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古老戲曲掀起一場(chǎng)“青春革命”

發(fā)布時(shí)間:2022-11-16 10:21:00來源: 中國青年報(bào)

  戲曲雖然古老,卻從來緊跟媒介變革。遠(yuǎn)的——唱片技術(shù)在20世紀(jì)初傳入中國后,成為京劇的重要傳播途徑,梅蘭芳的唱腔回蕩在城市的大街小巷;近的——去年粵劇電影《白蛇傳·情》熱映,以4K全景聲技術(shù)拍攝,極大拓展了戲曲藝術(shù)的邊界。

  00后邢文文是北京京劇院的一名老旦演員,有一個(gè)比她只大一歲的粉絲小姐姐,每次她演出,小姐姐只要有時(shí)間都會(huì)去看,每次都自己花錢買票,還給她買一束鮮花。邢文文覺得,這是觀眾的力量,給她信心給她鼓勵(lì)。

  梅蘭芳紀(jì)念館館長(zhǎng)、研究員劉禎也記得,戲曲不景氣的時(shí)候,同行調(diào)侃,到劇場(chǎng)一看,“一望無牙”,全是老人。劉禎認(rèn)為,戲曲接受有一個(gè)耳濡目染、不斷積累的過程。如何讓戲曲在青年中傳播傳承,是他一直思考的話題。

  11月10日,中國青年報(bào)社與中國戲曲學(xué)院主辦的“全媒體時(shí)代的青年與戲曲”研討會(huì),在北京舉行。今天,我們能從新媒體平臺(tái)上看到大量年輕群體創(chuàng)作的視頻,在直播平臺(tái)上也不乏展示戲曲魅力的青春面孔。當(dāng)年輕人正以創(chuàng)新的思維、青春的視角,來解構(gòu)和闡釋古老的戲曲,戲曲的明天會(huì)更好嗎?

  戲曲是我的愛好,帶動(dòng)更多人喜歡戲曲是我的責(zé)任

  前些年,北京風(fēng)雷京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)松巖做了3部跨界的“京話劇”,講的都是梨園行的故事,演了將近100場(chǎng)?!艾F(xiàn)場(chǎng)很多年輕人,他們之前沒看過京劇,所以不是對(duì)京劇不感興趣,只是不懂,是我們京劇人沒給人講明白?!彼蓭r希望能把這個(gè)“圈”給破了,“如果看京劇的全是‘圈里人,甚至都是戲迷,那讓這些年輕人怎么看得懂呢?’”

  “任何門類的傳統(tǒng)戲曲,如果沒有年輕人的參與,算不上是真正的傳承發(fā)展?,F(xiàn)在不應(yīng)該是培養(yǎng)青年觀眾,而是站在青年觀眾的立場(chǎng)上,來審視你的藝術(shù)還有多少吸引力、吸引力還能延續(xù)多少年?!彼蓭r說。

  吳慶輝是一個(gè)80后戲曲愛好者,他一直都堅(jiān)持買票進(jìn)劇院,而且?guī)缀趺看味紟笥岩黄?。戲院里鼓點(diǎn)一響,舞臺(tái)上燈火通明,觀眾池逐漸暗下,“舞臺(tái)上的熱鬧與喧嘩、眼淚與掌聲,說是看戲,其實(shí)每個(gè)人都是在看自己”。

  “我們談傳承,很多時(shí)候強(qiáng)調(diào)戲曲人要責(zé)無旁貸,但我們?cè)谡劇墩撜Z》《孟子》《莊子》這些文化典籍的傳承時(shí),不會(huì)只強(qiáng)調(diào)這是文學(xué)研究者、中文系畢業(yè)生的責(zé)任。戲曲是我的愛好,而向更多的朋友介紹、分享、推薦戲曲,帶動(dòng)更多的人喜歡和欣賞戲曲,是我的責(zé)任。”吳慶輝說。

  北京外國語大學(xué)藝術(shù)研究院青年教師吳雨航認(rèn)為,線上戲曲演出、跨界融合等新模式,看似門檻降低,但其實(shí)受眾對(duì)人、對(duì)戲的要求在不斷攀升,應(yīng)構(gòu)建全媒體戲曲發(fā)展生態(tài)體系,把線上流量引到線下體驗(yàn)。

  邢文文同時(shí)是一名抖音博主。她覺得對(duì)演員來說,票房很重要,“演員唱戲是給觀眾看的”。每一次演出前,她都在網(wǎng)絡(luò)上大力宣傳演出信息,關(guān)注她的人就可能去買票看戲,哪怕只賣出去一張,“也是成功”。邢文文的目標(biāo)是,積累線上觀眾,以自身00后的標(biāo)簽,帶動(dòng)更多年輕人喜愛京劇,把線上觀眾引流到線下劇場(chǎng)。

  戲曲要抓住年輕觀眾,必須進(jìn)行青春化革新

  中國藝術(shù)研究院戲曲研究所副所長(zhǎng)孔培培說,當(dāng)下一系列新媒體平臺(tái)迅猛發(fā)展,一方面,戲曲藝術(shù)的精華被聚焦、被放大,得到了頂流式的傳播;另一方面,大眾的參與讓戲曲以一種流行文化的形式,得到了分層傳播,兩者共同構(gòu)建起良性的戲曲文化生態(tài)。

  北方昆曲劇院演員中心副主任邵天帥的專業(yè)是昆曲,現(xiàn)在最出圈、最時(shí)尚的戲曲莫過于昆曲。劇院也在不斷探索嘗試一條屬于青年的戲曲之路,去年,他們竟然拍上了網(wǎng)?。 拔覀儼言瓉?個(gè)小時(shí)的劇目縮成30分鐘,結(jié)合電視劇、電影的拍攝視角,畫面非常唯美,讓大家用手機(jī)就能看我們的昆曲。我們?cè)诖髮W(xué)生、年輕人心中種下一顆種子,我們不知道什么時(shí)候會(huì)發(fā)芽,但緣分隨時(shí)可能發(fā)生?!鄙厶鞄浾f。

  在清華大學(xué)藝術(shù)教育中心青年教師付桂生看來,采取新的技術(shù)手段,例如微博、微信、抖音、知乎等社交媒體,通過轉(zhuǎn)發(fā)、點(diǎn)贊、朋友圈、評(píng)論等形式傳播戲曲,引發(fā)青年群體之間的討論與共鳴,是推進(jìn)戲曲傳播不可或缺的途徑,“戲曲要抓住年輕觀眾,就必須在傳播形式乃至藝術(shù)形態(tài)上進(jìn)行青春化的革新”。

  2020年年初,新冠肺炎疫情剛剛暴發(fā)不久,山西省戲劇網(wǎng)曾對(duì)戲曲工作者的收入做過統(tǒng)計(jì):當(dāng)?shù)貞騽」ぷ髡呤芤咔橛绊懯I(yè)率為15.7%,由于薪資無法正常發(fā)放,超過六成的受訪者表示,收入降幅超過了90%。

  2020年3月,從藝46年的河南省豫劇院原院長(zhǎng)李樹建第一次在抖音開播。3個(gè)小時(shí),他的直播間就涌進(jìn)了157萬人次,漲粉超過10萬。這場(chǎng)直播打賞的收入,他全部捐給了劇團(tuán),用作劇團(tuán)開支。

  戲曲主播林蜜蜜創(chuàng)辦了北京首家民營(yíng)黃梅戲劇團(tuán)。發(fā)生新冠肺炎疫情以來,線下演出一次次取消,林蜜蜜就把劇團(tuán)“搬進(jìn)”直播間??恐鴳蛎詡兊狞c(diǎn)贊和打賞,她不僅能夠維持劇團(tuán)運(yùn)營(yíng),還以劇團(tuán)的名義資助了4個(gè)孩子學(xué)習(xí)黃梅戲。

  抖音直播戲曲曲藝運(yùn)營(yíng)負(fù)責(zé)人戴宏博介紹,目前抖音平臺(tái)所覆蓋的戲曲劇種超過300種,其中231種開通直播,累積觀看人次25億以上,場(chǎng)均觀眾超過3200人次,其中有73.6%的開播劇種獲得過直播收入。北方昆曲劇院、上海越劇院、中國評(píng)劇院等著名院團(tuán)也紛紛“抖了起來”。

  戲劇不是“小道”是“大道”,不是“玩藝兒”是“正經(jīng)事”

  京劇表演藝術(shù)家、北京外國語大學(xué)藝術(shù)研究院名譽(yù)院長(zhǎng)孫萍認(rèn)為,戲曲的繁榮既要有梅蘭芳、周信芳、程硯秋、田漢、翁偶虹等藝術(shù)家,也要有張庚、郭漢城、朱家溍、劉曾復(fù)、吳小如等觀眾鑒賞家,當(dāng)然還需要有葉春善、蕭長(zhǎng)華、王瑤卿、史若虛、俞琳等教育家。

  孫萍曾提出,戲曲文化是一項(xiàng)事業(yè),除了需要編劇、導(dǎo)演、表演、音樂、舞臺(tái)美術(shù)等5種人才之外,還需要管理人才、教育人才、研究人才、普及人才、宣傳人才。這十種人才是戲曲文化事業(yè)所必需的,目前前5種人才質(zhì)量有待提高,后5種人才數(shù)量還奇缺,尤其存在師資缺口。

  “戲曲術(shù)語中有個(gè)形象的說法:一棵菜(全體人員不分主次,嚴(yán)密配合地演好一臺(tái)戲——記者注)。在戲曲文化事業(yè)的建設(shè)上,更要發(fā)揚(yáng)‘一棵菜’的精神,使京劇成為中華文化的承載者、傳播者,以鮮活的方式向世人講述每一個(gè)動(dòng)人的中國故事?!睂O萍說。

  劉禎建議,在中小學(xué)設(shè)置傳統(tǒng)文化課程,建立學(xué)校傳承機(jī)制,戲曲作為其中一個(gè)選項(xiàng),制定教學(xué)內(nèi)容與考級(jí)制,分階段實(shí)現(xiàn)培養(yǎng)目標(biāo);與此同時(shí),要尊重戲曲發(fā)展規(guī)律,尊重青少年的年齡和興趣,注重傳承的方式方法,尊重青少年的審美特性。

  “比如,戲曲很重要的題材是婚姻家庭,但小朋友可能并不感興趣?!眲⒌澱f,再如,明清傳奇很多是鴻篇巨制,被文人或者民間藝人搬到舞臺(tái)上后,會(huì)有不同的取舍,“對(duì)青少年而言,多選擇那些具有濃郁生活氣息的、鮮活的、體現(xiàn)民間樸素感情和哲理智慧的劇目?!?/p>

  新中國成立后,僅北京在20世紀(jì)50年代就有30余出新創(chuàng)的作品,如《三打祝家莊》《白蛇傳》《楊門女將》《趙氏孤兒》《白毛女》等。這些戲至今常演不衰,為什么?京劇表演藝術(shù)家、中國戲曲學(xué)院榮譽(yù)教授葉少蘭認(rèn)為,一是藝術(shù)實(shí)力,二是守正創(chuàng)新的藝術(shù)思想。

  “1932年,年僅28歲的程硯秋赴歐洲考察戲曲音樂,出發(fā)前他說,要讓社會(huì)認(rèn)識(shí)我們的戲劇不是‘小道’,而是‘大道’,不是‘玩藝兒’,而是‘正經(jīng)事’,這是梨園行應(yīng)該奮斗的。梅蘭芳在1959年國慶時(shí),以65歲高齡創(chuàng)演《穆桂英掛帥》,把穆桂英的英雄形象演繹得英姿颯爽、光彩照人。這是老一輩藝術(shù)家對(duì)戲曲藝術(shù)守正創(chuàng)新的精神,這是我們青年需要繼承的。”葉少蘭說。

  除了學(xué)習(xí)前輩大師的技藝,更要學(xué)習(xí)他們的文化修養(yǎng)、藝術(shù)境界和創(chuàng)新精神、敬業(yè)精神。葉少蘭高興地看到,近來一些劇團(tuán)的青年演職員們整理、改編、創(chuàng)造了多部傳統(tǒng)戲、新編歷史戲和現(xiàn)代戲。

  葉少蘭說:“戲曲從創(chuàng)作到成熟是需要過程的,尤其是現(xiàn)代戲,沒有程式、范式,更需要鼓勵(lì)與支持。青年演員們塑造的英雄和革命人物的形象,初登舞臺(tái)就獲得觀眾、特別是青年觀眾的掌聲,好樣的!”

  中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 蔣肖斌 來源:中國青年報(bào)

(責(zé)編:陳濛濛)

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