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十里不同風(fēng) 百里不同俗——電視劇中的地域文化風(fēng)

發(fā)布時(shí)間:2022-04-06 13:33:00來(lái)源: 光明日?qǐng)?bào)

  【文藝觀潮】

  我國(guó)幅員遼闊、地大物博,不同的地理、氣候、歷史等因素滋養(yǎng)出了各個(gè)地域不同的風(fēng)土人情。在近年我國(guó)的電視劇創(chuàng)作中,豐富多彩的地域特色文化成為一抹亮色。《山海情》展現(xiàn)寧夏西海固的風(fēng)土人情,不少觀眾跟著劇中人物學(xué)起了西北方言;《覺(jué)醒年代》對(duì)百年前北平風(fēng)云變化、群星燦爛的書(shū)寫(xiě),令許多青年心向往之;《裝臺(tái)》的陜西味道如同一碗帶勁兒的油潑面;《心居》的上海氣息則像甜咸交織的本幫菜,甚至連《你是我的榮耀》《二十不惑》等年輕化和偶像化的作品,也引入一定的地域文化元素,將故事的空間感和時(shí)代感勾勒分明。

  豐富的地域元素融進(jìn)電視劇,不僅為電視劇藝術(shù)的視覺(jué)空間增加了層次和變化,也為電視劇的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感增加了厚度和力度,而更重要的是,地域特色文化也借助電視劇得到了有力傳播。

  典型人物仍需要典型環(huán)境

  在一些現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中,都市景觀異曲同工,經(jīng)常以化名和相似的高樓大廈出現(xiàn),許多地域空間成了一種文化“飛地”,被觀眾吐槽為“懸浮劇”。這與其蒼白的地域空間表達(dá)不無(wú)關(guān)系。其實(shí)在我國(guó)電視劇傳統(tǒng)中,地域文化一度是重要特色。尤其是在很多省份還沒(méi)有衛(wèi)星頻道,或省級(jí)衛(wèi)星頻道尚未具有全國(guó)影響力,各省市電視臺(tái)多依靠自產(chǎn)自銷(xiāo)的時(shí)候,各地電視臺(tái)播出的節(jié)目?jī)?nèi)容以服務(wù)本地區(qū)觀眾為主。重慶電視臺(tái)的《傻兒師長(zhǎng)》《山城棒棒軍》,廣東電視臺(tái)的《公關(guān)小姐》,大連電視臺(tái)的《籬笆·女人和狗》《轱轆·女人和井》等,往往以本地域?yàn)楣适掳l(fā)生地,以當(dāng)?shù)毓适聻橹饕獌?nèi)容,鋪陳當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)面貌和生活細(xì)節(jié)。

  后來(lái),省級(jí)衛(wèi)視逐漸成為各省市電視臺(tái)中最有分量的播出渠道。隨著它們的影響力逐漸覆蓋全國(guó),其運(yùn)營(yíng)定位也從此前的追求地方特色,轉(zhuǎn)而打開(kāi)視野著眼全國(guó)。非公有資本進(jìn)入廣播電視節(jié)目制作業(yè)的門(mén)檻降低,影視行業(yè)制播分離成為流行。而專(zhuān)司節(jié)目生產(chǎn)的影視公司要服務(wù)于全國(guó)電視臺(tái)的節(jié)目需求,創(chuàng)作生產(chǎn)時(shí)多將尋找全國(guó)觀眾文化共性的優(yōu)先級(jí)放到挖掘地域元素的前面。之后,IP、流量明星等商業(yè)元素引入,部分影視劇生產(chǎn)成本更多地向大IP的版權(quán)費(fèi)和流量明星的片酬傾斜。為了節(jié)約成本,一些作品將拍攝場(chǎng)面集中于幾個(gè)簡(jiǎn)單的室內(nèi)空間,導(dǎo)致真實(shí)的地域景觀缺席,不同城市的復(fù)雜簡(jiǎn)化成了樣品間般的住所或辦公室,電視劇的地理空間逐漸成了承載故事的簡(jiǎn)單舞臺(tái)。

  恩格斯指出:“現(xiàn)實(shí)主義的意思是,除細(xì)節(jié)的真實(shí)外,還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。”地域文化是一套復(fù)合的意義系統(tǒng),不僅包括自然環(huán)境、風(fēng)俗禮儀、日常習(xí)慣,還包括在此之上的世間百態(tài)。在一段時(shí)間里,電視劇對(duì)地理空間表達(dá)的簡(jiǎn)化和單一化,給創(chuàng)作帶來(lái)了一種文化、美學(xué)和意義的空洞。這一現(xiàn)象,引發(fā)了從業(yè)者的關(guān)注和深思。

  鄉(xiāng)土鄉(xiāng)音引發(fā)情感共鳴

  工業(yè)化、城鎮(zhèn)化不能割斷鄉(xiāng)土鄉(xiāng)音。近年來(lái),“鄉(xiāng)情”在文藝作品中被屢屢提及。具體到電視劇領(lǐng)域,創(chuàng)作者越來(lái)越重視對(duì)地域特色的運(yùn)用。從北上廣到東北西北、東南西南,都成為作品描摹的地域空間,勾起了觀眾別樣的“鄉(xiāng)情”。

  北京作為首都,歷來(lái)是電視劇對(duì)地域空間的重點(diǎn)表現(xiàn)對(duì)象。近幾年,《芝麻胡同》《鬢邊不是海棠紅》等京味電視劇以醬菜、京劇等作為作品的核心意象,鞏固著人們對(duì)北京歷史變遷和文化積淀的印象。同樣是具有時(shí)代感的作品,《覺(jué)醒年代》拓展了電視劇對(duì)老北京的空間呈現(xiàn)。作品中,北大紅樓、長(zhǎng)辛店、陶然亭等歷史地標(biāo)頻繁出現(xiàn),甚至大柵欄的土、箭桿胡同的墻磚、陳獨(dú)秀院里的葡萄架子都精心布置,力圖還原當(dāng)年風(fēng)貌。而《我在他鄉(xiāng)挺好的》《小歡喜》《什剎海》等電視劇則塑造了一個(gè)今日北京。其中既蘊(yùn)含傳統(tǒng)京味,也充滿大都市的現(xiàn)代化氣息。天南地北的中國(guó)人聚集于此,從不同層次、多個(gè)維度交織譜寫(xiě)出當(dāng)下北京的精神風(fēng)貌和文化底蘊(yùn)。

  同為一線城市,電視劇對(duì)上海的地域特色卻給予了截然不同的呈現(xiàn)。一類(lèi)是《隱秘而偉大》《老中醫(yī)》中的舊時(shí)上海,是明槍暗箭的諜影戰(zhàn)場(chǎng),是燈紅酒綠的十里洋場(chǎng),是里弄街坊的煙火氣,是江南文化和黃梅雨季共同暈染出的上海歷史氣息。一類(lèi)是今日上海,是具有商業(yè)氣息的潮流都市,在《歡樂(lè)頌》《安家》《三十而已》中是奮斗者的夢(mèng)想地,也是時(shí)尚文化的展示臺(tái),更是不同社會(huì)階層的日常生活的顯示屏。

  除了北京、上海的大都市景觀所折射的時(shí)代變遷,電視劇中更廣闊的地域塑造則呈現(xiàn)了差異化的中國(guó)故事,刻畫(huà)了中國(guó)天南地北的風(fēng)貌。提起電視劇中的東北,人們常常想起《鄉(xiāng)村愛(ài)情》系列。其實(shí)電視劇對(duì)東北的呈現(xiàn)早已超越了鄉(xiāng)村喜劇的層面,向多元方向發(fā)展?!段也挪灰湍阕雠笥涯亍防锏臇|北有熱氣騰騰的澡堂,《老酒館》中的東北有“落地為兄弟,何必骨肉親”的豪爽,《人世間》里東北一家人的悲歡離合中有真摯的情感,電視劇既有東北的小溫暖,也有東北的大氣韻。從《白鹿原》《那年花開(kāi)月正圓》到《裝臺(tái)》《山海情》,西北的黃土高原、八百里秦川的風(fēng)光在電視劇中流淌,打動(dòng)觀眾的既有《裝臺(tái)》里西安城中村的苦辣酸甜,也有《山海情》里寧夏西海固的滄桑巨變?!抖纪谩分刑K州評(píng)彈聲潺潺,《風(fēng)犬少年的天空》里重慶人爬坡上坎,給予觀眾視聽(tīng)上與眾不同的新鮮感,并對(duì)地域文化產(chǎn)生親近感。

  地域文化在電視劇中的復(fù)蘇與社會(huì)發(fā)展密不可分。我國(guó)居民隨工作與生活流動(dòng)性增加,加上旅游業(yè)的發(fā)展與互聯(lián)網(wǎng)的便捷,對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō),許多他鄉(xiāng)的風(fēng)景不僅沒(méi)有陌生性和隔閡感,反而更具新穎性和感染力。當(dāng)帶有方言口音的電視劇引起了觀眾學(xué)習(xí)方言的興趣,當(dāng)具體的劇集拍攝地成為絡(luò)繹不絕的網(wǎng)紅打卡景點(diǎn),我們感受到廣大觀眾對(duì)結(jié)合地域文化的電視劇作品的喜聞樂(lè)見(jiàn),感受到人民群眾對(duì)祖國(guó)大地的熱切情感。

  藝術(shù)價(jià)值與文化價(jià)值相得益彰

  地域文化在電視劇中的崛起,首先體現(xiàn)的是電視劇在視覺(jué)藝術(shù)層面的高質(zhì)量提升。隨著我國(guó)電視劇工業(yè)化水平提升,以及觀眾對(duì)優(yōu)質(zhì)電視劇的需求與日俱增,電視劇視覺(jué)的豐富化,成為電視劇質(zhì)量精細(xì)化、專(zhuān)業(yè)化、精品化的一個(gè)表征。而這種精細(xì)化并不只是電腦特效或鏡頭語(yǔ)言的提升,還在于畫(huà)面的信息內(nèi)容本身。藝術(shù)來(lái)源于生活,電視劇又是一種高度親近日常生活的傳媒藝術(shù)。我國(guó)國(guó)土幅員遼闊本身帶來(lái)的“千里不同風(fēng)、百里不同俗”,正是豐富畫(huà)面、多元視覺(jué)元素的資源寶庫(kù)。地域文化在電視劇中展現(xiàn),為電視劇的空間景觀提供了更多差異化的、新穎的內(nèi)容和細(xì)節(jié),形成了視覺(jué)美學(xué)上的豐富層次。

  除了作為視覺(jué)的空間景觀,地域文化同時(shí)也可以是聽(tīng)覺(jué)效果的源泉。電視劇的臺(tái)詞對(duì)白,根據(jù)地方方言加以調(diào)味,地道的俗語(yǔ),親切的鄉(xiāng)音,融進(jìn)了電視劇的聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng),既是對(duì)電視劇文本詞語(yǔ)的豐富,也增加觀眾聽(tīng)覺(jué)上的新鮮感。而地域音樂(lè)元素比如地方戲曲等,也被征用進(jìn)了電視劇的聲音系統(tǒng)里,《都挺好》的蘇州評(píng)彈每次出現(xiàn)不僅符合人物情緒,還將蘇州風(fēng)味浸潤(rùn)開(kāi)來(lái),《覺(jué)醒年代》在陳獨(dú)秀、李大釗發(fā)傳單的情節(jié)中搭配京劇《挑滑車(chē)》的段落,不僅烘托故事氣氛,還渲染了情緒。

  地域文化還是豐富的故事素材庫(kù)。我國(guó)各地歷史文化有太多值得書(shū)寫(xiě)之處,《雞毛飛上天》的義烏,《山海情》的西海固,都宛如一本歷史書(shū),里面記錄著中華兒女走過(guò)的歲月。此外,衣食住行作為地域文化的又一表征,也為電視劇增加了不少滋味?!段也挪灰湍阕雠笥涯亍分械膬隼?,《裝臺(tái)》里的肉夾饃和胡辣湯,都令觀眾食欲大動(dòng)、心向往之。

  總的來(lái)說(shuō),地域文化不僅讓電視劇在藝術(shù)上更豐富、細(xì)膩、真實(shí)、接地氣,在文化上,地域文化與電視劇的融合,對(duì)于宣傳我國(guó)各地的豐富文化、增加我國(guó)各地的文化交流、傳承我國(guó)各地的文化傳統(tǒng)起到了積極作用。借助電視劇傳播,地域文化能夠加強(qiáng)人們與家鄉(xiāng)、地域、國(guó)家的精神聯(lián)系,從而建立起更深邃的文化認(rèn)知和感情聯(lián)結(jié)。我國(guó)當(dāng)前電視劇對(duì)地域文化的呈現(xiàn)還有頗多可以挖掘和提升的空間,相信隨著創(chuàng)作的深耕,會(huì)出現(xiàn)更多運(yùn)用地域文化的精品力作,講出更真實(shí)鮮活的中國(guó)故事,傳遞更濃厚豐富的中國(guó)情感。

  (作者:楊 慧,系首都師范大學(xué)文學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)系講師)

(責(zé)編: 陳濛濛)

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