作者：戴　清

　　觀點(diǎn)提要：

　　反派角色塑造的最大成功應(yīng)該以作品有效引領(lǐng)觀眾的價(jià)值認(rèn)同為標(biāo)準(zhǔn)和目的，而不是反派角色魅力的最大化，這方面很考驗(yàn)導(dǎo)演的藝術(shù)掌控功力，內(nèi)里則潛隱著創(chuàng)作者的認(rèn)識(shí)水平、價(jià)值立場(chǎng)與情感態(tài)度。

　　掃黑題材劇《狂飆》的熱播熱議，引發(fā)人們從多個(gè)角度展開(kāi)評(píng)析。表演是作品成功的基礎(chǔ)，該劇強(qiáng)大的演技派陣容、火熱飆戲讓觀眾們的追劇熱情更加高漲。劇中演員張譯對(duì)警察安欣的詮釋十分到位、感人至深。演員張頌文對(duì)反派人物高啟強(qiáng)的精準(zhǔn)把握讓觀眾眼前一亮，其他如吳剛扮演的徐忠，鮑大志扮演的趙立冬，高葉飾演的陳書(shū)婷，李健扮演的李響、李一桐飾演的孟鈺，以及孟德海、徐江、高啟盛、唐小龍、老默……很多人物都鮮活立體、可圈可點(diǎn)。

　　正面警察形象的豐富性建構(gòu)

　　傳統(tǒng)涉案劇、包括掃黑題材劇中，正面警察形象由于受角色定位的限制，表現(xiàn)空間有限，一身正氣、嫉惡如仇，性格有時(shí)卻顯得較為單一。這方面《狂飆》明顯進(jìn)行了有意識(shí)的突破，如以安欣的臥底戲碼開(kāi)場(chǎng)，讓作品有著很強(qiáng)的戲劇張力，有力凸顯了這位年輕警察的智勇雙全，增強(qiáng)了對(duì)正面警察豐富性的表現(xiàn)。警察臥底要面對(duì)身份甄別與生死考驗(yàn)，戲劇性更強(qiáng)，還有著亦正亦邪的多面表現(xiàn)與隨機(jī)應(yīng)變，這一點(diǎn)與諜戰(zhàn)劇中我方打入敵人內(nèi)部的特工處境相近，也讓正面警察形象的塑造更加豐滿(mǎn)立體。

　　但同時(shí)《狂飆》遵循現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，而不是一味地營(yíng)造戲劇性與傳奇性。劇中因?yàn)楸Ｗo(hù)傘的介入，安欣很快就暴露了臥底身份，險(xiǎn)遭滅頂之災(zāi)，這個(gè)段落的戲劇性雖強(qiáng)，但其真實(shí)感、安欣幾乎被拋棄被毀滅的遭遇卻更具震撼力，黑惡勢(shì)力的一手遮天令人不寒而栗。此后安欣的境遇每況愈下，但為了追尋真相他雖九死猶未悔，激發(fā)著觀眾的疼惜與敬重之情；劇中對(duì)安欣的善良也進(jìn)行了富于層次的揭示，對(duì)社會(huì)弱勢(shì)人群他抱有深切的同情關(guān)愛(ài)，張譯的神情眼神自然平和，卻盡顯他的真誠(chéng)和美好。他的善良還體現(xiàn)在對(duì)犯人們的關(guān)心改造、對(duì)證人的舍命保護(hù)、對(duì)犯罪分子的人道主義態(tài)度，他的善良悲憫呈現(xiàn)著護(hù)法者的靈魂之光，向著光明，驅(qū)散黑暗。

　　正是以上多角度多層次的多維度深入開(kāi)掘，《狂飆》完成了對(duì)正面警察形象的豐富性建構(gòu)。

　　反派大佬“深入人心”，需要拿捏分寸

　　張頌文是大器晚成的好演員，近年來(lái)他憑著在網(wǎng)絡(luò)劇《隱秘的角落》、電影《革命者》《1921》、電視劇《心居》等熱播熱映影視作品中的精彩演技日漸為觀眾所熟知，《狂飆》這部爆款劇成全他登頂大火。作品深入挖掘了高啟強(qiáng)從底層草根起步、在偶然變故中的選擇、一步步黑化墮落、直至覆滅，樹(shù)立了一個(gè)豐滿(mǎn)鮮活的“癥候式樣本”，也對(duì)他身處的社會(huì)暗影與局部環(huán)境進(jìn)行了有力的詮釋。

　　網(wǎng)絡(luò)熱議隨之而來(lái)，其中的聲音則是駁雜的：既不乏對(duì)張頌文精湛演技的稱(chēng)道，也對(duì)前期高啟強(qiáng)飽受欺侮表達(dá)著同情，同時(shí)也有人罔顧他背棄誠(chéng)實(shí)與良心滑下黑社會(huì)泥潭的罪惡，只為他的草根逆襲歡呼雀躍，甚至淪陷在對(duì)人物迅速發(fā)跡、手腕強(qiáng)悍又充滿(mǎn)“人情味兒”的魅力之中。還有網(wǎng)友過(guò)分地表達(dá)對(duì)正面人物英雄警察安欣的漠視乃至輕蔑，如此認(rèn)知和情感態(tài)度不只是令人不安、不快，更是發(fā)人深思的。

　　涉案劇中，為什么總是會(huì)有不少觀眾更喜歡反派大佬是個(gè)很有意思的現(xiàn)象。這一點(diǎn)或許與歐美及以往我國(guó)香港地區(qū)的黑幫片的長(zhǎng)久影響有關(guān)，《教父》《上海灘》《賭神》《絕命毒師》等影視劇中的魅力黑幫大佬角色為人們所耳熟能詳，也形成了影視劇中黑幫人物的形象譜系。然而，這些作品中創(chuàng)作者精心構(gòu)建的敘事倫理有時(shí)卻被觀眾淡忘或忽略了，這種敘事倫理特別體現(xiàn)為即使主人公是黑社會(huì)中的核心人物，但在黑幫幫派爭(zhēng)斗中，主人公或者身處良心尚存的派系，與更加兇悍無(wú)情的派系火拼；或是主人公出身于黑幫世家而無(wú)從選擇，或是親人罹難、為之報(bào)仇，或是貧病潦倒、瀕臨絕境，或是造化弄人，總是被逼得走投無(wú)路才滑向罪惡的深淵而無(wú)法回頭，但這些黑幫人物都有其良心尚存的、義氣血性的一面。因此，這些人物身份雖然不脫黑幫、黑社會(huì)性質(zhì)，但卻是此類(lèi)作品中邪中之正、惡中之善的代表。同時(shí)，無(wú)論他們?cè)鯓託⒎Q斷、叱咤風(fēng)云，有著怎樣過(guò)人的膽識(shí)權(quán)謀，最終都逃不脫覆滅的宿命，從而引發(fā)觀眾對(duì)其悲情悲涼的命運(yùn)的同情理解，以及對(duì)這些角色個(gè)性魅力的迷戀。黑社會(huì)在歐美以及1997年之前的香港地區(qū)的社會(huì)基礎(chǔ)，特別是創(chuàng)作者巧妙設(shè)定的敘事倫理都賦予了這類(lèi)創(chuàng)作有其強(qiáng)大的藝術(shù)生命力和觀眾熱愛(ài)的合理性。

　　而內(nèi)地涉案劇、掃黑題材劇中，正邪對(duì)峙發(fā)生在犯罪分子/黑惡勢(shì)力與人民警察/國(guó)家執(zhí)法部門(mén)之間，事理邏輯、人物關(guān)系都和歐美、香港地區(qū)的黑幫片不同，也決定了內(nèi)地涉案劇、掃黑題材劇在借鑒此前創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)，不應(yīng)該亦步亦趨摹仿，也不可能一味照搬，在這一點(diǎn)上與我們學(xué)習(xí)借鑒美日醫(yī)療題材劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)并進(jìn)行本土化改造都有較大差異，更不能罔顧文本的敘事倫理去凸顯所謂反派人物的審美價(jià)值。

　　內(nèi)地涉案題材劇創(chuàng)作史上“反面人物的審美價(jià)值過(guò)高”一度出現(xiàn)創(chuàng)作失當(dāng)，為人們所記憶猶新，具代表性的有《黑冰》中的郭小鵬、《黑洞》中的聶明宇、《征服》中的劉華強(qiáng)等,這些反派人物都由著名演員扮演，人物塑造得生動(dòng)鮮活。但這些作品又都存在或多或少的創(chuàng)作缺陷或不足，正是因?yàn)槠渲蟹疵嫒宋锏膶徝纼r(jià)值壓倒了正面警察形象，引發(fā)觀眾對(duì)反派的過(guò)多同情甚至是迷戀，而對(duì)觀眾產(chǎn)生了價(jià)值誤導(dǎo)。當(dāng)然，盡管不是所有的觀眾都缺乏這種分辨力，但在國(guó)情環(huán)境中，創(chuàng)作者確實(shí)需要把握藝術(shù)表現(xiàn)的分寸，以避免不良社會(huì)效果、違背了創(chuàng)作者的初衷，對(duì)品質(zhì)較高的作品而言，損失甚巨、殊為可惜。

　　衡量反派人物角色的表演水平需要進(jìn)行綜合判斷，而不是單純地看演員的演技發(fā)揮及其角色魅力。說(shuō)到底，涉案題材劇、掃黑題材劇不是一般的快消品，社會(huì)文化功能至關(guān)重要。反派角色塑造的最大成功應(yīng)該以作品有效引領(lǐng)觀眾的價(jià)值認(rèn)同為標(biāo)準(zhǔn)和目的，而不是反派角色魅力的最大化，這方面很考驗(yàn)導(dǎo)演的藝術(shù)掌控功力，內(nèi)里則潛隱著創(chuàng)作者的認(rèn)識(shí)水平、價(jià)值立場(chǎng)與情感態(tài)度。

　?。ㄗ髡邽橹袊?guó)文藝評(píng)論“中國(guó)傳媒大學(xué)”基地副主任、教授）