從最西端的西千佛洞到最東端的北石窟寺，有1500多公里——這是敦煌研究院守護(hù)的范圍，其中還包括了3處世界文化遺產(chǎn)敦煌莫高窟、天水麥積山石窟、永靖炳靈寺石窟，一處全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位瓜州榆林窟。

　　在敦煌研究院黨委書記趙聲良看來，管理這么大范圍的文物保護(hù)機(jī)構(gòu)在全世界大概都屈指可數(shù)。

　　當(dāng)然，稱得上罕見的還有莫高窟豐富的壁畫。趙聲良總能脫口而出的數(shù)字是，敦煌莫高窟建于公元366年，歷經(jīng)了1000多年的發(fā)展，其間的每個(gè)時(shí)代都在持續(xù)建造，至今保存了735個(gè)洞窟，4.5萬(wàn)平方米的壁畫和2000多身彩塑。

　　趙聲良不太同意把當(dāng)代“敦煌人”定義為守護(hù)者，在日前舉行的2023北京文化論壇期間，趙聲良接受記者采訪時(shí)解釋，在新中國(guó)成立之初，剛剛起步的敦煌研究所就把敦煌人的使命定義為保護(hù)、研究、弘揚(yáng)，這其中的邏輯遠(yuǎn)超于被動(dòng)地守護(hù)。

　　趙聲良說，保護(hù)是基礎(chǔ)，如果文物保護(hù)不好，一切都無(wú)從談起；研究是核心，如果不研究文物的價(jià)值所在，無(wú)法發(fā)揚(yáng)它背后蘊(yùn)含的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化；弘揚(yáng)是目標(biāo)，保護(hù)、研究最終是要?jiǎng)?chuàng)造今天的文明、今天的文化。

　　中華文明具有連續(xù)性、創(chuàng)新性、統(tǒng)一性、包容性、和平性等5個(gè)特性，以莫高窟為代表的敦煌6處古跡無(wú)不體現(xiàn)著這些特性。趙聲良說，世界文化遺產(chǎn)中，像莫高窟這樣內(nèi)容如此豐富、延續(xù)時(shí)間這么長(zhǎng)的，絕無(wú)僅有，所以敦煌人“保護(hù)、研究、弘揚(yáng)”的擔(dān)子更重。

　　已經(jīng)舉行了兩屆的北京文化論壇上，中華文明的傳承與互鑒始終備受關(guān)注。以故宮、敦煌為代表的中華文明金名片如何在新時(shí)代熠熠生輝都有較高的關(guān)注度。

　　敦煌的保護(hù)已經(jīng)走過近80年的歷程，按趙聲良的說法，如今已經(jīng)進(jìn)入了科學(xué)保護(hù)的新階段。他說，過去都是搶救性保護(hù)，主要是應(yīng)對(duì)壁畫的剝落等普遍問題，而現(xiàn)在是預(yù)防性保護(hù)，就像人治未病一樣。

　　對(duì)壁畫、彩塑本體病害的治療，當(dāng)代敦煌人有強(qiáng)有力的科學(xué)隊(duì)伍，有完整的“治療”體系。趙聲良說，敦煌研究院有目前國(guó)內(nèi)最先進(jìn)的多場(chǎng)耦合實(shí)驗(yàn)室，每一次保護(hù)與修繕都不會(huì)貿(mào)然行動(dòng)，用什么材料，進(jìn)行怎樣的保護(hù)，科研人員都要先做試驗(yàn)，證明是合理的，才會(huì)進(jìn)入實(shí)質(zhì)性的修繕。

　　敦煌遺產(chǎn)的保護(hù)不止于壁畫本身，已經(jīng)擴(kuò)大到洞窟的外部環(huán)境。沙的侵蝕是壁畫的大敵。說起洞窟周邊的沙化治理，美術(shù)史專家趙聲良儼然成了生態(tài)學(xué)專家，從物理固沙，到植物固沙，再到化學(xué)固沙，頭頭是道，包括如何引進(jìn)以色列的滴灌技術(shù)。

　　“在靠近洞窟的地方還修了‘人’字形的防沙站，當(dāng)風(fēng)刮過來的時(shí)候，沙子從兩側(cè)刮走，這樣沙子就不會(huì)落下來了?！壁w聲良說，從治沙開始，敦煌研究院的保護(hù)已經(jīng)從洞窟內(nèi)部擴(kuò)展到了洞窟外部，包括氣候、動(dòng)物、植物帶來的影響，都在研究范圍之內(nèi)。

　　越來越多的高科技手段已經(jīng)運(yùn)用到壁畫的保護(hù)。莫高窟的每個(gè)洞窟都安了探頭，對(duì)影響洞窟的溫度、濕度、空氣質(zhì)量都及時(shí)采樣。哪個(gè)洞窟的指標(biāo)超標(biāo)了，監(jiān)控設(shè)備就會(huì)報(bào)警。

　　趙聲良舉例說，如果洞窟的濕度亮紅燈了，就要采取措施，比如停止參觀。

　　說到參觀，在趙聲良看來，似乎是一個(gè)硬幣的兩面，也是對(duì)敦煌傳承人最大的挑戰(zhàn)。讓公眾近距離目睹保存了上千年的精美壁畫，本是文化傳承的題中之意，但超載的游客量又會(huì)損害文物。20多年前，時(shí)任敦煌研究院院長(zhǎng)樊錦詩(shī)就做了大量研究，測(cè)定莫高窟每天最高容納6000人。

　　“這是我們的紅線，不能突破?！壁w聲良說，保護(hù)第一。這也使得莫高窟的門票在旅游旺季一票難求。為了讓更多熱愛藝術(shù)的人能一睹壁畫風(fēng)采，敦煌研究院近20多年來一直在做壁畫的數(shù)字化復(fù)刻，有一個(gè)上百人的團(tuán)隊(duì)在不斷推進(jìn)。數(shù)字展示也讓更多的人可以看到敦煌壁畫之美。

　　“一些小的石窟群，像榆林窟、西千佛洞的數(shù)字化復(fù)刻都做完了，莫高窟因?yàn)閮?nèi)容太多，才做了200多個(gè)洞窟，還在繼續(xù)做，這個(gè)工程非常大，也非常艱苦?！壁w聲良說。

　　1979年首演的大型民族舞劇《絲路花雨》就取材于莫高窟的壁畫，這部劇的廣泛傳播也使得壁畫里的人物形象深入人心。《絲路花雨》的創(chuàng)作者一度“浸泡”在石窟里若干年，就為了深刻理解一千年前的畫師的心境。趙聲良說，他們作為保護(hù)者，最大的心愿就是保護(hù)好壁畫，讓更多文藝工作者能創(chuàng)作出《絲路花雨》這樣的精品，挖掘敦煌的價(jià)值，讓更多的人知曉敦煌的美。

　　敦煌文化本身也是中外文化交流的集大成者，趙聲良說，壁畫富含了古希臘、西亞、中亞、印度文化與中國(guó)文化融合的元素，文明交流互鑒特色明顯。近年來，敦煌研究院也通過數(shù)字敦煌向全世界展示敦煌文化。

　　“只要能上網(wǎng)的地方，就可以看數(shù)字敦煌?！壁w聲良說，七八年前，敦煌愛好者就可以在網(wǎng)上瀏覽30個(gè)洞窟的360°高清影像。

　　最近，敦煌研究院又推出了數(shù)字藏經(jīng)洞，展示古代的藝術(shù)品，趙聲良說，希望通過共享，讓全人類都來關(guān)注敦煌文化遺產(chǎn)。

　　年近六旬的趙聲良已經(jīng)在敦煌堅(jiān)守了近40年，在戈壁走過了自己的青春歲月。他說，今年的敦煌依舊歡迎年輕人。

　　他也坦言，相比很多文保單位，在敦煌研究院工作依然比較艱苦，畢竟離市區(qū)還有25公里，但那里也會(huì)給年輕人最寬闊的成長(zhǎng)舞臺(tái)，因?yàn)橛需驳慕z路明珠做支撐。

　　中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 劉世昕 來源：中國(guó)青年報(bào)