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我能畫出想畫的東西嗎

發(fā)布時(shí)間:2022-06-10 16:34:00來(lái)源: 光明網(wǎng)-《光明日?qǐng)?bào)》

  【邊寫邊畫】

  作者:馮秋子

  我能畫出想畫的東西嗎?

  能畫出一部分、不能畫者為多。因?yàn)檠巯挛疑胁痪邆洚嫵龈嘞蛲鶘|西的素養(yǎng)支持,欠缺穩(wěn)定把握精神透析的維度和力度,不足以讓擦亮心靈的灼照持續(xù)升躍。人不時(shí)警醒、沖動(dòng),不時(shí)困擾、懵懂,艱苦思忖、靈光閃現(xiàn)之后,靈魂深處那些激越不已的表現(xiàn)方法有可能遭遇磕絆、艱澀。這里涉及兩層意思,即內(nèi)心有無(wú)東西,如何呈現(xiàn)。這是個(gè)人的時(shí)間里,正常的齒輪緣何運(yùn)轉(zhuǎn)的問題。像一盤夾牢玉米顆粒的石磨,咬合著齒槽,人或是牛、馬、驢、騾,馭載起磨盤轅桿,合力前往那條周而復(fù)始的軌道運(yùn)行。好在,聽命內(nèi)心而生發(fā)的動(dòng)或者靜,會(huì)是另一種情形。有自然、人性、安寧、敬畏,便會(huì)誠(chéng)實(shí)而又節(jié)制地釋放出心靈世界的知覺信息??墒牵h(yuǎn)處,再往遠(yuǎn)處,方有可能獲得覺悟。覺悟何其艱難,又何其魅惑。

  繪畫與其他藝術(shù)形式,越往前走,越向里走,便顯出共通性。一個(gè)人能夠做的,取決于其心靈蘊(yùn)藏的多寡,取決于其與自我的交戰(zhàn)性質(zhì),取決于其信念方向和著落方位,取決于其心性格局、審美志趣,取決于其與世界的關(guān)系、與人的關(guān)系及其相互之間的感觸方式,取決于其心地空間的大小、吐納的內(nèi)容選擇和韌性強(qiáng)弱,取決于其是否能夠不斷去粗留精、去偽存真、濾虛肅妄、守誠(chéng)秉心……關(guān)鍵的,還取決于其藝術(shù)表現(xiàn)的可能性,經(jīng)過專業(yè)或者自覺訓(xùn)練,人是否在漸進(jìn)生長(zhǎng),這方面的體驗(yàn),于我是深切的。

  我在散文《皺褶》里試著寫下點(diǎn)滴思考:“……假如我們雙目失明了,視覺出現(xiàn)了障礙,那些物質(zhì)在你眼里便不存在——而雙目失明仍然是一種物理現(xiàn)象,它局限和阻止了你對(duì)這個(gè)世界的直觀認(rèn)識(shí),局限和阻止了你的身體力行更遠(yuǎn)之境,因?yàn)槟坎荒茏R(shí),你和世界的關(guān)系大打折扣。而你的覺悟假若遼遠(yuǎn)深邃呢?景象將會(huì)不同,但那是心靈幫助你完成了抵達(dá),而不是你的眼睛。你從心里把這些屏障你的物質(zhì)的東西剔除掉了,它也就無(wú)法阻攔你心靈的透視力和覺悟力。”

  而我只有悉心閱讀、觀察,從他人的創(chuàng)造、從諸多地方學(xué)習(xí)、體會(huì),思考著、審視著、消化著、滋養(yǎng)著,一點(diǎn)點(diǎn)積累、成熟。上世紀(jì)90年代中后期,國(guó)內(nèi)現(xiàn)代舞編導(dǎo)文慧提議,希望我和她一起做“我們的”舞蹈劇場(chǎng)作品。她想要非舞蹈者的內(nèi)容。就是說(shuō),她想要某種規(guī)定性形式以外的藝術(shù)創(chuàng)造,想要?jiǎng)e樣的對(duì)藝術(shù)的理解,想要能夠豐富和拓展固有程式,能夠激活、觸發(fā)自己和他人靈魂的東西。這些,也是我在意的。文慧堅(jiān)持認(rèn)為,我身上具有某些先天元素,沉靜的力量。文慧的出色,在于她善于發(fā)現(xiàn),并鼓勵(lì)每一位舞者將個(gè)人的潛質(zhì)發(fā)掘出來(lái)。在以后的生活、舞蹈過程中,我以非專業(yè)舞者的身份參與排演專業(yè)舞臺(tái)藝術(shù)作品的實(shí)踐,這是另一重特殊的學(xué)習(xí)、體會(huì),并逐日建立起職業(yè)的藝術(shù)精神。我把這件自己熱愛的事情,當(dāng)作自己的事去做;把擔(dān)待家務(wù)、陪伴孩子成長(zhǎng)、編輯記者的本職工作、閱讀寫作與穿插其間的舞蹈劇場(chǎng)作品的排練演出集于一身,當(dāng)作自己的生活去過。我把意外接近并投身實(shí)踐的舞蹈藝術(shù),作為生命中重要的內(nèi)容去度量,不管在哪里,每一場(chǎng)演出,放下紛雜、私念,簡(jiǎn)捷、節(jié)制,有耐心、有韌性地做好構(gòu)成作品的每一件小事和大事,給出個(gè)人能夠有的韌性和氣力,給出個(gè)人對(duì)藝術(shù)誠(chéng)實(shí)的理解和至尊至重的踐行。而心身的松弛與不曾分秒懈怠的表演狀態(tài),與通常一個(gè)多小時(shí)長(zhǎng)度的作品甚或那部八小時(shí)長(zhǎng)度,只有文慧、我、吳文光三個(gè)演員支撐起舞臺(tái)的《記憶》高度契合,創(chuàng)造性地發(fā)揮。

  誠(chéng)實(shí)、樸素和獨(dú)立的藝術(shù)信念,如能根植于心的話,虛妄和偽飾將無(wú)隙殘存。

  繪畫藝術(shù)又何嘗容得輕慢?摩挲其間,當(dāng)不停歇長(zhǎng)進(jìn),不阻斷覺悟。而自我清理,必不可少。

  我常意識(shí)現(xiàn)實(shí)存在,意識(shí)現(xiàn)實(shí)存在和繪畫的關(guān)系??墒悄切┙?jīng)典作品中比現(xiàn)實(shí)更深遠(yuǎn)的、也許于我尚且模糊的內(nèi)容是怎樣存在其中的?它寓含著什么?所涉及的東西發(fā)生過哪些蛻變嗎?是怎樣的蛻變?繪畫本身的創(chuàng)造性存在,究竟意義何在?

  我也意識(shí)著藝術(shù)對(duì)我的意義。作為真實(shí)的個(gè)體,之于藝術(shù)的意義,形如一張白紙,真還空著。我能夠做什么?學(xué)習(xí),再學(xué)習(xí),不滿足、不停滯在表象地去學(xué)習(xí)。只要在學(xué)習(xí)的路上,就在接近藝術(shù)的過程中。

  希望有一天能夠更明晰一些,自己所敬畏的藝術(shù),之于人類更深的含意。

(責(zé)編: 常邦麗)

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