鏡頭中的鞋面，連鞋底背后都做了設(shè)計(jì)?！耙?yàn)檫@個(gè)角色在夜店上班，每天可能都要穿高跟鞋出去，如果我沒(méi)有做鞋底，萬(wàn)一穿幫就不真實(shí)了?！?/p>

　　劉世運(yùn)并不認(rèn)同所謂道具一定有“主次”之分，像高跟鞋的鞋底，像古代讀書(shū)人背后堆砌的書(shū)籍，每一本書(shū)是否有褶皺、書(shū)名是什么，實(shí)則都是在氛圍中體現(xiàn)人物身份和個(gè)性的方式。“所以即便是買(mǎi)來(lái)的道具，如果有足夠時(shí)間，也要把每個(gè)細(xì)節(jié)都做到盡量完美?！?/p>

　　D 道具好不好，首先看劇方要求和預(yù)算

　　事實(shí)上，被發(fā)現(xiàn)道具侵權(quán)的作品大多為古裝大劇，這類作品普遍存在道具數(shù)量龐大、拍攝周期緊、道具難管理等情況。

　　小王坦言，一般美術(shù)指導(dǎo)和導(dǎo)演組初定整部戲的風(fēng)格和場(chǎng)景后，道具組就會(huì)介入，快速、大批量地上人，采風(fēng)、采購(gòu)、制作……現(xiàn)代戲基本要提前一個(gè)半月到兩個(gè)半月，古裝戲則要提前三個(gè)月到半年；小體量網(wǎng)劇的道具組配有10余個(gè)人，大制作則要百人以上。但這個(gè)時(shí)間和人力，對(duì)于道具組想要精細(xì)把握每一個(gè)道具，仍是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的?！氨热珉娪昂碗娨晞〉幕I備周期差不太多，但電影場(chǎng)景是100多場(chǎng)，電視劇是400-500場(chǎng)，這就導(dǎo)致道具組工作壓力非常大?！毙⊥鯀⑴c的作品幾乎道具組都要干到殺青前一天，才能停下手中的工作。小王也經(jīng)常遇到明天要拍某個(gè)場(chǎng)景，前一天還在做道具；或者導(dǎo)演臨時(shí)加戲，最多就給道具組幾個(gè)小時(shí)去解決場(chǎng)景，這極大考驗(yàn)了道具組快速反應(yīng)、資源對(duì)接、高效執(zhí)行的能力。很多道具組只能去道具庫(kù)采購(gòu)，或者連夜用現(xiàn)成道具改造。

　　“(道具能不能做好)是由上到下的過(guò)程：劇方的要求高不高、預(yù)算大小，道具團(tuán)隊(duì)是否專業(yè)、如何執(zhí)行，都有關(guān)系。一些小體量的戲不是不想做好道具，但確實(shí)沒(méi)有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)?！毙⊥跆寡?。

　　另一位資深道具師小白(化名)也表示，“很多戲光做戲用道具的時(shí)間都不夠，每天都在趕工，哪還能管得了所有道具細(xì)節(jié)。如果每一個(gè)重要道具都制作，或者把買(mǎi)來(lái)的道具改造得非常精致，不僅材料貴、人員還得是高手，工藝也需要周期。當(dāng)然，從外面買(mǎi)，如果貨真價(jià)實(shí)、物美價(jià)廉，拿回來(lái)好好過(guò)遍手也沒(méi)問(wèn)題，所以這個(gè)還是看制片、導(dǎo)演、美術(shù)、道具各方面是否都真的用了心?！?/p>

　　E 道具庫(kù)常用作道具流通或輔助

　　據(jù)悉，目前各影視基地都設(shè)有大大小小的道具庫(kù)或道具商店；視頻平臺(tái)、影視出品公司也會(huì)建立自己的內(nèi)部道具庫(kù)。同時(shí)，各地也有一些零散的戲用道具工廠。

　　當(dāng)一部劇集殺青后，一部分重要原創(chuàng)道具，例如高度還原祭祀禮樂(lè)樂(lè)器，按照史料1:1制作的瓷器陳設(shè)等，會(huì)被出品方回收用作收藏、展覽、開(kāi)發(fā)，還有一部分會(huì)被片方封存，尤其是頭部項(xiàng)目片方，可以供自己下部作品繼續(xù)使用，降低版權(quán)風(fēng)險(xiǎn)；剩下的大多折價(jià)售賣(mài)或免費(fèi)贈(zèng)與不同的道具庫(kù)。

　　某影視基地工作人員L先生表示，道具庫(kù)中的道具大部分是以便宜價(jià)格跟劇組回收的，也有一些是從當(dāng)?shù)丶揖邚S、工廠低價(jià)收購(gòu)的過(guò)時(shí)家具、瑕疵樣品。但通常他們不會(huì)在電商平臺(tái)購(gòu)買(mǎi)——一方面，電商魚(yú)龍混雜，部分產(chǎn)品存在未知的侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)；另一方面，如此購(gòu)買(mǎi)也不劃算，“道具庫(kù)只是作為流通、輔助。劇組的重要戲用道具一般還是自己設(shè)計(jì)。當(dāng)然，也存在如果劇組臨時(shí)需要某種道具，拍攝周期又來(lái)不及做或買(mǎi)了，可以直接來(lái)道具庫(kù)選?！?/p>

　　像現(xiàn)代劇的桌子、椅子、床、家具、書(shū)、擺件，古裝劇大到家具陳設(shè)、馬車(chē)、小攤，小到花燈、蠟燭、武器、配件，都是道具庫(kù)流通最多的品類。流通方式是租賃或出售，其中租賃按天計(jì)費(fèi)，于劇組而言成本更低，但存在“撞款”風(fēng)險(xiǎn)；買(mǎi)入則相當(dāng)于“買(mǎi)斷”再進(jìn)行二次創(chuàng)作，盡可能讓道具保持獨(dú)特性。

　　L先生坦言，通常道具庫(kù)在租賃、出售前會(huì)與劇組簽署合同，約定條款不限于若存在一定磨損，劇組需額外向道具庫(kù)進(jìn)行賠償?shù)鹊?。但所謂磨損，并不包含二創(chuàng)——二創(chuàng)道具并不影響道具庫(kù)流通。但L先生也表示，大部分合同中不會(huì)標(biāo)明道具來(lái)源或版權(quán)風(fēng)險(xiǎn)。

　　在L先生看來(lái)，如果道具庫(kù)的道具出現(xiàn)了問(wèn)題，一般還是入貨或出貨時(shí)操作不夠規(guī)范，比如入貨渠道和管理不明，沒(méi)有盡到告知義務(wù)等，“像有些劇組在給我們道具時(shí)也會(huì)講明，其他劇組不能比他們提前露出，或者使用前必須要做完全不同的二次創(chuàng)作才行?！?/p>

　　律師解讀

　　建議道具庫(kù)進(jìn)行知識(shí)產(chǎn)權(quán)盡職調(diào)查

　　新京報(bào)：如果劇組折價(jià)售賣(mài)或免費(fèi)贈(zèng)與道具庫(kù)，該道具的著作權(quán)是否歸道具庫(kù)所有？

　　趙虎(中聞律師事務(wù)所律師)：要根據(jù)雙方交易合同或協(xié)議來(lái)確定。一般來(lái)說(shuō)，售賣(mài)或贈(zèng)與的行為只涉及道具物權(quán)的轉(zhuǎn)讓，并不影響道具的知識(shí)產(chǎn)權(quán)歸屬。除非雙方另有明確約定，否則該道具的知識(shí)產(chǎn)權(quán)仍然屬于原權(quán)利人。

　　新京報(bào)：如果道具庫(kù)或劇組在電商平臺(tái)購(gòu)買(mǎi)了一件公開(kāi)對(duì)外發(fā)售的物品，在未告知著作權(quán)人的情況下用作電視劇拍攝，是否存在侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)？

　　趙虎：首先看該物品是否有獨(dú)創(chuàng)性。比如一把刀劍，造型奇特的話，很可能具備獨(dú)創(chuàng)性，那就會(huì)構(gòu)成著作權(quán)意義上的作品。如果該物品是未經(jīng)授權(quán)而擅自仿制或復(fù)制的，并且侵犯了原作者或授權(quán)方的知識(shí)產(chǎn)權(quán)，這種情況下無(wú)論道具庫(kù)或劇組是否知曉，均侵犯了他人權(quán)益，應(yīng)當(dāng)停止侵權(quán)。當(dāng)然，法律意義上講，如果買(mǎi)方確實(shí)不知情，且能提供該產(chǎn)品的合法來(lái)源，也可以不承擔(dān)賠償責(zé)任。但像簪子、服飾這種工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)品，它不應(yīng)納入著作權(quán)保護(hù)的范圍，而是外觀設(shè)計(jì)專利。如果第三方仿造了這個(gè)產(chǎn)品并售賣(mài)，劇組在不知情的情況下買(mǎi)了，甚至是改造了，那劇組也不需擔(dān)責(zé)，而是第三方承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任。

　　新京報(bào)：在你看來(lái)目前道具庫(kù)的流通方式，應(yīng)該怎樣規(guī)避侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)？

　　趙虎：第一，在收購(gòu)道具時(shí)要仔細(xì)核實(shí)道具的來(lái)源，確保正版、合法，盡量購(gòu)買(mǎi)具有商標(biāo)注冊(cè)或其他知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的道具。

　　第二，與劇組進(jìn)行交易時(shí)，明確雙方對(duì)于知識(shí)產(chǎn)權(quán)的歸屬和使用范圍等事項(xiàng)，并提醒其在使用道具時(shí)要尊重原作者或者權(quán)利人的合法權(quán)益。

　　第三，在有需要時(shí)，對(duì)道具庫(kù)中道具進(jìn)行知識(shí)產(chǎn)權(quán)的盡職調(diào)查，確保道具庫(kù)所提供的道具不侵犯他人的知識(shí)產(chǎn)權(quán)。

　　第四，在發(fā)現(xiàn)或者受到侵權(quán)指控時(shí)，要及時(shí)與相關(guān)方溝通協(xié)商，并積極采取補(bǔ)救措施，如，停止使用或銷毀涉嫌侵權(quán)的道具；向原作者或者權(quán)利人致歉并支付賠償?shù)取?/p>

　　采寫(xiě)/新京報(bào)記者 張赫