中新社河南商丘11月5日電 題：水袖：檀板笙歌破紀(jì)錄 長(zhǎng)袖善舞舞出新絕活

　　作者 王宇

　　“出袖，如長(zhǎng)虹貫日，力量直達(dá)袖頭；收袖，如螢火引蛾，力量層層回收?！痹凇霸|水袖王”吳青峰眼中，水袖隨戲走、隨境化，一出一收就是一部大戲。

　　近日，在河南省商丘市豫東調(diào)傳承保護(hù)中心，伴隨著檀板笙歌的韻律，吳青峰的水袖表演忽緩忽急，忽輕忽重，忽剛忽柔，瀟灑飄逸。

　　水袖功，又稱“耍水袖”，源于中國(guó)古典舞蹈藝術(shù)中的舞袖。關(guān)于水袖的來(lái)源，目前學(xué)界主要有兩種說(shuō)法：一是脫胎于“長(zhǎng)袖善舞”的舞蹈藝術(shù)；二是將明代服飾“套袖”引入戲曲并加以延長(zhǎng)，以形成夸張表達(dá)。

　　京劇大師梅蘭芳曾在《漫談戲曲畫》中寫道：“早年舞臺(tái)上，演員扎扮登場(chǎng)，不論哪一行當(dāng)?shù)慕巧仨殐?nèi)襯一件‘水衣’，‘水衣’的袖子露出一段在蟒、帔、官衣、褶子以外，故稱‘水袖’。后來(lái)水袖放長(zhǎng)加寬，就綴在每一件行頭的袖子上了?！?/p>

　　“水袖的誕生并不是單一的藝術(shù)來(lái)源，而是服飾、舞蹈和戲曲交叉融合而產(chǎn)生的一種美學(xué)創(chuàng)造。”吳青峰如是說(shuō)。

　　在他看來(lái)，水袖功是肢體語(yǔ)言的延伸，是演員在舞臺(tái)上夸張表達(dá)人物情緒時(shí)放大、延長(zhǎng)的手勢(shì)，正是這種延伸給予了演員更大的表現(xiàn)力和創(chuàng)作空間，故而別具美感。

　　在豫劇《司文郎》中，宋九郎闖“鬼門關(guān)”時(shí)的水袖抖動(dòng)如波濤洶涌，渲染了人物的悲憤和正義；在豫劇《打神告廟》中，敫桂英對(duì)于海神的哀告、跪求、怒打、責(zé)罵、憤斥，均通過(guò)水袖來(lái)抒發(fā)情感。

　　“目前，水袖的動(dòng)作有數(shù)百種之多，如：抖袖、擲袖、揮袖、拂袖、拋袖、揚(yáng)袖、蕩袖、甩袖……”吳青峰介紹，要想練成水袖功非一日之功，若不經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期訓(xùn)練，水袖在舞臺(tái)上就如同兩條不聽(tīng)話的“布條”，收不回來(lái)，也放不出去。

　　從一開(kāi)始一只水袖一尺五長(zhǎng)(3尺等于1米)，到三尺、五尺、七尺、九尺、一丈五……當(dāng)舞動(dòng)起兩只共長(zhǎng)達(dá)10.16米的水袖時(shí)，吳青峰發(fā)現(xiàn)自己創(chuàng)造了世界紀(jì)錄。2014年，吳青峰成功申報(bào)了扛旗世界紀(jì)錄之最，成了“世界上舞動(dòng)戲曲、舞蹈水袖最長(zhǎng)的人”，至今無(wú)人超越。

　　同時(shí)，吳青峰還多次受邀前往中國(guó)港臺(tái)地區(qū)進(jìn)行表演，以及赴韓國(guó)、埃塞俄比亞、盧旺達(dá)等國(guó)家演出。

　　時(shí)隔10年，在埃塞俄比亞的演出至今仍令吳青峰印象深刻，“當(dāng)我把水袖甩出去的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)觀眾立馬站了起來(lái)，一片歡呼。不僅讓國(guó)際友人領(lǐng)略到了中華傳統(tǒng)文化的魅力，還讓水袖登上國(guó)際舞臺(tái)。”

　　白鶴亮翅、蛟龍潛水、孔雀開(kāi)屏、猛虎出山、二龍出水……如今，吳青峰通過(guò)不斷努力，創(chuàng)新出越來(lái)越多的“和諧”之美造型。

　　憑借水袖絕活，今年7月份，吳青峰在山東衛(wèi)視表演水袖舞，“十米長(zhǎng)袖舞出國(guó)粹范兒”的話題一度登上熱搜榜。

　　“水袖是技與藝、情與理、形與神、真與美的統(tǒng)一，希望通過(guò)自己的努力，能讓更多人了解這種‘和諧’之美。”吳青峰如是說(shuō)。(完)