《夏花》熱播:都市情感劇的新審美之“花”
中新網(wǎng)北京2月16日電 (記者 高凱)“古早”與“先鋒”,“簡(jiǎn)單”與“多層次”,“精微”與“留白”,在近期熱播的網(wǎng)劇《夏花》中,多種看似對(duì)立的音畫敘事特點(diǎn)交錯(cuò)融合,為觀者帶來(lái)都市情感劇的全新審美體驗(yàn)。
《夏花》的故事并不復(fù)雜,該劇改編自晉江文學(xué)城作者太后歸來(lái)小說(shuō)《他站在夏花絢爛里》,罹患重病的年輕姑娘何冉(徐若晗飾),偶遇有著難以釋懷過(guò)往、幾乎對(duì)未來(lái)人生失去信心的杰出園藝家蕭寒(言承旭飾),原本人生軌跡并無(wú)交集的兩人被對(duì)方身上獨(dú)特的氣質(zhì)吸引,從彼此身上尋回各自生命中最重要卻曾經(jīng)缺失的部分,重拾對(duì)生活的信心和希望,也收獲刻骨銘心的愛(ài)情。
《夏花》給人的頗值得回味的懷舊“古早”感在于,整個(gè)故事超越了現(xiàn)實(shí)的情感困境,創(chuàng)作者給男女主人公營(yíng)造了一個(gè)較為純粹的愛(ài)情生長(zhǎng)環(huán)境,并對(duì)這份美好到極致的情感進(jìn)行了專注而唯美的呈現(xiàn),對(duì)于觀眾而言,這一對(duì)愛(ài)情純粹的注視過(guò)程甚至可以被看作是一次個(gè)人心靈的SPA。
而與此同時(shí),《夏花》的故事及其呈現(xiàn)手法又是反套路和獨(dú)特的。
行業(yè)間多年來(lái)流傳著一種約定俗成,“電影是鏡頭敘事,電視劇是臺(tái)詞敘事”,即電影更重視鏡頭語(yǔ)言的表意空間,而電視劇則更依賴臺(tái)詞作為情節(jié)推動(dòng)的樞紐。這方面,《夏花》此番的表達(dá)思路呈現(xiàn)出極強(qiáng)的探索性。
沒(méi)有所謂的“不打不相識(shí)”,沒(méi)有“傻白甜”女主,沒(méi)有或“惡毒”或“完美”的女二和男二,在《夏花》中,沒(méi)有為了跌宕情節(jié)而“額外”設(shè)置的“工具”,劇情在主人公面對(duì)情感的勇氣與體驗(yàn)中行進(jìn)。
創(chuàng)作者在該劇的呈現(xiàn)中充分運(yùn)用了精微描摹與大面積留白。精微之處在于充滿煙火氣的生活質(zhì)感與唯美浪漫氣氛相融相映的營(yíng)造;留白之處在于,在敘事中,《夏花》不急于以戲劇化情節(jié)和密集的臺(tái)詞抓住觀眾,而是運(yùn)用鏡頭展現(xiàn)主人公豐富的內(nèi)心層次極其微妙而濃郁的情感變化。
事實(shí)證明,觀眾在觀劇中感受到了這些留白與極盡精微的感染力,在強(qiáng)烈的代入感、沉浸感中產(chǎn)生了共情式的審美愉悅。
正是由于在打造生活和情感的質(zhì)感之中完成了對(duì)人物內(nèi)心的細(xì)化描摹,《夏花》在不復(fù)雜的故事中完全避免了相關(guān)類型中不時(shí)出現(xiàn)的“輕、淺、浮”的人工糖精問(wèn)題,最終成就了對(duì)普通人情感價(jià)值的呈現(xiàn)與贊美。
人物是故事的承擔(dān)者,《夏花》的女主角設(shè)定值得一提,作為一個(gè)疾病纏身的女孩,何冉身上沒(méi)有相關(guān)題材中常有的柔弱,而是代之以面對(duì)情感時(shí)的義無(wú)反顧和勇敢。作為一部都市情感劇,《夏花》不僅僅在“造夢(mèng)”,更由這一角色展現(xiàn)出一種態(tài)度,不少觀眾在觀劇過(guò)程中也圍繞“女性在情感面前能有多勇敢?應(yīng)如何審視自己的內(nèi)心”展開(kāi)討論和思考。
故事和人物之外,《夏花》的畫面審美也獨(dú)樹(shù)一幟,收獲頗多認(rèn)可。該劇在畫面氛圍的營(yíng)造上一改同類題材劇慣用的“小清新”影像風(fēng)格,而是選擇了飽和度低而顏色對(duì)比鮮明、大面積的色塊作為全劇的主體色調(diào),尤其藍(lán)色、紅色的大面積撞色,更是無(wú)形中高度契合了蕭寒沉靜如水、何冉熱烈似火的個(gè)性特征。劇中遠(yuǎn)離人群的小洲村、充滿氛圍感的大海,也無(wú)一不對(duì)敘事的完成與人物的打造形成助力。
可以說(shuō),豐富、考究的鏡頭語(yǔ)言已經(jīng)形成了《夏花》獨(dú)具特色的標(biāo)志性審美特質(zhì)。
2023年開(kāi)年,此間小熒屏上各類型佳作頻出,作為其中的一部都市情感劇,《夏花》無(wú)疑為觀眾打造了一種全新的審美體驗(yàn)。(完)
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