中新網(wǎng)北京10月22日電 (記者 高凱)10月22日、23日晚，由培源平臺和北京市曲劇團(tuán)聯(lián)合孵化，培源·青年戲劇人才培養(yǎng)及劇目孵化平臺二期孵化作品，首部小劇場北京曲劇《我這一輩子》，在鼓樓西劇場登臺。

　　原創(chuàng)北京曲劇《我這一輩子》根據(jù)著名作家老舍的同名小說改編。原著小說《我這一輩子》寫于1937年，是老舍先生第一個(gè)創(chuàng)作黃金時(shí)期的壓軸之作，具有挺拔于時(shí)代的進(jìn)步氣息。

　　北京市曲劇團(tuán)團(tuán)長崔迪指出，《我這一輩子》的劇本在原本良好的基礎(chǔ)上，又經(jīng)過了反復(fù)的打磨，含金量很高。該劇也是北京曲劇真正意義上的首個(gè)小劇場劇目。崔迪介紹，這出戲在老舍先生小說的基礎(chǔ)上進(jìn)行了新的創(chuàng)作和改編，使其成為一部帶有濃厚‘京味兒'特色的北京曲劇版本。

　　據(jù)了解，北京曲劇《我這一輩子》的劇本，曾獲2021年第六屆老舍青年戲劇文學(xué)扶持獎(jiǎng)勵(lì)計(jì)劃優(yōu)秀劇本榮譽(yù)，編劇胡銘帥表示，發(fā)揚(yáng)老舍先生的文學(xué)品格，彰顯作品的精神內(nèi)涵，是創(chuàng)作中必須守住的“正”。這次創(chuàng)作的創(chuàng)“新”在于，充分借用戲曲舞臺的假定性，將人物的內(nèi)心世界剖白于眾。用心靈節(jié)奏的變化，完成情節(jié)和人物的塑造。特殊的戲劇結(jié)構(gòu)與場面營造，讓小劇場的物理之“小”，恣意出穿越時(shí)空的生命之“大”。

　　導(dǎo)演白愛蓮對小劇場創(chuàng)作情有獨(dú)鐘，《浮生六記》《十二樓》《思·凡》《染》《一蓑煙雨》等均獲得好評，她的創(chuàng)作一直伴隨著新世紀(jì)以來小劇場戲曲發(fā)展的歷程。首次執(zhí)導(dǎo)北京曲劇，讓白愛蓮非常興奮，“北京曲劇有它的藝術(shù)獨(dú)特性，雖然表演上沒有傳統(tǒng)戲的程式，但更加生活化，京味兒濃郁。戲曲走進(jìn)小劇場之后，給了一種探索的可能，我希望用傳統(tǒng)的表演去表達(dá)一些新的題材和思想，北京曲劇通俗易懂，演繹北京故事，展現(xiàn)老舍先生的語言魅力，有著先天的優(yōu)勢?！?/p>

　　白愛蓮說，老舍以幽默的方式表達(dá)，用詼諧、調(diào)侃、戲謔的方式來敘述悲劇，把北京人隱忍豁達(dá)的性格底色展現(xiàn)了出來，我們希望能體現(xiàn)這樣的戲劇矛盾，也呈現(xiàn)老舍的文學(xué)風(fēng)格。

　　《我這一輩子》的舞美設(shè)計(jì)以“壓抑、凌亂、渾濁、窒息”為理念，擺脫了寫實(shí)環(huán)境的常規(guī)呈現(xiàn)，運(yùn)用浮雕裝置的舞美手段將劇中人物抽離于歷史，并與現(xiàn)代社會(huì)的空間交錯(cuò)，更貼近于每個(gè)觀眾的心靈，達(dá)到“心隨景動(dòng)”的內(nèi)在空間含義。

　　北京曲劇是唯一土生土長于北京的地方戲曲劇種，1952年在老舍先生提議下正式命名。北京曲劇的音樂唱腔以單弦牌子曲為基本音樂素材發(fā)展創(chuàng)作而成，道白以普通話為基礎(chǔ)，突出北京語言的特色，具有濃郁的京腔京味兒。今年正逢北京曲劇劇種命名七十周年，繼成功排演了《茶館》《龍須溝》《四世同堂》《駱駝祥子》《方珍珠》《離婚》《老張的哲學(xué)》《正紅旗下》等改編自老舍經(jīng)典作品的劇目之后，北京曲劇《我這一輩子》是對當(dāng)代小劇場戲曲創(chuàng)作的一次探索和突破，被認(rèn)為對劇種藝術(shù)空間的開拓具有重要意義。(完)