作者：柳　青

　　在票務(wù)網(wǎng)站上，電影《熱搜》的海報上印著兩行口號：觸目驚心，反轉(zhuǎn)解氣?！胺崔D(zhuǎn)”成為劇情標(biāo)配，“解氣”收割觀眾情緒價值，影片上映10天，票房剛過6000萬元，可見觀眾對這樣“觸目驚心”不著調(diào)的媒體故事，認(rèn)可度有限。

　　幾個月前，電影《不止不休》上映時，爭議更多集中于“張頌文是否過于抓馬地把一個調(diào)查記者演成了大哥”。那么眼下的《熱搜》走得更遠(yuǎn)，離開傳統(tǒng)媒體創(chuàng)業(yè)的女主角，以違反新聞職業(yè)操守和專業(yè)規(guī)范的操作挖出“猛料”，包辦刑偵立案和網(wǎng)絡(luò)升堂。從《不止不休》到《熱搜》，與劇情和人物有關(guān)的討論并非只是行業(yè)中人針對行業(yè)題材的吹毛求疵，它觸及對“媒體”的誤讀以及“媒體題材”這種行業(yè)類型片延伸出的更廣義的困境：圍繞著媒體的敘事成為撬動社會議題的支點，什么樣的媒體故事才是有時代感的？是此時此刻的中國大銀幕需要的？

　　專業(yè)恰恰體現(xiàn)在去英雄主義的、反高潮的日常

　　很多媒體和前媒體從業(yè)者看過《熱搜》后，調(diào)高了對《不止不休》的評價。同屬于中國當(dāng)代的語境，《熱搜》不僅沒有規(guī)避《不止不休》存在的顯見缺陷，反而錯得更離譜。

　　《不止不休》拍了三分之一部好電影，影片的最后半小時、也就是整個常規(guī)的三幕劇敘事進(jìn)入收尾的第三幕時，主創(chuàng)找到一個犀利的視角，從這個視角展開的有關(guān)新聞倫理的討論可說在全世界范圍都是具有社會話題性的。一個初出茅廬的調(diào)查記者經(jīng)歷一系列嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟稍L和事實核查，遭遇了法理和生命倫理的沖突，隱形的疾病歧視，弱者爭取權(quán)益卻進(jìn)入灰色地帶，在“善”和“善”的沖突中，媒體的位置在哪里？可以選擇什么作為？這些值得用100分鐘的劇情片來呈現(xiàn)的內(nèi)容，被壓縮在30分鐘里，因為此前一個多小時的情節(jié)，太多的篇幅用在渲染張頌文扮演的資深調(diào)查記者是游走于三教九流的帶頭大哥。這個角色被附加了“總有一種力量讓我們淚流滿面”的過分煽情的動機，演員付出了與此匹配的大于生活的表演，以至于記者帶實習(xí)生帶出了高啟強教小弟的錯覺。

　　《不止不休》的記者和編輯群像里，相對最有說服力的反而是只有幾分鐘戲份的周野芒，他扮演的主編最大的特點是沒有鋒芒畢露的特色，他的專業(yè)恰恰體現(xiàn)在去英雄主義的、反高潮的日常。周野芒的表演姿態(tài)也應(yīng)該是電影敘事塑造媒體形象所追求的狀態(tài)：廣義的媒體工作以及個體的媒體從業(yè)者行動，兩者和生活之間都不存在斷崖式落差。很多帶著“事后之明”的回憶有大起大落的戲劇感，而在當(dāng)事過程中，采訪的推進(jìn)和素材的積累，文章背后積攢的每一步是平淡的，反戲劇的。

　　簡單粗暴的“反轉(zhuǎn)解氣”，把電影帶去相反方向

　　媒體題材創(chuàng)作中必然面對的矛盾在于，越是揭示“罪惡奇觀”的報道案例越有影視化的戲劇張力，然而報道誕生的過程中不存在奇觀。追求真實、準(zhǔn)確、全面、客觀，以及保持與此相匹配的認(rèn)真、細(xì)致、審慎、冷靜，才是新聞和新聞工作者應(yīng)該有的樣子。

　　一則能震動甚至推動社會變化的報道的誕生，其背后的媒體從業(yè)者和團(tuán)隊，不是高高在上的英雄，也不是在深淵里良心發(fā)現(xiàn)的反英雄，而是堅持做正確事情的普通人。

　　《熱搜》的女主角陳妙與其說是自媒體大V，倒不如說是各種中二幻想的投射。她的形象，出場時被貶得太低，追逐流量宛如循著死味的禿鷲，為了利益變現(xiàn)不擇手段；轉(zhuǎn)變來得猝不及防，一個職業(yè)倫理和專業(yè)能力都堪憂的傳統(tǒng)媒體離職人員，因為一篇“小作文”堅定了“女孩幫助女孩”的心意，設(shè)計無間道連環(huán)套對抗資本大鱷，這簡直是神奇女俠。

　　《熱搜》最大的硬傷，是底層創(chuàng)作邏輯上就出了問題——混淆了新聞報道和信息傳播的概念。自媒體作為新出現(xiàn)的傳播主體，在互聯(lián)網(wǎng)傳播格局中占有一席之地，而且擁有相當(dāng)?shù)挠绊懥Γ@也很容易讓人把它們和傳統(tǒng)意義上的媒體混為一談。但調(diào)查報道需要以社會責(zé)任驅(qū)動而非利益驅(qū)動的理念和行為方式，更需要一套縝密的建立在新聞道德倫理和職業(yè)規(guī)范基礎(chǔ)上的生產(chǎn)流程與約束機制，比如避免先入為主、信源交叉驗證、事實反復(fù)核查、依法依規(guī)采訪、保護(hù)當(dāng)事人隱私，等等?，F(xiàn)實生活中的自媒體，并不具備這樣的自我約束機制，輿論場上更常見的，是自媒體以觀點大于事實的情緒化傳播來收割流量。《熱搜》的角色設(shè)定，暴露出編劇對媒體行業(yè)的一知半解，陳妙的行為方式確實很“自媒體”，這恰恰是有社會責(zé)任感的媒體要盡力避免的。

　　除了陳妙在“資本”和“正義”之間作出道德的抉擇，《熱搜》原本可以展開更豐富的討論，正面探討媒體人職能和媒體形態(tài)變化——報道成為持續(xù)動態(tài)的過程，深度調(diào)查的行動被公開化，成為一場時刻與受眾互動的“直播”，“熱搜”制造了新形態(tài)的知情權(quán)還是對公眾的利用呢？新媒體的現(xiàn)實干預(yù)和倫理邊界在哪里？

　　但這些在電影里都缺席了。創(chuàng)作團(tuán)隊為了簡單粗暴的“反轉(zhuǎn)解氣”，把電影帶去相反的方向，甚至毫無必要地渲染一樁惡性案件的“刺激性”和“性刺激”，這惡俗的趣味確實“觸目驚心”。獵奇、煽情、以廉價正義感評判一切，這些不正是《熱搜》本應(yīng)該批判的對象嗎？（柳　青）

　　原標(biāo)題：電影《熱搜》的“觸目驚心，反轉(zhuǎn)解氣”引發(fā)討論 大銀幕需要什么樣的媒體故事