中新網(wǎng)杭州3月24日電(童笑雨)“中法兩國藝術(shù)家之間的直接交流，對藝術(shù)的未來發(fā)展而言是非常迫切和重要的。”3月23日，談及為何會在浙江杭州辦展時(shí)，法國美術(shù)家協(xié)會主席雷米·艾融說。

　　2024年是中法建交60周年。23日，雷米·艾融的個人回顧展“時(shí)光對話”在杭州西湖畔的時(shí)光門藝術(shù)中心舉行，現(xiàn)場展出其不同時(shí)期創(chuàng)作的繪畫作品，共計(jì)54幅。

　　雷米·艾融是法國當(dāng)代著名藝術(shù)畫家、空間主義繪畫的代表人物，他是中國國家畫院首批外籍研究員，曾多次在中國舉辦畫展及藝術(shù)交流活動，被稱作“法中文化交流的使者”。

　　他的畫作中既有抽象圖形，也有具象事物。時(shí)光門藝術(shù)中心創(chuàng)始人盧莎表示，此次展覽呈現(xiàn)了雷米·艾融在不同階段的藝術(shù)表達(dá)，以及對光與空間的理解。

　　在展覽現(xiàn)場，雷米·艾融表示，中國繪畫成就斐然，中國的畫家是自己為藝術(shù)奮斗的最佳盟友?！?005年第一次到中國時(shí)，我就愛上了這個偉大的國家，一見鐘情的感覺從未消退。”

　　隨著對中國藝術(shù)、對中國的了解加深，雷米·艾融也被中國的藝術(shù)所吸引，并在創(chuàng)作中融入中國畫作的風(fēng)格。

　　油畫《峭壁》是其在2007年創(chuàng)作的，和以往畫作中艷麗的色彩、大塊的幾何不同，這幅作品更偏向中國畫的寫意風(fēng)格。峭壁之下，有一棵樹，兩個旅人在拱門之下，眺望遠(yuǎn)處的山峰。

　　此類的“中西合璧”，在雷米·艾融的作品中多有出現(xiàn)，他認(rèn)為，加強(qiáng)法中兩國藝術(shù)界的交流至關(guān)重要。他提到，法中兩國都是歷史悠久、有著自己獨(dú)特哲學(xué)和藝術(shù)審美的國家，但近年來，法國許多的繪畫藝術(shù)傳統(tǒng)都被當(dāng)代藝術(shù)和不以任何訓(xùn)練為基礎(chǔ)的個人創(chuàng)造力所取代，反觀中國的藝術(shù)教育，仍繼續(xù)推行師承和實(shí)物寫生，這一點(diǎn)是法國藝術(shù)界需要學(xué)習(xí)的。

　　值得一提的是，此次展覽的舉辦地，離畫家、中國美術(shù)學(xué)院首任院長林風(fēng)眠的故居并不遠(yuǎn)。林風(fēng)眠是最早一批留學(xué)法國的中國藝術(shù)家，他創(chuàng)造了不以媒介、畫種區(qū)分的“彩墨畫”，借西畫的光、色、造型、構(gòu)圖等使傳統(tǒng)國畫的面貌大為改觀。

　　策展人蘇曉晗來自中國美術(shù)學(xué)院，他表示，此次展覽是杭州與法國的“再續(xù)前緣”，雷米·艾融是中法友好、中西文明互鑒交融的例證。

　　2006年，盧莎就想邀請雷米·艾融到中國辦展，18年后，她的夢想成真。她希望，在中法建交60周年之際，以畫作搭建中法文化交流的藝術(shù)橋梁，奏響中法友誼的新樂章。(完)