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《這個殺手不太冷靜》:笑著笑著哭了才是真痛

發(fā)布時間:2022-02-18 15:21:00來源: 文匯報

  笑著笑著哭了才是真痛

  與2022年春節(jié)檔的其他電影相比,《這個殺手不太冷靜》無論在演員陣容或制作規(guī)模上,都不算占優(yōu)勢。所以,當(dāng)這部原本排片處于相對劣勢的春節(jié)檔唯一的喜劇,最終逆襲為春節(jié)檔票房第二時,我們不得不再一次相信“笑”的魅力——喜劇依然是最受大眾歡迎的一種電影類型。而2021年,喜劇電影《人潮洶涌》雖然在上映時遭遇排片冷遇,最終也在年度票房榜位列第16名。

  《這個殺手不太冷靜》與《人潮洶涌》分別改編自日本喜劇電影《魔幻時刻》與《盜鑰匙的方法》,但在題材選擇、故事設(shè)置等層面,與《半個喜劇》《羞羞的鐵拳》等此前一些口碑較高的原創(chuàng)喜劇電影有著極其類似的創(chuàng)作思路,也就共同預(yù)示了喜劇電影的一種創(chuàng)作趨勢,即從相對簡單直接的動作喜劇,轉(zhuǎn)化為更復(fù)雜高級的情節(jié)喜劇。因此,對《這個殺手不太冷靜》和《人潮洶涌》進行剖析,不是為了更熟練地改編,而是為了抵達一種更好的原創(chuàng)。

  誤認模式,使國產(chǎn)喜劇從“段子喜劇”升級為“結(jié)構(gòu)喜劇”

  《這個殺手不太冷靜》和《人潮洶涌》的原版,都可被歸于“誤認喜劇”范疇,即建立在人物身份的誤認、錯位之上的喜劇。這是喜劇中最重要的一種情境設(shè)置手法,古典喜劇中經(jīng)常以此來構(gòu)建相對復(fù)雜的故事情節(jié),從人物身份,人物對話到人物行動,都可以由此帶來某種喜劇性,比如莎士比亞的《錯誤的喜劇》《第十二夜》。這種錯位有時是主動的,比如《人潮洶涌》中的陳小萌主動選擇與殺手交換人生,有時是被動的,比如《這個殺手不太冷靜》中魏成功被女明星和導(dǎo)演欺騙,以為自己在扮演殺手主角,卻被黑幫誤認為真殺手。

  但無論主動或被動,謊言或誤會,身份錯位中都包含一些陰差陽錯、誤打盲撞的情節(jié),作品往往圍繞人物被誤認為新身份后而出現(xiàn)的一系列尷尬、誤會、危機、急智、窘迫,使這一情境發(fā)展出極其豐富的笑料。具體而言,錯位包含兩種情況,一是不適當(dāng)?shù)娜宋镒霾贿m當(dāng)?shù)氖虑椋欢遣贿m當(dāng)?shù)娜宋镞M入不適當(dāng)?shù)目臻g。這兩種喜劇情境在《這個殺手不太冷靜》與《人潮洶涌》中都發(fā)揮了重要作用。

  《這個殺手不太冷靜》中,魏成功與黑幫老大會面的場景,在一個本應(yīng)緊張、驚險的情境中,因為魏成功的不知情(以為自己在演戲),制造出一系列滑稽搞笑的動作與情節(jié),比如一個翻身跳上黑幫老大的桌子,耍帥地舔著刀子,這些夸張的肢體動作使大家目瞪口呆,也與他之前當(dāng)群演時喜歡給自己加戲的人物性格相符合。

  在這個緊張又搞笑的情境中,錯位不僅是演員身份(自以為的)與殺手身份(其他人以為的)之間的錯位,也表現(xiàn)為“不適當(dāng)?shù)娜宋锍尸F(xiàn)出不適當(dāng)狀態(tài)”的錯位。一個本應(yīng)嚴(yán)肅、冷峻、低調(diào)的殺手,變成了一個浮夸、滑稽、怪異的丑角。魏成功還一次次重復(fù)演出這個會面場景,一次次念自己的開場白,導(dǎo)致黑幫老大徹底崩潰,以為自己出現(xiàn)了幻覺。

  《人潮洶涌》中,錯位體現(xiàn)在兩個人物徹底互換了身份,而且是兩種反差巨大的身份——殺手與群演。人物進入了對自己來說全然陌生的環(huán)境,開始了一個完全不同的職業(yè)。其中的身份誤認甚至比《這個殺手不太冷靜》還要復(fù)雜,因為是雙主角,涉及兩個人物的身份錯位——一個主動、另一個因為失憶而被動。當(dāng)笨拙膽小的群演陳小萌作為菜鳥殺手去拿尾款時,就表現(xiàn)得特別慌張、手足無措。相反,當(dāng)做事極有條理的殺手周全去當(dāng)群演時,也體現(xiàn)出了一種全然不同于小萌的執(zhí)著、認真,竟然很快就獲得了導(dǎo)演的賞識。貧窮的小萌進入殺手豪宅時的震驚,與殺手面對臟亂的破舊房間時的震驚,也形成一種由環(huán)境錯位帶來的喜劇效果。這個環(huán)境形成的喜劇效果在后面甚至還升級翻轉(zhuǎn)了一次。殺手周全由于做事嚴(yán)謹(jǐn)、靠譜,很快就把臟亂的出租屋收拾得整潔明亮,而群演小萌因為一貫懶散、粗心,把原本整潔明亮的豪宅變得亂七八糟。

  這些身份錯位不僅使影片的故事情節(jié)和戲劇沖突變得復(fù)雜,也給人物性格、故事走向帶來一次次的反轉(zhuǎn),而當(dāng)最終身份真相揭示時,也必然會迎來一個令劇中人物目瞪口呆的突轉(zhuǎn)結(jié)局。

  在以往的喜劇中,錯位手法往往只在局部情節(jié)中出現(xiàn),被用來制造一些陰差陽錯的喜劇效果,比如開心麻花《半個喜劇》第一場戲里的誤認男友。當(dāng)錯位的身份誤認被當(dāng)做整個故事的核心結(jié)構(gòu)時,就超越了插科打諢的表層喜劇效果,成為一種復(fù)雜的結(jié)構(gòu)喜??;因人物身份、性格、行為而引發(fā)一連串的戲劇巧合,還能制造某種懸念、危機與緊張感。《這個殺手不太冷靜》和《人潮洶涌》正是通過身份誤認的主體結(jié)構(gòu),將插科打諢、瘋癲無腦、故事荒誕的國產(chǎn)動作喜劇,轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N重視故事與人物性格的情節(jié)喜劇。使國產(chǎn)喜劇從“段子喜劇”,升級為“結(jié)構(gòu)喜劇”,這是類型敘事升級的一次突破性嘗試。

  揚長避短,類型融合是喜劇升級的重要方式

  敘事升級的同時,《這個殺手不太冷靜》還在對白喜劇的基礎(chǔ)上加入了動作喜劇的成分。通過類型融合,將不同類型電影的元素進行糅雜,在身份誤認的設(shè)置中,加入了黑幫情節(jié),設(shè)置了黑幫老大、殺手等角色。由此,黑幫電影的槍戰(zhàn)、刺殺等比較刺激的類型元素,順理成章地進入了身份誤認的喜劇中,在此基礎(chǔ)上制造了一系列動作喜劇效果。

  對白喜劇和動作喜劇,是按表現(xiàn)手段對喜劇所作的分類。二者之間本沒有高下之分,很多經(jīng)典喜劇都是動作喜劇,比如卓別林、巴斯特·基頓或成龍的作品。然而,國產(chǎn)動作喜劇這幾年卻不斷在走下坡路。這是因為,動作喜劇片往往沒有一個固定的故事模式,敘事目標(biāo)在于展現(xiàn)一個個相對松散的喜劇橋段——追逐打鬧的肢體笑料。而某些動作喜劇創(chuàng)作者,往往在作品中只呈現(xiàn)動作喜劇笑料,卻在故事層面浮皮潦草和不思進取,導(dǎo)致動作喜劇片的橋段性與松散性等特點被放大扭曲,變成了故事的硬傷。更何況,這些質(zhì)量不佳的作品中的肢體笑料,也遠遠達不到卓別林或者成龍動作喜劇中動作的復(fù)雜、精巧與技藝高超。

  “身份誤認”往往屬于對白喜劇,在故事結(jié)構(gòu)上比較接近一種佳構(gòu)劇的情節(jié)模式,即情節(jié)復(fù)雜、講究,運用精心設(shè)計的布局,離奇反轉(zhuǎn)的情節(jié)和緊張的場面激發(fā)觀眾的興奮情緒??梢哉f,身份誤認的情節(jié)模式,天然地保證了喜劇的故事情節(jié)的豐富性和趣味性。然而,當(dāng)代觀眾早已習(xí)慣了視覺大片帶來的視聽沖擊,對于只有巧妙情節(jié)的佳構(gòu)劇顯然未必有足夠的耐心。因此,當(dāng)下很多喜劇都是將動作喜劇與對白喜劇進行結(jié)合。

  除了融合動作喜劇之外,《這個殺手不太冷靜》還融合了其他亞類型喜劇的元素,比如片場喜劇與小人物喜劇。表現(xiàn)電影拍攝過程的片場喜劇,往往因為真實(片場)/虛構(gòu)(電影)的雙重情境,使情節(jié)與人物更有層次感。而表現(xiàn)群演想成為主角的小人物喜劇,則能夠帶來勵志、向上的情緒,最典型的如《喜劇之王》?,F(xiàn)實中默默無名的龍?zhí)籽輪T的困難重重的成長經(jīng)歷,通常最能打動觀眾。《這個殺手不太冷靜》中,魏成功的主角夢是陰差陽錯的喜劇情節(jié)的起點,但是,他為了安慰朋友父母,五年來一直堅持扮演去世的朋友,再次提升了這個小人物片場喜劇的情感力量,產(chǎn)生了一種讓觀眾笑著笑著就哭了的情感效果。

  盡管架空的時空使得故事多少有些懸浮,但《這個殺手不太冷靜》的創(chuàng)作思路和改編效果,還是有很多可圈可點之處。創(chuàng)作者通過身份誤認模式對喜劇進行故事升級和類型融合,通過黑幫元素和片場元素增加故事的娛樂性、刺激性,從而為類型喜劇找到了更多新的創(chuàng)作思路,得以揚長避短,在藝術(shù)性和市場性兩個方面都更具生命力。(作者劉起為電影學(xué)博士、中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心副研究員)

(責(zé)編: 陳濛濛)

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