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《大江大河》三部曲:改革開放歷史進(jìn)程的藝術(shù)寫照

發(fā)布時(shí)間:2024-02-08 16:20:00來源: 光明網(wǎng)-文藝評論頻道

  作者:田廣

  由孔笙擔(dān)任總導(dǎo)演和藝術(shù)總監(jiān),王凱、楊爍、董子健、楊采鈺領(lǐng)銜主演的系列電視連續(xù)劇《大江大河》《大江大河2》《大江大河之歲月如歌》,自2018年開播,歷經(jīng)六年精心打磨,終于迎來了完美收官。劇集播出后,在觀眾中引發(fā)了強(qiáng)烈反響。本文主要從人物塑造和情節(jié)設(shè)計(jì)兩個(gè)角度,深入探討該系列劇的藝術(shù)特點(diǎn)及其成敗得失。

  電視劇《大江大河》三部曲,改編自阿耐的長篇小說《大江東去》,在忠實(shí)于原著的基礎(chǔ)上,對人物設(shè)定、故事情節(jié)和主題思想進(jìn)行了一定程度的調(diào)整和改寫。全劇以宋運(yùn)輝為中心人物,以宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡和梁思申四人為主要敘事線索,細(xì)膩地描繪了上世紀(jì)70年代末至90年代末中國社會各階層的奮斗歷程,宛如一幅波瀾壯闊的歷史畫卷,生動(dòng)地再現(xiàn)了恢復(fù)高考、包產(chǎn)到戶、真理標(biāo)準(zhǔn)問題大討論等一系列重大歷史事件。從十一屆三中全會的召開,到鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)的崛起、中外合資企業(yè)的發(fā)展,再到國有企業(yè)改革、財(cái)稅與外貿(mào)體制改革、醫(yī)療與住房制度革新,再到鄧小平南巡談話、社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制建立、香港回歸、亞洲金融危機(jī)……二十年的風(fēng)云激蕩和歷史巨變,與劇中人物的命運(yùn)緊緊交織在一起,合奏出一曲跌宕起伏、氣勢恢宏的民族奮進(jìn)交響曲。

  毫無疑問,宋運(yùn)輝是全劇最重要的人物,也是塑造得最成功的一個(gè)人物。出身農(nóng)村的宋運(yùn)輝,天資聰穎且懷揣著對知識的渴望,然而家庭成分的限制卻使他無法邁入高中校門。即便如此,在為生產(chǎn)隊(duì)養(yǎng)豬的瑣碎日常中,他并沒有放棄夢想,始終堅(jiān)持自學(xué)??嘈娜颂觳回?fù),“文革”結(jié)束,高考制度得以恢復(fù),經(jīng)歷一番波折,宋運(yùn)輝終于走進(jìn)夢寐以求的大學(xué)校園。在以優(yōu)異成績畢業(yè)后,他進(jìn)入金州化工廠,從最底層干起,很快就成為全廠最優(yōu)秀的技術(shù)人才。從技術(shù)員到車間主任,再到銷售科長和分廠廠長,“累不死的宋運(yùn)輝”在業(yè)務(wù)上鶴立雞群。然而,也因?yàn)闊o法妥協(xié)于世俗的圓滑與世故,他遭到了周圍人的排擠與打壓。忍無可忍之下,他自請調(diào)離,加入了東海項(xiàng)目籌備組。在東?;S從無到有、從弱到強(qiáng)的艱辛創(chuàng)業(yè)歷程中,宋運(yùn)輝傾注了全部的熱情與心血,為企業(yè)的崛起作出了突出貢獻(xiàn)。然而,命運(yùn)的捉弄再次降臨。他再次遭人陷害而被“發(fā)配”到了彭陽農(nóng)藥廠。面對農(nóng)藥廠即將被關(guān)停的困境,他帶領(lǐng)全廠職工迎難而上,成功研發(fā)出具有國際領(lǐng)先水平的竹胺技術(shù),讓彭陽農(nóng)藥廠起死回生。當(dāng)東海化工廠發(fā)生爆炸事故,與外商的合作出現(xiàn)問題時(shí),宋運(yùn)輝再次臨危受命,重回東海掌舵,帶領(lǐng)東海集團(tuán)劈波斬浪,在困境中開辟出一條嶄新的發(fā)展道路。

  宋運(yùn)輝的成長之路,既像武俠小說中武林高手的修煉進(jìn)階,又像電子游戲中勇者的打怪升級,不斷遭遇逆境,不斷面臨挑戰(zhàn),可他卻從未退縮半步,總是以堅(jiān)定的信念和頑強(qiáng)的毅力,知難而進(jìn),奮力拼搏,百折不撓,永不言棄。在經(jīng)歷了一次次“山重水復(fù)疑無路”的困境后,他總能迎來“柳暗花明又一村”的嶄新天地。他胸懷家國、正直無私、堅(jiān)韌執(zhí)著,始終堅(jiān)守初心,將國家和集體利益放在首位。在重大原則性問題上,他更是毫不妥協(xié),展現(xiàn)出堅(jiān)定的立場和無私的品質(zhì)。盡管事業(yè)和家庭屢遭挫折,但宋運(yùn)輝卻從未被打倒。每一次的磨礪都讓他變得更加成熟、更加堅(jiān)韌,如同磐石般屹立。

  有人說,宋運(yùn)輝這個(gè)人物過于理想化,顯得不夠真實(shí)。但筆者認(rèn)為,正因?yàn)樗芜\(yùn)輝的形象被塑造得如此完美,他才得以成為我國當(dāng)代影視作品中的一個(gè)典型形象。藝術(shù)形象當(dāng)然可以是對現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)再現(xiàn),但更應(yīng)該是對人類情感和理想的反映,它不單具有認(rèn)識價(jià)值,更具有無可比擬的審美價(jià)值和文化價(jià)值。宋運(yùn)輝身上所凝聚的優(yōu)秀品質(zhì),正是那個(gè)時(shí)代改革先行者們的精神縮影。他不僅僅是一個(gè)個(gè)體,更代表了一個(gè)群體、一個(gè)時(shí)代的精神風(fēng)貌,乃至一個(gè)民族的堅(jiān)韌品格。他的形象,承載了人們無數(shù)的美好愿景,為我們傳遞著前行的勇氣與力量。這樣的藝術(shù)形象,不僅具有高度的藝術(shù)價(jià)值,更具有深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義,成為激勵(lì)我們不斷前行的精神燈塔。

  如果說宋運(yùn)輝是國有企業(yè)的代表,那么雷東寶、楊巡和梁思申就是鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)、私營企業(yè)和外資企業(yè)的代表。雷東寶作為農(nóng)村致富帶頭人,帶領(lǐng)小雷家村率先實(shí)行包產(chǎn)到戶、創(chuàng)辦村辦企業(yè),讓全體村民過上了讓人羨慕的好日子。然而,隨著雷霆集團(tuán)資產(chǎn)和業(yè)務(wù)規(guī)模的日益擴(kuò)大,雷東寶自身的局限性和性格缺陷也逐漸顯現(xiàn)出來。他的驕傲自大、盲目擴(kuò)張、獨(dú)斷專行以及拒諫飾非,最終導(dǎo)致了悲劇結(jié)局。他先是因行賄身陷囹圄,而后在雷霆集團(tuán)瀕危和村民“造反”的雙重打擊下,最終中風(fēng)癱瘓,只能在輪椅上度過余生。雷東寶的命運(yùn)一方面讓人同情,他所做的一切都是為了集體,照理不該落得如此下場,但另一方面,他的遭遇也引發(fā)了我們對于領(lǐng)導(dǎo)者素質(zhì)、企業(yè)管理以及社會發(fā)展等諸多問題的思考。與此同時(shí),楊巡的奮斗歷程則展現(xiàn)了民營經(jīng)濟(jì)的頑強(qiáng)生命力。他小小年紀(jì)便輟學(xué)賣起了饅頭,從微不足道的個(gè)體戶一步步成長為一個(gè)頗有實(shí)力的私營企業(yè)家。在這個(gè)過程中,他嘗盡了人生的酸甜苦辣、冷暖炎涼,但最終憑借著自己的努力和智慧贏得了成功。楊巡的故事不僅令人振奮,更讓我們看到了民營經(jīng)濟(jì)在夾縫中求生存、在困境中謀發(fā)展的堅(jiān)韌與執(zhí)著。梁思申,這位長期在美國學(xué)習(xí)和生活的年輕女性,深受西方思想觀念的影響。她作為美方企業(yè)代表與東海談判和合作的過程中,在恩師宋運(yùn)輝的博大胸懷和高尚人格的感召下,經(jīng)歷了深刻的轉(zhuǎn)變,不僅收獲了甜蜜美好的愛情,還接手了龐大的家族企業(yè),是妥妥的人生贏家。

  該系列劇塑造了一批性格鮮明且有深度的人物形象,這既歸功于原著作者、編劇和導(dǎo)演的扎實(shí)功底和精妙構(gòu)思,也與演員們的精湛表演息息相關(guān)。然而,劇中角色的塑造并非都盡如人意。我們注意到,由于個(gè)別主要演員的能力水平所限,一些人物未能如愿呈現(xiàn)在觀眾面前,反觀許多次要角色在演員的精彩演繹下而格外生動(dòng)鮮活。統(tǒng)觀全劇,給筆者留下深刻印象的人物還有童瑤飾演的宋運(yùn)萍、周放飾演的程開顏、趙達(dá)飾演的尋建祥、楊立新飾演的水書記、馮暉飾演的程廠長、宋家騰飾演的四寶、王永泉飾演的老書記、劉丹飾演的曹自立、許亞軍飾演的梁道林、劉偉飾演的姚寶林等,這些小人物所表現(xiàn)的獨(dú)特的魅力為劇情增色不少。

  《大江大河》三部曲采用了多線并進(jìn)且相互交織的網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu),全方位、立體式地展現(xiàn)了改革開放二十年間,中國社會各領(lǐng)域、各階層發(fā)生的深刻變革和巨大進(jìn)步。首部曲中,以宋運(yùn)輝、雷東寶和楊巡三位主角的故事為主線,而隨著后續(xù)兩部作品的展開,梁思申這一角色也逐漸成為重要的情節(jié)線索。從情節(jié)編織來看,前兩部以宋運(yùn)輝為中心,勾連起雷東寶和楊巡兩條線(第二部再加上梁思申這條線),無論空間環(huán)境、人物關(guān)系還是情節(jié)安排,都相對整飭、緊密、連貫和順暢。雖然是三條線(第二部為四條線)交替演進(jìn),但并不讓人覺得雜亂和脫節(jié),反而給人以渾然一體之感。然而,進(jìn)入第三部后,作品在情節(jié)處理上略顯失衡。前半部用大量筆墨描寫宋運(yùn)輝在彭陽農(nóng)藥廠的經(jīng)歷,其他三條線則相對顯得薄弱和平淡;到了后半部分,重點(diǎn)又轉(zhuǎn)向雷東寶和楊巡的事業(yè)與感情糾葛,而宋運(yùn)輝的戲份則幾乎僅限于與梁思申的戀情。對于他如何引領(lǐng)東海集團(tuán)與國際化工巨擘展開競爭與博弈這一重要情節(jié),卻僅以寥寥數(shù)筆匆匆?guī)н^。從情節(jié)設(shè)置和安排所達(dá)成的藝術(shù)效果來看,第一部最佳,第二部次之,而第三部則在情節(jié)處理上顯得相對薄弱。

  在戲劇影視藝術(shù)領(lǐng)域,有一條影響深遠(yuǎn)的創(chuàng)作原則——“三一律”。這一法則強(qiáng)調(diào)作品在時(shí)間、地點(diǎn)和情節(jié)上的高度統(tǒng)一,以達(dá)到整體效果的集中與和諧。盡管這一傳統(tǒng)在近一個(gè)多世紀(jì)內(nèi)不斷遭到質(zhì)疑和挑戰(zhàn),但我們不能不承認(rèn)的一點(diǎn)是,它至今仍然沒有過時(shí)。若將“三一律”視為不可逾越的教條,無疑會限制藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展;然而,若完全忽視其背后所蘊(yùn)含的藝術(shù)規(guī)律,則也必將付出沉重的代價(jià)。在筆者看來,《大江大河》三部曲若能始終圍繞宋運(yùn)輝這一核心人物來構(gòu)建情節(jié)、設(shè)計(jì)人物關(guān)系,確保主線清晰、輔線相得益彰,并在敘事空間上保持相對集中,便能有效避免上述問題。第一部之所以能達(dá)到良好的藝術(shù)效果,就是因?yàn)樗芜\(yùn)輝的核心作用得到了充分發(fā)揮,雖然是三線敘事,但主要人物和事件都緊密圍繞宋運(yùn)輝展開,因而整體結(jié)構(gòu)顯得緊湊有序。第三部之所以給人以較大的落差感,正是因?yàn)槿珓≈行娜宋锼芜\(yùn)輝在后半部幾乎“隱身”,而一些與主題關(guān)聯(lián)度不高的情節(jié)卻占去了不少篇幅,不僅沖淡了劇情主線,更使作品失去了靈魂與核心。

  最后需要指出的是,該系列劇對某些人物命運(yùn)的安排、對某些情節(jié)的設(shè)置是值得商榷的。其中,人物方面尤為突出的問題是宋運(yùn)萍的悲劇結(jié)局。文藝作品與現(xiàn)實(shí)生活的一個(gè)顯著不同,就是其中人物(尤其是主要人物)的死亡從來都不是偶然的、無緣無故的,它必須是有因果鏈條的,而且這種死必須是有價(jià)值、有意義的。宋運(yùn)萍的死亡卻完全是一個(gè)意外,更讓人無法接受的是,一個(gè)如此美麗、聰慧、勤勞、善良,像天使一樣美好的生命,就這樣莫名逝去了!如果非要為這一安排尋找一個(gè)合理的解釋,或許可以認(rèn)為這是為了錘煉雷東寶的性格,促使其進(jìn)一步成長。但縱觀全局,這一目的并未如愿實(shí)現(xiàn)。因此,可以說宋運(yùn)萍的死不僅違背了人情事理,更顯得毫無價(jià)值和意義,無怪乎很多觀眾要為此而意難平了。另外,宋運(yùn)輝的鐵桿兄弟尋建祥,這個(gè)在第一部貢獻(xiàn)了令人驚艷的精彩戲碼的重要人物,在第二部中變得平平無奇,到第三部則徹底淪為“吃瓜群眾”了,這種轉(zhuǎn)變顯然不符合人物內(nèi)在的邏輯性和連貫性。至于情節(jié)設(shè)置方面的問題,這里僅舉一例:雷東寶養(yǎng)“小三”生下孩子后,又設(shè)計(jì)將“小三”趕走,把孩子交給妻子韋春紅撫養(yǎng),這樣的“狗血”劇情也許不無現(xiàn)實(shí)原型,但放在藝術(shù)作品中就未免有些“毀三觀”了。

  雖然存在一些瑕疵,但無可否認(rèn),《大江大河》三部曲依舊是近年來難得一見的優(yōu)秀電視劇作品。它融合了生活的真實(shí)與藝術(shù)的真實(shí),全景式地展現(xiàn)了上世紀(jì)末二十年間我國改革開放的歷史進(jìn)程,成功塑造了眾多性格豐滿、深入人心的人物形象,生動(dòng)反映了那個(gè)激情澎湃的變革時(shí)代蓬勃的生機(jī)、開放的胸襟和進(jìn)取的精神,也激勵(lì)著今天的人們不負(fù)韶華,不負(fù)家國,在新時(shí)代的大江大河中逐夢前行!

 ?。ㄗ髡呦堤m州大學(xué)戲劇影視文學(xué)研究所副教授)

(責(zé)編:常邦麗)

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