當(dāng)下，古偶劇市場(chǎng)熱度反饋如何，正在成為“玄學(xué)”。就拿正在熱播的《沉香如屑》和《星漢燦爛·月升滄海》來說，一方面各大社交平臺(tái)文娛熱搜榜單，每天都有與劇情、主演相關(guān)話題的一席之地；在貓眼專業(yè)版網(wǎng)播熱度榜上，這兩部劇超越一眾現(xiàn)實(shí)題材作品，長(zhǎng)期穩(wěn)居榜單前兩位。可另一邊，是大眾對(duì)于其真實(shí)熱度、口碑的質(zhì)疑：熱度是營(yíng)銷數(shù)據(jù)裝點(diǎn)門面，口碑話題則主要靠主演和原著的粉絲“爆炒”。有網(wǎng)友甚至犀利發(fā)問：除了粉絲外，真的有人在看古偶劇嗎？關(guān)于這一點(diǎn)，似乎也有數(shù)據(jù)支撐。在評(píng)分網(wǎng)站，今年已播古偶品類僅《夢(mèng)華錄》一部有70萬人次參與打分，真正“出圈”。而《且試天下》《與君初相識(shí)》等被視為“爆款”的作品，評(píng)價(jià)人數(shù)均未超過20萬人次。至于其評(píng)分，則遠(yuǎn)不及同期播出、評(píng)價(jià)人數(shù)同量級(jí)的《警察榮耀》《幸福到萬家》等現(xiàn)實(shí)題材作品；更不必說與古偶劇全盛時(shí)期《陳情令》《香蜜沉沉燼如霜》等動(dòng)輒數(shù)十萬甚至百萬級(jí)的評(píng)價(jià)人數(shù)相比較。

　　面對(duì)圈層內(nèi)外市場(chǎng)反饋的“冰火兩重天”，有人直批平臺(tái)制作方不顧大眾反饋，一味炮制“工業(yè)流水線批量生產(chǎn)”，倚仗贊助商和粉絲圈層埋單，形成古偶劇“質(zhì)”與“量”不對(duì)等的怪現(xiàn)象。翻看今年某平臺(tái)的播出片單，除了已播的《鏡·雙城》《嫣語賦》《夢(mèng)華錄》《且試天下》《星漢燦爛》等，接下來還將有《玉骨遙》《長(zhǎng)相思》等或在待播片單、或已進(jìn)入拍攝制作的“S+”級(jí)大制作古偶。

　　古偶劇，真的就此淪為面向特定圈層的定向“娛樂快消品”了嗎？

　　圈層內(nèi)外背道而馳的輿論反饋，是對(duì)古偶劇預(yù)期的巨大差異

　　客觀來說，與此前古偶劇相比，當(dāng)下“霸榜”的《沉香如屑》和《星漢燦爛》制作水準(zhǔn)尚可，不至于被粗暴劃歸為“爛劇”行列。

　　武將版“基督山伯爵”+腹黑版“灰姑娘”，這是劇粉給《星漢燦爛》主演人設(shè)給出的標(biāo)簽，也透露出該劇主創(chuàng)想要打破古偶既有模板的努力。而為了擺脫童星時(shí)代出演《瑯琊榜》“小飛流”的可愛標(biāo)簽，主演吳磊也確實(shí)為刻畫《星漢燦爛》中的將軍凌不疑下了諸多功夫。吳磊對(duì)這個(gè)背負(fù)家族血海深仇的角色有這樣的見解：“像硬幣一樣，要么正要么反，中間的縫很窄”。而他嘗試突破的重點(diǎn)，正是用細(xì)膩的表演去填補(bǔ)這個(gè)“很窄的縫隙”，從而彌合主角“亦正亦邪”帶來的割裂感。凌不疑“弒父”的一場(chǎng)戲，吳磊嘗試在15秒里展現(xiàn)“大仇得報(bào)的快感與失落的空虛感”交織的復(fù)雜。

　　而對(duì)于《沉香如屑》，有影視博主用了“三大對(duì)稱11處細(xì)節(jié)”，來贊賞主創(chuàng)對(duì)情感表達(dá)的細(xì)膩含蓄。比如對(duì)于劇中男女主角隔著屏風(fēng)親吻的情節(jié)，甚至引用了王夫之的《姜齋詩話》，贊其是對(duì)古詩詞“以樂景襯哀情”美學(xué)的延續(xù)，將屏風(fēng)看作是二人愛情受到天條束縛的象征。

　　可另一邊，這些粉絲、博主眼中的用心與突破，依舊是圈層外飽受詬病的“槽點(diǎn)”——吳磊對(duì)于角色冷酷的表現(xiàn)過于外化而生硬，“屏風(fēng)吻”也被視為古偶“撒工業(yè)糖精”的變體。

　　輿論反饋的割裂可見一斑。

　　而這種背道而馳的反饋，折射的是圈層內(nèi)外對(duì)于古偶劇預(yù)期的巨大差異。對(duì)于原著粉絲來說，是自己青蔥記憶里那些熬夜追看網(wǎng)文的一種具象化的“昨日重現(xiàn)”，原著哪怕有劇情漏洞、人物對(duì)白癡情有余而深度不足，都不在話下。對(duì)于演員粉絲來說，關(guān)注的則是偶像番位是否靠前，妝造是否精致，“撒糖”的畫面是否唯美。即便明知作品有明顯瑕疵，考慮作品市場(chǎng)與口碑會(huì)影響偶像未來的演藝生涯，粉絲也要硬著頭皮做數(shù)據(jù)、給好評(píng)。而在圈層之外，大眾則會(huì)將古偶劇置于所有影視品類的大坐標(biāo)系中綜合評(píng)定。少了偶像與原著的濾鏡，演員顏值、服化造型等外在形式固然是加分項(xiàng)，但少了人物、劇情和思想深度的基礎(chǔ)支撐，便成為形式大于內(nèi)容的“娛樂快消品”，看一部嘗鮮尚可，看多了自然有“工業(yè)流水線批量生產(chǎn)”的審美疲勞。

　　圈層是“護(hù)城河”，但創(chuàng)作應(yīng)避免畫地為牢

　　其實(shí)，這兩年，平臺(tái)制作方也并非不顧市場(chǎng)反饋，一心將古偶劇的水準(zhǔn)不斷拉低。比如前兩年飽受詬病的古偶“角色妝造難看”“劇情節(jié)奏推進(jìn)慢”等問題，已經(jīng)在今年播出的古偶劇中都得到一定的修正：《夢(mèng)華錄》劇情發(fā)展雖飽受爭(zhēng)議，但其考究的服飾背景得到一致好評(píng)；而《沉香如屑》首播日，優(yōu)酷一口氣放出十集內(nèi)容，劇情節(jié)奏相應(yīng)提速，讓追劇觀眾直呼過癮。

　　但顯然，古偶升級(jí)改良的速度，并未追上觀眾審美需求提升的腳步。尤其是，這些改良，從未真正觸及那些影響作品內(nèi)涵品質(zhì)的“頑疾”。比如，從早年的《花千骨》《三生三世十里桃花》，到《香蜜沉沉燼如霜》《沉香如屑》，清一色的“女小仙”配“男上神”模板。某種程度上，仍是偶像劇“霸道總裁愛上我”的變體，鮮少看到女主角從人格到思想上真正的獨(dú)立與成長(zhǎng)。而對(duì)于“撒糖”“虐戀”這些圈層受眾十分看重的關(guān)鍵賣點(diǎn)，主創(chuàng)難以割舍，卻又不肯花心思做厚文本。于是只能在浴桶吻、屏風(fēng)吻這些形式上翻新花樣。圈層內(nèi)的粉絲高呼“磕到CP了”，可圈層外的大眾卻因這毫無鋪墊的情感推進(jìn)感慨“太尷尬”。

　　此外，古偶絕大多數(shù)為架空背景，原著網(wǎng)文動(dòng)輒百萬字的篇幅還允許作者進(jìn)行世界觀的架構(gòu)與交代，然而電視劇的體量和愛情主題，限制了這部分內(nèi)容的表達(dá)空間。缺少歷史和現(xiàn)實(shí)依傍的情感，偏又動(dòng)輒是“三生三世”“天下蒼生”的極致表達(dá)，看過原著、常年浸潤(rùn)仙俠語境的粉絲，或許能“自行腦補(bǔ)”湊足劇情，可圈層外的觀眾卻注定很難信服入戲，更別提為男女主角的絕世愛情動(dòng)容。

　　可以說，圈層是古偶的“護(hù)城河”——對(duì)于生產(chǎn)者來說，無論劇集質(zhì)量如何，總有粉絲為市場(chǎng)托底?？梢惨?yàn)槠脚_(tái)制作方自以為“討好”圈層的諸多創(chuàng)作套路，不斷加深著普通大眾對(duì)于古偶劇的偏見，畫地為牢，限制了古偶劇的發(fā)展。

　　而從商業(yè)角度看，古偶劇也已到了必須破局之時(shí)。隨著古偶入局者以及作品的增多，既有圈層令古偶“紅利”逐漸被攤薄、稀釋。作為《沉香如屑》的出品方，歡瑞世紀(jì)是名副其實(shí)的“古偶大廠”。2006年成立以來，先后推出了《宮鎖心玉》《古劍奇譚》《大唐榮耀》《琉璃》等一批古偶劇，使得楊冪、李易峰、唐嫣、楊洋、楊紫、任嘉倫、成毅一批青年演員借此走紅。然而據(jù)其年報(bào)顯示，公司2021年虧損3.34億元，原本作為支柱性業(yè)務(wù)之一的影視制作，也出現(xiàn)收入嚴(yán)重下滑趨勢(shì)。有人認(rèn)為，這與其死守古偶市場(chǎng)有直接關(guān)系。他們所秉持的“大IP+大制作+偶像演員”的古偶制作模式，靠加杠桿帶來巨大的流量收益，也就注定了當(dāng)下所面臨的巨大市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)?？擅鎸?duì)此前高價(jià)囤積的大量IP，制作方和平臺(tái)是否繼續(xù)古偶之路，顯然是“騎虎難下”。

　　對(duì)此，正視古偶劇的文藝作品屬性，避免其淪為娛樂狂歡下的“怪胎”，絕不僅僅是大眾的呼聲，更是制作方平臺(tái)拓展市場(chǎng)增量的必由之路——令這個(gè)如今已占據(jù)著影視圈最大投資規(guī)模、最頂級(jí)資源的影視創(chuàng)作品類，真正打動(dòng)最大多數(shù)的觀眾。（文/黃啟哲）