中國的肖像畫歷史悠久，源遠流長，發(fā)展至明清時期，在繼承傳統(tǒng)的基礎上，吸收借鑒外來技法，于繪畫技法、表現(xiàn)方式和風格特征等方面均有創(chuàng)新與發(fā)展，形成具有鮮明特色的完善體系。

　　摹韓熙載夜宴圖、蘭亭雅集圖、杜甫采藥圖、蕭翼賺蘭亭圖、李白夜宴桃李園圖……自今年4月底以來，中國國家博物館南9展廳的“容曜丹青——中國國家博物館藏明清肖像畫展”對外展出。這是繼“妙合神形——中國國家博物館藏明清肖像畫展”之后，在國博館藏精品中再次遴選明清肖像畫佳作五十余件（套）而舉辦的，旨在持續(xù)展示明清時期中國肖像畫的藝術成就以及中國繪畫藝術的獨特魅力。

　　本次展覽由三個單元構成，所選畫作題材涵蓋王室、名臣、名士、文會、閨閣、女容等多個方面，對于畫作功能意義的闡釋系統(tǒng)、多元、深入。此次展覽比較全面地展示了明清肖像畫的內容技法、時代背景、創(chuàng)作歷程與相關內涵，令觀眾在觀賞畫作的同時，能夠具體入微地從中領略明清兩代各階層人物的生活狀態(tài)、精神風貌、思想追求、信仰觀念和審美情趣，深入了解文物所承載的政治、禮制、官制、藝術、風俗、服飾、審美等各個層面的豐富內涵。

　　【延伸】

　　●王室名臣肖像畫更注重刻畫面部特征

　　王室和名臣位高權重，功德卓著，后人為慎終追遠、見賢思齊，常繪畫像供奉以祭祀。從展覽的“王室·名臣”部分可以看出，此類肖像畫多由職業(yè)畫家執(zhí)筆，以寫實為主，以形寫神，賦色鮮艷，注重刻畫像主的面部特征，塑造威嚴的儀態(tài)，發(fā)揮著紀功、頌德、表行的作用。此外，亦有描繪古代君臣日常的紀實、記事肖像畫，其神情姿態(tài)較前者更為豐富，頗具生活氣息。

　　●相較唐宋元時期，明清肖像畫更寫實

　　肖像畫作為圖像數(shù)據(jù)，為后世留下了歷史人物的容貌形象，是珍貴的歷史記錄；肖像畫中服飾、裝束、陳設等，不僅生動再現(xiàn)了當時各類文化制度，更反映了時人的生活狀態(tài)和精神世界，因而在政治、經(jīng)濟、文化和社會史研究中發(fā)揮著重要作用。

　　明清時期，隨著社會各階層對肖像畫的需求大增，推動創(chuàng)作隊伍壯大并促進創(chuàng)作水平提高，這一時期的人物肖像畫，在圖式和技法方面產(chǎn)生了顯著變化。與唐宋元相比，明清肖像畫注重圖像的寫實，尤其是到了清代中晚期，打破了傳統(tǒng)的人物寫真方式，中西結合，加強透視，強化面部肌理細節(jié)，使人物在比例和結構上更趨于真實。

　　此外，清代有相當數(shù)量的文士介入肖像畫創(chuàng)作，導致寫意精神的彰顯和注重，突出簡略與神韻；另一方面，祭祀性和紀念性肖像畫的興盛，又凸顯了肖像畫的民間性與世俗化。正是在這種“雅”與“俗”、“寫意”與“寫實”的交替互變中，明清肖像畫得以取得超越以往任何時代的長足發(fā)展。（光明網(wǎng)記者 李政葳）