玩轉(zhuǎn)技術(shù)、打破規(guī)則 大學(xué)生電影節(jié)聚焦生活

　　這屆年輕人為何越來(lái)越青睞現(xiàn)實(shí)題材電影

　　從《我的姐姐》《奇跡·笨小孩》《送你一朵小紅花》到《人生大事》……近兩年，一大批現(xiàn)實(shí)主義題材電影聚焦經(jīng)濟(jì)社會(huì)高速發(fā)展背景下的家庭親情、生老病死、城鎮(zhèn)化等現(xiàn)實(shí)話題，走向銀幕，并引發(fā)青年觀眾的觀影熱潮。

　　剛剛落幕的北京國(guó)際電影節(jié)·第29屆大學(xué)生電影節(jié)，正在為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)作出青春注解。在以青春為名的電影討論中，不論是在影院里觀影的年輕人，還是在電影工業(yè)制作中的青年電影從業(yè)者，抑或是關(guān)注青年電影文化研究者，都在探索現(xiàn)實(shí)題材與青年電影的新風(fēng)向。

　　電影點(diǎn)映、直播帶票、互聯(lián)網(wǎng)媒體，尤其是短視頻平臺(tái)，已成為電影與青年觀眾間的重要橋梁。

　　更自覺的類型意識(shí)、更多樣化的題材、更強(qiáng)的工業(yè)意識(shí)是近年來(lái)中國(guó)青年影人，為中國(guó)電影工業(yè)提供、展現(xiàn)的三重新意。

　　新觀影

　　在現(xiàn)實(shí)題材中找到參與感

　　觀眾為什么會(huì)偏愛現(xiàn)實(shí)主義題材？此前一份《Z世代觀影偏好調(diào)查報(bào)告》顯示，盡管喜劇、懸疑類型片仍受到Z世代(指1995年至2009年出生的一代人)歡迎，但真正吸引他們的卻不僅僅是“幽默搞笑”“燒腦反轉(zhuǎn)”影片創(chuàng)作風(fēng)格。

　　據(jù)調(diào)查，這群年輕觀眾更看重的是影片的故事內(nèi)容層面：劇情足夠豐富、內(nèi)容有思想深度、能激起情感共鳴這3個(gè)因素在受訪者的偏好選擇里，全都超過(guò)了半數(shù)比例。

　　1998年出生的女生薩拉，是新聞學(xué)專業(yè)研究生。在她近期的觀影中，現(xiàn)實(shí)題材占了多數(shù)。在她看來(lái)，“現(xiàn)實(shí)題材意味著很多社會(huì)議題能夠以電影媒介的形式進(jìn)入大家的關(guān)注圈，讓討論觸達(dá)成百萬(wàn)、上千萬(wàn)的觀眾?！?/p>

　　貼近現(xiàn)實(shí)、敘事語(yǔ)境相對(duì)真實(shí)，讓現(xiàn)實(shí)題材電影更易于引起大眾對(duì)社會(huì)話題的熱議。同時(shí)，藝術(shù)精神與現(xiàn)實(shí)力量的結(jié)合更有效喚起了觀眾的共情?！巴ㄟ^(guò)電影這種寫實(shí)而富有感染力和傳播力的手段，能夠讓不同群體的聲音和故事以更為生動(dòng)、形象、深刻的方式被大家知道。”00后男生小黃說(shuō)。

　　《中國(guó)電影報(bào)》社長(zhǎng)、《當(dāng)代電影》雜志社長(zhǎng)兼主編皇甫宜川在接受北京青年報(bào)專訪時(shí)表示，新一代青年觀眾的感知能力、審美水平以及知性程度普遍提高，他們除了關(guān)注自己，也渴望了解其他人的生活狀態(tài)和價(jià)值觀。因此，以社會(huì)生活為創(chuàng)作源泉的現(xiàn)實(shí)主義題材電影對(duì)大眾來(lái)說(shuō)充滿吸引力。

　　“在面對(duì)很多社會(huì)事件時(shí)，觀眾的表達(dá)欲很強(qiáng)，他們也越來(lái)越愿意參與到這類電影的討論和交流當(dāng)中，做出自己的評(píng)判與表達(dá)?！?/p>

　　新方法

　　短視頻平臺(tái)“選角”

　　以年輕的視角進(jìn)入面向生活的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作。青年導(dǎo)演在拍攝前，會(huì)花更多的時(shí)間躬身田野調(diào)查。在本屆大學(xué)生電影節(jié)青年電影人論壇及“新生·新聲”主題對(duì)談中，很多嶄露頭角的青年導(dǎo)演發(fā)表了自己的聲音。

　　曾執(zhí)導(dǎo)《我不是藥神》《奇跡·笨小孩》的青年導(dǎo)演文牧野，很重視電影開拍前的功課，這是他從大學(xué)時(shí)代拍短片就開始養(yǎng)成的習(xí)慣。

　　“大學(xué)時(shí)代，我拍攝過(guò)兩個(gè)老奶奶的故事，當(dāng)時(shí)去養(yǎng)老院住了兩周，觀察奶奶們的生活?！睂?dǎo)演文牧野告訴北青報(bào)記者，《我不是藥神》創(chuàng)作前，他用了近4個(gè)月走訪，拍攝《奇跡·笨小孩》前，他也走訪了各行各業(yè)勞動(dòng)者，包括去人才市場(chǎng)、電子廠做調(diào)查。

　　搜集了大量一手資料后，導(dǎo)演要做的便是化繁為簡(jiǎn)，“把每個(gè)角色相對(duì)有代表性的精華提取出來(lái)。在電影里找到平衡這些素材的空間，相對(duì)有度地去控制量，讓一手素材服務(wù)于故事的同時(shí)，也有一定人物質(zhì)感的流露，讓這些細(xì)節(jié)既服務(wù)于電影，又服務(wù)于情節(jié)和氣質(zhì)。”

　　青年編劇余曦曾參與多部現(xiàn)實(shí)題材電影創(chuàng)作。此前，他加入《1921》編輯工作中。如何進(jìn)入真實(shí)歷史現(xiàn)場(chǎng)，余曦也談到了田野調(diào)查的重要性：“和當(dāng)代題材不同，100年前的田野調(diào)查是在文獻(xiàn)和史料、訪談、回憶錄這樣的核心文獻(xiàn)中尋找?！睂?duì)重大題材而言，文獻(xiàn)的準(zhǔn)確性是非常重要的。

　　“看文獻(xiàn)的過(guò)程很像是寫論文做文獻(xiàn)綜述，我們要確保文獻(xiàn)來(lái)源是準(zhǔn)確的?！痹谟嚓乜磥?lái)，在歷史細(xì)節(jié)中按圖索驥，復(fù)原整個(gè)歷史場(chǎng)景，在文獻(xiàn)中找到適合電影創(chuàng)作的線索，是這一題材的創(chuàng)作路徑。

　　社會(huì)生活和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)也成為青年創(chuàng)作者的廣闊田野。青年導(dǎo)演姚婷婷參與《我們的新生活》，并負(fù)責(zé)《云上音樂會(huì)》單元的創(chuàng)作?！昂芏嗄昵埃乙?yàn)楣ぷ鹘佑|了留守兒童，當(dāng)我問他們的夢(mèng)想是什么，其中有一個(gè)小男孩特別喜歡唱歌，但是他轉(zhuǎn)而又講自己沒有機(jī)會(huì)唱歌。”這次《我們的新生活》的拍攝，讓她又想起了那個(gè)孩子。

　　“在今天的時(shí)代環(huán)境里，新媒體平臺(tái)可以讓很多人有機(jī)會(huì)展示自己，所以，我希望把這個(gè)故事放到現(xiàn)代的環(huán)境里去講，希望那個(gè)男孩能追求到自己的夢(mèng)想?！币︽面糜X得，社交網(wǎng)絡(luò)和短視頻平臺(tái)也深刻影響著她的拍攝過(guò)程。

　　在選角環(huán)節(jié)，她希望找到一些會(huì)樂器的小演員，最終幫她實(shí)現(xiàn)這個(gè)想法的是短視頻平臺(tái)，“因?yàn)橄胝乙恍┐笊嚼锏暮⒆?，有一天在短視頻平臺(tái)看到一個(gè)特別會(huì)敲碗的男孩，就聯(lián)系他來(lái)試戲。雖然小朋友沒有演戲經(jīng)驗(yàn)，但非常有天賦。這個(gè)選角的過(guò)程也非常符合我們影片的主旨——讓所有人都有展現(xiàn)自我的機(jī)會(huì)?！?/p>

　　新表演

　　流量時(shí)代更需要練“內(nèi)功”

　　現(xiàn)實(shí)題材影片不僅需要故事的真實(shí)性，同時(shí)也需要演員的真實(shí)表演帶來(lái)張力。對(duì)于青年演員來(lái)說(shuō)，就是要不斷精進(jìn)自我。

　　近期熱映的電影《媽媽！》聚焦社會(huì)關(guān)注的問題——如何面對(duì)阿爾茲海默癥。老戲骨吳彥姝、奚美娟、朱時(shí)茂實(shí)力擔(dān)當(dāng)，青年演員文淇的加入，讓這部現(xiàn)實(shí)題材電影有了更豐富的年齡跨度。

　　在本屆大學(xué)生電影節(jié)上，作為青年演員代表的文淇也受邀擔(dān)任大學(xué)生電影節(jié)“青春同路人”。談及自己的表演之路，文淇說(shuō)，她不斷讓自己“走出去”，觀察生活、感悟世界多樣性，用自己最真實(shí)的感受和體驗(yàn)去面對(duì)角色。

　　文淇說(shuō)，自己平時(shí)以觀察人為樂趣，平時(shí)自己有空的時(shí)候，喜歡出去走走，看看周圍發(fā)生的事、身邊路過(guò)的人，感受世界的多樣性，“這種觀察家式的生活，影響是潛移默化的?！?/p>

　　談到如何把生活上的感受回饋到表演中去，文淇認(rèn)為，她始終是在用真實(shí)的感受去面對(duì)角色，“比如需要我難過(guò)的時(shí)候，可以拉開我心里的一個(gè)小抽屜，把難過(guò)的情緒拿出來(lái)。”文淇表示，“雖然可能我的力量有限，但是我會(huì)盡我所。用之前張國(guó)立老師對(duì)我說(shuō)的一句話：‘流水不爭(zhēng)先，爭(zhēng)的是滔滔不絕。’我覺得這也適用于每一個(gè)現(xiàn)在覺得自己沒有嶄露頭角、前途未卜的年輕人?！?/p>

　　對(duì)青年演員來(lái)說(shuō)，在流量即認(rèn)可的時(shí)代更需要練內(nèi)功。青年演員張予曦，以模特身份出道，有很高的人氣，出道以來(lái)，從古裝仙俠、武打動(dòng)作，到青春校園、都市愛情均有涉獵，以多變的風(fēng)格、靈動(dòng)的演技及出色的角色塑造能力為觀眾所熟識(shí)。張予曦在接受北青報(bào)記者采訪時(shí)表示，希望自己通過(guò)不斷挑戰(zhàn)全新的題材、迥異的人物角色，不斷積累經(jīng)驗(yàn)、常學(xué)常新。比起關(guān)注自己的“流量”，她更愿意把時(shí)間花在磨練演技上，“只要平穩(wěn)地、一步一個(gè)臺(tái)階地往前走，不斷地拍戲，就會(huì)收獲一些喜歡你的人”。

　　新宣發(fā)

　　劇透式短視頻讓影片“破圈”

　　一部電影能從構(gòu)思拍攝走到最終排片公映實(shí)屬不易，而讓電影走向觀眾消費(fèi)并收獲高票房，卻離不開持續(xù)而有效的宣發(fā)。

　　近年來(lái)，電影宣發(fā)已經(jīng)不單單是影片的主創(chuàng)們巡回式路演，在時(shí)效、內(nèi)容、載體與形式上也迎來(lái)了多方面的革新。特別是對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材電影而言，電影點(diǎn)映、直播帶票、互聯(lián)網(wǎng)媒體，尤其是短視頻平臺(tái)，已成為電影與青年觀眾間的重要橋梁。

　　“短視頻平臺(tái)正成為現(xiàn)實(shí)題材電影宣發(fā)的主戰(zhàn)場(chǎng)?！贝笙簏c(diǎn)映宣傳副總監(jiān)肖副球告訴北青報(bào)記者，“以往，很多電影的前期宣傳物料會(huì)集中在電影花絮、制作特輯、宣傳曲這些電影周邊信息，大家會(huì)默認(rèn)不涉及核心劇情?！?/p>

　　他和團(tuán)隊(duì)最近觀察到現(xiàn)實(shí)題材電影宣發(fā)的一些變化：“在影片登陸流媒體平臺(tái)后，短視頻平臺(tái)博主，特別是二創(chuàng)傳播博主，進(jìn)行完全劇透式的短視頻二次傳播之后，讓電影得以在觀眾群體破圈，也讓更多年輕觀眾進(jìn)入影院，二次反哺票房?！?/p>

　　在宣發(fā)行業(yè)從業(yè)者看來(lái)，這是一種新興的、大膽的形式，和現(xiàn)實(shí)題材的影片也有一定的適配性?！皠⊥甘叫l(fā)完全打破了原有的電影宣發(fā)套路，但這對(duì)于短視頻平臺(tái)青年受眾來(lái)說(shuō)或許有別樣的效果?！毙じ鼻蛘f(shuō)。

　　新觀察

　　新主流電影聚焦感受生活

　　“更自覺的類型意識(shí)、更多樣化的題材、更強(qiáng)的工業(yè)意識(shí)是近年來(lái)中國(guó)青年影人，為中國(guó)電影工業(yè)提供、展現(xiàn)的三重新意。”在本屆大學(xué)生電影節(jié)上，很多討論圍繞青年影人進(jìn)入現(xiàn)實(shí)題材帶來(lái)的新意展開。

　　在青年電影人論壇上，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院影視傳媒系主任、副教授陳剛談道，“一方面，青年導(dǎo)演用類型的框架去表達(dá)個(gè)人對(duì)于生活、對(duì)于現(xiàn)實(shí)的感受，這對(duì)于整個(gè)產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)是非常重要的；第二，青年導(dǎo)演的多元化創(chuàng)作跟他們更多元的學(xué)習(xí)經(jīng)歷和學(xué)歷背景有關(guān)?！?/p>

　　陳剛特別談到電影工業(yè)和科技技術(shù)的加持，“電影的發(fā)展不僅僅是技術(shù)跟藝術(shù)的發(fā)達(dá)，更多是靠工業(yè)技術(shù)支撐。特別是現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)作和表演捕捉技術(shù)的廣泛應(yīng)用，在這些方面，青年導(dǎo)演走在了前面，為中國(guó)電影的工業(yè)化流程發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。”

　　在彰顯青年影人新聲的討論中，“新主流電影”成為被頻繁提及的關(guān)鍵詞。

　　從《我不是藥神》到《奇跡·笨小孩》《我在時(shí)間盡頭等你》《我們的新生活》，新主流電影得到觀眾的熱愛，也為現(xiàn)實(shí)題材提供了新風(fēng)向?！靶轮髁麟娪氨磉_(dá)、關(guān)注與書寫了當(dāng)下真切能感受到的中國(guó)，聚焦生活中的美好與變化，并且在這其中用成熟的、不斷往前發(fā)展的電影藝術(shù)化的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。”北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副院長(zhǎng)、教授楊乘虎說(shuō)。

　　楊乘虎表示，“新時(shí)代的主流電影意味著我們對(duì)于新主流電影類型化和藝術(shù)方式的新探索，從傳統(tǒng)的禮贊與謳歌方式，擴(kuò)展到關(guān)注生活。”

　　談到新主流電影受眾中的青年力量，楊乘虎表示，“這個(gè)時(shí)代里最有貢獻(xiàn)的，對(duì)于生活最有期望的這群年輕人是受眾中最重要的群體之一。今天的年輕觀眾，尤其是年輕的電影人對(duì)于時(shí)代的觀察、思考與理解的能力足以應(yīng)對(duì)電影的發(fā)展，他們的審美也足以接納并且激勵(lì)電影人在新主流的內(nèi)涵里不斷探索?！?/p>

　　對(duì)話

　　尋找和Z世代溝通新方式

　　國(guó)內(nèi)現(xiàn)實(shí)題材電影、新主流電影的新風(fēng)向，探討電影與青年觀眾之間的互動(dòng)關(guān)系，北青報(bào)記者與北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長(zhǎng)、北京國(guó)際電影節(jié)·第29屆大學(xué)生電影節(jié)執(zhí)行副主任委員肖向榮教授進(jìn)行了對(duì)話。

　　北青報(bào)：近年來(lái)國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電影在哪些方面有新突破？

　　肖向榮：這幾年國(guó)內(nèi)現(xiàn)實(shí)題材電影突破了很多表達(dá)方式和講述方法，像《守島人》《我的父親焦裕祿》《愛情神話》《奇跡·笨小孩》，這一系列現(xiàn)實(shí)主義題材電影都用了一種更貼近老百姓心聲的方式去講述一個(gè)小人物的故事——以小切口的方式敘述宏大的背景，勾連出觀眾對(duì)生活的想象。

　　通過(guò)主人公的眼睛，像碰彈珠一樣，不斷地形成連鎖反應(yīng)，一個(gè)個(gè)引爆大家心中對(duì)生活的想象，這種方式就是現(xiàn)在影視試聽的一種新表達(dá)。

　　第二個(gè)突破就是視覺奇觀。三維動(dòng)畫、AR等電影工業(yè)技術(shù)加持既滿足了通過(guò)樸實(shí)的小視角講普通人的故事這一表達(dá)形式，同時(shí)又為觀眾創(chuàng)造了無(wú)限的想象空間。像《外太空的莫扎特》，內(nèi)核都是普通人的故事，而通過(guò)電影特效、奇觀，能讓觀眾在視覺和心靈上得到同樣的享受。

　　北青報(bào)：面對(duì)更年輕的觀眾，更新的觀影方式，電影是否也需要更新與年輕觀眾的溝通方式？

　　肖向榮：是的。Z世代新族群出現(xiàn)之后，我們不能回避和忽略的是，他們已經(jīng)有了一整套屬于自己的視覺系統(tǒng)、交友方式和溝通方式。因此，我們不能強(qiáng)硬地要求他們要接受已有的觀影方式，而是需要找到和Z世代溝通的新方式。

　　現(xiàn)在是一個(gè)快節(jié)奏和急劇變化的時(shí)代，如何找到一條通道，能夠和最有沖擊力、最有生命力的青年群體對(duì)話，跟他們一起為中國(guó)電影助力，是很重要的事。

　　北青報(bào)：大學(xué)生電影節(jié)堅(jiān)持“大學(xué)生辦、大學(xué)生看、大學(xué)生評(píng)、大學(xué)生拍”，其實(shí)也是面對(duì)Z世代的青年電影愛好者的一種開放的表態(tài)。

　　肖向榮：我們期待更多開放式平臺(tái)的出現(xiàn)，也希望大學(xué)生電影節(jié)能夠成為這樣的平臺(tái)。這次電影節(jié)中，我們也有很多嘗試，“新生·新聲”就是一個(gè)從零開始，完全開放式的電影平臺(tái)——我們希望聚焦青年電影人和青年觀眾之間的直接對(duì)話。不同角度呈現(xiàn)多元的精彩和美，這樣才能對(duì)內(nèi)打通中國(guó)電影和中國(guó)青年的合力，最終形成能突破中國(guó)電影國(guó)際表達(dá)的新路徑。

　　文/本報(bào)記者 王婧懿 張知依

　　實(shí)習(xí)生 牛秀敏 李芊筱

　　統(tǒng)籌/林艷 張彬