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現(xiàn)實(shí)題材電視劇爆款頻出 積極的現(xiàn)實(shí)主義理念成創(chuàng)作主旋律

發(fā)布時(shí)間:2022-04-06 13:14:00來(lái)源: 光明日?qǐng)?bào)

  積極的現(xiàn)實(shí)主義理念成創(chuàng)作主旋律

  這個(gè)春天,現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作頻出爆款,在社會(huì)上引發(fā)熱烈反響。講述東北一戶人家?guī)资晟罟适碌摹度耸篱g》春節(jié)檔首播時(shí)連續(xù)包攬熱度與收視率等各大排行榜榜首,最近重播仍長(zhǎng)時(shí)間位居黃金時(shí)段收視率前三,形成了一家老小共同追重播的文化景觀。以“房”為起點(diǎn),圍繞姑嫂關(guān)系的主軸擴(kuò)寫時(shí)代生活的《心居》播出后,與劇情相關(guān)的話題多次登上熱搜,引發(fā)觀眾對(duì)家庭關(guān)系、生活態(tài)度、人生選擇等話題的深入探討?!独祥|蜜》則將視野對(duì)準(zhǔn)電視熒屏上罕見(jiàn)的老年題材,塑造了一組有活力的老年女性群像,獲得了業(yè)界好評(píng)。還有《埃博拉前線》《超越》等引起觀眾熱議的現(xiàn)象級(jí)作品,共同構(gòu)成了現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作播出矩陣?!斑@些受歡迎的現(xiàn)實(shí)題材劇集都有兩個(gè)共同點(diǎn),即‘真’和‘暖’。積極的現(xiàn)實(shí)主義不僅重新成為創(chuàng)作的潮流,也同時(shí)成為收視的傾向?!敝袊?guó)傳媒大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師楊洪濤說(shuō)。

  現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作釋放出跨越代際的魅力

  《2021中國(guó)電視劇發(fā)展報(bào)告》顯示,在青年觀眾最喜歡的十大國(guó)產(chǎn)劇中,有《山海情》《掃黑風(fēng)暴》《流金歲月》《功勛》《小舍得》《理想之城》6部現(xiàn)實(shí)題材作品。“盤點(diǎn)這兩年的現(xiàn)實(shí)題材劇集播出情況,我們發(fā)現(xiàn)一個(gè)新趨勢(shì),即在中老年觀眾為主的傳統(tǒng)主力受眾群體之外,熱衷于玄幻、穿越、盜墓題材的年青一代也被優(yōu)質(zhì)現(xiàn)實(shí)題材作品吸引。他們不僅在電視劇播出時(shí)加入客廳一族,和家中長(zhǎng)輩圍坐在一起追看,還用彈幕評(píng)論、短視頻、表情包等年輕人特有的方式表達(dá)喜愛(ài)之情,形成一種社交化、關(guān)聯(lián)式的觀看模式。年輕人用自己的方式翻譯轉(zhuǎn)化,使作品實(shí)現(xiàn)二次傳播,其所承載的主題思想又獲得了更多年輕人的理解認(rèn)可?!北本┙煌ù髮W(xué)副教授文衛(wèi)華分析道。

  這些現(xiàn)實(shí)題材作品為何能釋放出跨越代際的魅力?《心居》直面當(dāng)代生活中人們廣為焦慮的住房問(wèn)題,在揭示由房子所折射出的不同人的復(fù)雜心理和情感糾葛的同時(shí),努力去化解矛盾、疏導(dǎo)情緒、排釋糾結(jié),傳達(dá)出“此心安處是吾鄉(xiāng)”的生活哲理?!度耸篱g》中,主人公周秉昆經(jīng)歷買房被騙、兒子意外離世、過(guò)失殺人入獄等命運(yùn)沉浮,卻始終沒(méi)有放棄對(duì)生活的熱愛(ài)、對(duì)理想的追尋,展現(xiàn)出中國(guó)人骨子里堅(jiān)忍不拔的奮斗精神。還有《裝臺(tái)》里生活在城中村卻積極樂(lè)觀的裝臺(tái)工人,《山海情》里把飛沙走石的“干沙灘”建設(shè)成寸土寸金“金沙灘”的西海固農(nóng)民等,這些普通人在時(shí)代變遷中,心懷熱望,人生起落間,向陽(yáng)而生。網(wǎng)友“jadeyy”說(shuō),從作品中看到了對(duì)現(xiàn)實(shí)真面貌、社會(huì)真問(wèn)題的呈現(xiàn)和分析,跟隨人物從遇到困難到解決問(wèn)題,我們也一路成長(zhǎng),從而體悟出“每一次努力生長(zhǎng)都在通往春天”的昂揚(yáng)信念。

  對(duì)現(xiàn)實(shí)主義進(jìn)行富有時(shí)代感的新詮釋

  中國(guó)電視劇就是從秉持積極現(xiàn)實(shí)主義理念創(chuàng)作起家的。從1958年的開(kāi)山之作《一口菜餅子》到20世紀(jì)八九十年代的《渴望》《外來(lái)妹》,現(xiàn)實(shí)題材精品成為一代代中國(guó)觀眾心中的溫暖記憶。直到近二十年,隨著商業(yè)思維引入,流量話題逐漸成為衡量作品成功與否的一個(gè)指標(biāo)。楊洪濤直言,這一不良傾向與業(yè)界對(duì)“現(xiàn)實(shí)題材”和“現(xiàn)實(shí)主義”混用有關(guān)。須知,“現(xiàn)實(shí)主義”是一種創(chuàng)作手法和態(tài)度,即關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題和人們的生存境遇,揭示生活本質(zhì)和時(shí)代特質(zhì),從而書寫人類豐富飽滿的心靈世界。而“現(xiàn)實(shí)題材”則是相對(duì)于歷史題材而言,以故事發(fā)生的時(shí)間為界定標(biāo)準(zhǔn)。某些創(chuàng)作者誤將現(xiàn)代人的裝束、現(xiàn)代環(huán)境當(dāng)成“現(xiàn)實(shí)主義”,卻眼中無(wú)時(shí)代,肩上少擔(dān)當(dāng),導(dǎo)致創(chuàng)作虛實(shí)失焦、格局狹隘,無(wú)形中稀釋了中國(guó)電視劇現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)良傳統(tǒng)。

  在一段時(shí)間里,有的作品自帶“美顏濾鏡”,粉飾現(xiàn)實(shí),不僅畫面精致完美,故事也虛幻失真。場(chǎng)景選擇不知何地何時(shí)的都市景觀,香車豪宅是標(biāo)準(zhǔn)配備,霸道總裁、富二代是慣用人設(shè),帥哥美女談一場(chǎng)矯情的戀愛(ài)是故事主要內(nèi)容。還有的作品只關(guān)注“微觀”現(xiàn)實(shí),用顯微鏡觀察家長(zhǎng)里短,用放大鏡呈現(xiàn)脫離大眾的一己悲歡,使觀眾陷入瑣碎庸常帶來(lái)的焦慮空虛中。也有的作品為了增強(qiáng)戲劇張力,犧牲了故事的真實(shí)性、合理性,使原本高闊的精神格局成了空中樓閣。還有的作品以疏離、懷疑的價(jià)值立場(chǎng)批判現(xiàn)實(shí),過(guò)度地挖掘社會(huì)痛點(diǎn)、人性黑暗,卻不對(duì)負(fù)面信息進(jìn)行正面引導(dǎo),使觀眾產(chǎn)生不安全感,甚至開(kāi)始懷疑人生。創(chuàng)作者要么缺乏足夠的創(chuàng)作勇氣,不敢對(duì)生活進(jìn)行有力度、有深度的揭示和思考,要么缺乏足夠的藝術(shù)功底,無(wú)法對(duì)復(fù)雜社會(huì)現(xiàn)實(shí)做藝術(shù)化的呈現(xiàn)和提煉。避重就輕,將使現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作陷入套路化、輕淺化、偏執(zhí)化的誤區(qū)?!敖辏S著有關(guān)部門的積極引導(dǎo),再加上觀眾欣賞水平不斷提高,倒逼生產(chǎn)創(chuàng)作,這一風(fēng)氣得到了扭轉(zhuǎn)。優(yōu)質(zhì)現(xiàn)實(shí)題材如雨后春筍般涌現(xiàn),對(duì)現(xiàn)實(shí)主義進(jìn)行了富有時(shí)代感的新詮釋?!蔽男l(wèi)華指出。

  為推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步積蓄強(qiáng)大精神力量

  中國(guó)觀眾對(duì)反映真實(shí)生活的精品劇作始終懷抱期待。近年來(lái),制片方、創(chuàng)作者在用創(chuàng)作實(shí)踐回應(yīng)觀眾期待的過(guò)程中,也對(duì)現(xiàn)實(shí)題材和現(xiàn)實(shí)主義形成了深刻的認(rèn)識(shí)。接連出品電視劇《人世間》《心居》的騰訊影業(yè)和閱文影視將“關(guān)注這個(gè)時(shí)代正在發(fā)生的故事”作為最重要的內(nèi)容生產(chǎn)方向。這兩部電視劇的出品人,騰訊集團(tuán)副總裁、閱文集團(tuán)首席執(zhí)行官程武不斷提醒團(tuán)隊(duì),要多關(guān)注以積極姿態(tài)介入生活的現(xiàn)實(shí)題材作品,“因?yàn)檫@種作品,記錄與謳歌我們的時(shí)代,也記錄中華民族發(fā)展史上那些應(yīng)該被銘記、被歌頌的美好閃光點(diǎn)。這樣更容易使觀眾找到情感共振,從而激發(fā)強(qiáng)烈的民族自豪感和社會(huì)使命感?!敝破撕铠櫫猎诨仡櫋洞蠼蠛印啡〉玫某煽?jī)時(shí)曾強(qiáng)調(diào):“要朝著光亮的方向去寫,激發(fā)更多的思考?!睂?dǎo)演滕華濤也在分享《心居》的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)告訴記者,生活和人性中溫暖和善意的一面應(yīng)成為創(chuàng)作的主基調(diào)?!肮适轮锌梢员憩F(xiàn)傷痛,但不能沉湎于傷痛;可以詮釋現(xiàn)代社會(huì)人們面臨的各種壓力,但更應(yīng)著墨于面對(duì)壓力時(shí)人物的努力和自強(qiáng)?!?/p>

  在積極現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作熱潮之下,深入生活不再是一句口號(hào)。楊洪濤說(shuō):“廣大從業(yè)者不僅‘身入’,更‘心入’‘情入’,設(shè)身處地地傾聽(tīng)老百姓的心聲,呈現(xiàn)真實(shí)、粗糲、豐富的生活圖景,對(duì)時(shí)代孕育出的復(fù)雜社會(huì)心理加以提煉,設(shè)置成公共議程,在劇情演進(jìn)和輿論討論的過(guò)程中啟發(fā)觀眾形成審視自我、思考人生的生活態(tài)度和積極健康、昂揚(yáng)向上的價(jià)值取向,進(jìn)而形成推動(dòng)社會(huì)發(fā)展進(jìn)步的強(qiáng)大精神力量。這就是積極現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作思路,理應(yīng)也正在成為當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的主旋律?!?/p>

  (本報(bào)記者 李 蕾 本報(bào)通訊員 李經(jīng)首)

(責(zé)編: 陳濛濛)

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