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銀發(fā)影視創(chuàng)作需要注入更多人文關(guān)懷

發(fā)布時(shí)間:2022-06-15 11:05:00來(lái)源: 光明日?qǐng)?bào)

  銀發(fā)影視創(chuàng)作需要注入更多人文關(guān)懷

  【文藝觀潮】

  從電影、電視劇到綜藝節(jié)目,近年來(lái)很多作品把目光投向老年群體,致力于刻畫(huà)老年形象,反映老年群體的生存狀況和情感世界,展示他們?nèi)粘K媾R的各種挑戰(zhàn),探討老年群體如何追求幸福生活等問(wèn)題。這些影視作品在提高老年群體的社會(huì)可見(jiàn)性同時(shí),以輕喜劇的風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟,成為市場(chǎng)一種新興的藝術(shù)類(lèi)型。

  隨著社會(huì)老齡化趨勢(shì)顯現(xiàn),越來(lái)越多創(chuàng)作者盯上了銀發(fā)題材這塊“蛋糕”,銀發(fā)創(chuàng)作熱潮來(lái)襲。個(gè)別作品出現(xiàn)過(guò)度娛樂(lè)化傾向,有的創(chuàng)作者對(duì)老年形象進(jìn)行標(biāo)簽化、扁平化處理,使老年群體淪為吸引眼球的工具。銀發(fā)題材如何進(jìn)行形式內(nèi)容的創(chuàng)新升級(jí),從而實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展,成為創(chuàng)作者需要直面的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

  貼近時(shí)代脈搏,回應(yīng)各種老齡化社會(huì)議題

  第七次全國(guó)人口普查結(jié)果顯示,我國(guó)60歲及以上人口已達(dá)2.64億,占總?cè)丝诘谋戎乇?010年上升了5.44個(gè)百分點(diǎn)。隨著我國(guó)人口老齡化程度加深,老齡工作遇到不少挑戰(zhàn)。創(chuàng)作者在創(chuàng)作方面緊扣這個(gè)社會(huì)形勢(shì),以不同主題、不同模式的銀發(fā)題材作品回應(yīng)時(shí)代課題,探討老齡化問(wèn)題給老年群體乃至整個(gè)社會(huì)帶來(lái)的深遠(yuǎn)影響。

  短劇《大媽的世界》雖然風(fēng)格詼諧幽默,卻在內(nèi)容上觸及保健品騙局、老年群體數(shù)字鴻溝等當(dāng)下老年人現(xiàn)實(shí)生活中遇到的真實(shí)難題;《幸福院》重點(diǎn)關(guān)注養(yǎng)老問(wèn)題,探討包括“老年人如何更好地養(yǎng)老”“如何處理與子女在養(yǎng)老問(wèn)題上的觀念差異”等議題;《嘿,老頭!》《忘不了餐廳》則聚焦老年人的疾病、生死問(wèn)題,在溫暖與感動(dòng)中幫助這一特殊群體尋求社會(huì)的理解與關(guān)愛(ài);《緣來(lái)不晚》《愛(ài)的選擇》《相親相愛(ài)》等以婚戀節(jié)目的形式,回應(yīng)老年人的情感需求,讓人們看到了老年群體的苦惱、困惑、欲望。這些作品盡管模式各異,但都以老年人為講述的主角,在一定程度上回應(yīng)了中國(guó)社會(huì)老齡化過(guò)程中所面臨的各種問(wèn)題,彰顯了影視作品的社會(huì)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。

  隨著中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不斷變遷,在不同的老齡化階段,老年群體面臨的生存、生活困境也將有所變化。隨著社會(huì)發(fā)展水平的不斷提高,如今老年人的衣食住行需求已經(jīng)得到了基本滿(mǎn)足。現(xiàn)階段,他們對(duì)陪伴、交流等心理情感層面的需求,更需要關(guān)注。隨著老年群體的持續(xù)增大,以及越來(lái)越多子女搬出去獨(dú)立居住,老年人的情感需求將愈發(fā)強(qiáng)烈。很多影視作品以影像的方式緊扣時(shí)代發(fā)展,展現(xiàn)社會(huì)關(guān)懷,提倡社會(huì)各界多關(guān)注老人,引導(dǎo)老年人變通觀念,主動(dòng)融入社會(huì)。

  回歸真實(shí),打造為老年群體認(rèn)同的人物故事

  老年群體是社會(huì)的“寶藏”,他們的故事值得創(chuàng)作者用心用情用功去刻畫(huà)。近年來(lái),以老年群體的生活為核心內(nèi)容的影視作品,總體上呈現(xiàn)數(shù)量增多、質(zhì)量提升的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)。但部分創(chuàng)作者在關(guān)注老年人生活的同時(shí),卻沒(méi)有深入了解他們的心理,關(guān)注他們的訴求,而是用老年人的言行制造話(huà)題,吸引眼球,提高收視票房,結(jié)果導(dǎo)致劇情嘩眾取寵,內(nèi)容脫離現(xiàn)實(shí),人物刻板平面。

  有的作品為了制造沖突而違背現(xiàn)實(shí)邏輯。比如,某電視劇的開(kāi)頭,一位老年人在商場(chǎng)買(mǎi)衣服,被導(dǎo)購(gòu)?fù)虏邸斑@款衣服是給年輕人設(shè)計(jì)的”后,又反懟“那也比你年輕啊”。這個(gè)細(xì)節(jié)被很多觀眾認(rèn)為是為了制造老年人和年輕人之間的沖突,表現(xiàn)代際差異而刻意為之。還有一些銀發(fā)題材作品雖然聚焦老年人形象,卻片面地表現(xiàn)了負(fù)面消極的人物形象。比如在部分老年相親節(jié)目中,有的嘉賓倚老賣(mài)老,有的嘉賓自私膚淺,有的嘉賓蠻橫無(wú)理。當(dāng)然,現(xiàn)實(shí)生活中可能存在這樣的老年人,但這不應(yīng)該成為老年人的主流形象。這種過(guò)分夸大老年人負(fù)面特質(zhì)的橋段被剪輯成短視頻,廣泛傳播,深入人心,在一定程度上加深了觀眾對(duì)老年群體的刻板印象。

  還有一些銀發(fā)題材影視作品喜歡將年輕人的價(jià)值觀、生活方式和興趣愛(ài)好生硬地嫁接到老年人身上。仿佛只有這樣,老年人才能告別暮氣沉沉的老年生活,成為與年輕人毫無(wú)差別的弄潮兒。實(shí)際上,代際差異是客觀存在的現(xiàn)實(shí),但這并不意味著傳統(tǒng)/新潮、先進(jìn)/落后的二元對(duì)立,更不意味著“新潮就是好”“傳統(tǒng)一定不好”的價(jià)值判斷。這種以年輕人的標(biāo)準(zhǔn)展現(xiàn)老年人故事的藝術(shù)處理方式,看似讓老年人“與時(shí)俱進(jìn)”,實(shí)際上在一定程度上是以年輕人單一的價(jià)值取向?qū)夏耆后w的強(qiáng)求。因此,在觀眾審美水平不斷提高、觀影口味日益挑剔的今天,如何打造更加符合現(xiàn)實(shí)情況、為老年群體接受認(rèn)同的人物和故事,是銀發(fā)題材影視作品應(yīng)該進(jìn)一步著力的方向。

  直視衰老和疾病,理解老年人心理,建構(gòu)多元的幸福觀

  生老病死,本是人生常態(tài)。影視創(chuàng)作講述了很多成長(zhǎng)的故事,卻對(duì)老去的過(guò)程表現(xiàn)不足。如何帶領(lǐng)觀眾理性地理解衰老乃至死亡,并在此基礎(chǔ)上樂(lè)觀、坦然、不卑不亢地度過(guò)“老年”這個(gè)人生階段,就成為銀發(fā)題材影視作品應(yīng)著力思考的問(wèn)題。盡管死亡對(duì)于每一個(gè)人來(lái)說(shuō)都是不可避免的終點(diǎn),但如何死去、什么時(shí)候死去卻是一件充滿(mǎn)不確定的事情。接受日漸老去的現(xiàn)實(shí),不論是對(duì)于老年人還是年輕人來(lái)說(shuō)都可以成為追尋生命意義的契機(jī)。

  在影視創(chuàng)作中,老去的過(guò)程可以延展出很多命題。比如,紀(jì)錄片《我只認(rèn)識(shí)你》、綜藝節(jié)目《忘不了餐廳》等向我們展示了阿爾茲海默病患者復(fù)雜、迷茫的內(nèi)心世界,以及記憶逐漸淡化的過(guò)程。隨著情節(jié)的進(jìn)展,觀眾仿佛也走出了時(shí)間的迷霧,并逐漸接受了衰老的不可逆性。令人遺憾的是,目前這種直面問(wèn)題本質(zhì)的影視作品還不多,所觸及的深度廣度也比較有限。

  誠(chéng)然,“如何老去”是一道開(kāi)放題,沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案。它可以像《幸福院》里的老人們一樣積極嘗試抱團(tuán)養(yǎng)老,也可以像《人世間》里的周父一樣終生忙碌于自己的工作,還可以像大部分影視作品中的老年形象那樣抱子弄孫。但無(wú)論是泰然處之、聽(tīng)之任之,還是扼腕嘆息、傷春悲秋,這些答案本身應(yīng)該是符合現(xiàn)實(shí)邏輯的、具有社會(huì)終極關(guān)懷的。在這一方面,未來(lái)的影視作品還有更多可以提升的空間。

  (作者:王金禮,系福建省習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想研究中心特約研究員、福建師范大學(xué)馬克思主義與當(dāng)代媒介研究中心研究員)

(責(zé)編: 常邦麗)

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