最近熱播電視劇《歡迎光臨》今日收官。該劇改編自鮑鯨鯨小說(shuō)《我的蓋世英熊》，因劇中真實(shí)而不失浪漫的細(xì)膩表達(dá)、好笑又好哭的情節(jié)處理，收獲了不少觀眾的認(rèn)可。然而，隨著劇情深入，有觀眾對(duì)男女主在家庭背景、經(jīng)濟(jì)實(shí)力上的懸殊，“門不當(dāng)戶不對(duì)”的愛(ài)情，男主追求女主方式以及廣場(chǎng)舞戲份過(guò)多等提出質(zhì)疑。對(duì)此，記者采訪了編劇袁子彈、導(dǎo)演李雪等主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)人員，聽(tīng)他們分享該劇的創(chuàng)作背景和思路。

　　平凡人物也有閃耀一刻

　　記者：你怎么看待鮑鯨鯨的原著小說(shuō)《我的蓋世英熊》？吸引你改編拍攝的原因是什么？

　　李雪：我一直很喜歡鮑鯨鯨老師的作品，《失戀三十三天》《閃光少女》這些都挺棒，《我的蓋世英熊》也一樣，人物生動(dòng)有趣，角度新穎。最吸引我的是，這部作品塑造了一個(gè)理想美好的人與人之間的關(guān)系故事，包括同事之間的關(guān)系，老人和年輕人之間的關(guān)系，還有男女關(guān)系，讓我覺(jué)得很有創(chuàng)作沖動(dòng)，想把這個(gè)故事呈現(xiàn)出來(lái)。

　　記者：《歡迎光臨》被觀眾稱為“輕松治愈的生活流佳作”。怎么理解“生活流”？創(chuàng)作過(guò)程中又是如何捕捉生活細(xì)節(jié)？

　　李雪：首先說(shuō)說(shuō)“生活流”問(wèn)題，之前拍情節(jié)劇比較多，而在這部劇中，情節(jié)戲沒(méi)有那么強(qiáng)，都是一些小人物的工作、生活，沒(méi)有特別大的波瀾。整部劇也以時(shí)間為主線，從夏天到秋天再到冬天，沒(méi)有強(qiáng)烈的生離死別等矛盾沖突。

　　在劇中許多情節(jié)都不是信手拈來(lái)，而是真實(shí)生活情節(jié)的反映。拍好生活劇，最重要的就是觀察生活，截取生活中的細(xì)節(jié)，用到自己的作品中。當(dāng)然，我們不是1:1的復(fù)制，把生活白描出來(lái)，而是在此基礎(chǔ)上去提煉，在生活邏輯里挖掘閃光點(diǎn)和戲劇性，讓故事發(fā)展下去。

　　記者：有網(wǎng)友評(píng)價(jià)，這是一部寫“打工人”的劇。為了真實(shí)還原“打工人”日常，劇組做了哪些準(zhǔn)備？

　　李雪：前期準(zhǔn)備階段，我們走訪了5家北京星級(jí)酒店，采訪酒店的負(fù)責(zé)人和員工，一些資深員工介紹了很多工作細(xì)節(jié)。劇中人物張光正、王牛郎、陳精典等人物角色的很多故事，都是從這些酒店員工的講述中截取出來(lái)。比如，有不講理的客人拿煙灰缸砸人，還有遇到客人動(dòng)手時(shí)員工把持什么原則。

　　記者：年輕人常開(kāi)玩笑說(shuō)“迎娶白富美，走上人生巔峰”。劇中張光正的人生巔峰是什么？

　　袁子彈：張光正在這段愛(ài)情里最大的收獲是繼續(xù)奮斗的勇氣和進(jìn)取的目標(biāo)，在不斷的迷惘、懷疑和自我說(shuō)服之間，尋找正確方向，而不是“迎娶白富美”。對(duì)于張光正來(lái)說(shuō)，他的人生巔峰不是一定要獲得成功，要賺很多錢，而是重新找到生活的勇氣，為自己的目標(biāo)去改變，能夠更誠(chéng)實(shí)、更勇敢地和他人相處，這也是他和女主角心靈契合的地方。

　　接地氣的作品永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)

　　記者：聚焦現(xiàn)實(shí)生活的都市生活劇占據(jù)了近幾年熒屏主流。這類題材還有哪些創(chuàng)新空間？

　　李雪：我接戲的標(biāo)準(zhǔn)是好劇本，只要有好故事、好人物，類型不局限。我不太傾向于拍攝自己擅長(zhǎng)的，而是希望能拍攝更多沒(méi)有拍過(guò)的題材。對(duì)我來(lái)說(shuō)，只要用心去感受生活，塑造鮮活的人物，哪種題材類型都不過(guò)時(shí)。只有讓大家叫好又叫座的作品，觀眾才不會(huì)疲憊。

　　記者：《歡迎光臨》采取了比較輕松的生活喜劇風(fēng)格，除了張光正追愛(ài)部分，還有大量筆墨寫廣場(chǎng)舞大媽的“斗爭(zhēng)”。這部分內(nèi)容是想表達(dá)什么？

　　袁子彈：廣場(chǎng)舞是原著很重要的構(gòu)成部分，我們盡最大可能保留、豐富了這部分內(nèi)容，讓它變得更加有趣。在此之前，可能很少有電視劇會(huì)用大篇幅來(lái)展現(xiàn)廣場(chǎng)舞。而作為一部展現(xiàn)小人物的生活劇，廣場(chǎng)舞是這部劇的主線之一。在我們的印象中，廣場(chǎng)舞可能是“煩人”的代名詞，但通過(guò)這個(gè)視角，可以更好地接近大媽們，聽(tīng)聽(tīng)她們的故事，看看她們的真實(shí)生活，這也是這部劇的意義之一。

　　可能有觀眾覺(jué)得廣場(chǎng)舞大媽戲份過(guò)多，其實(shí)在原著中就把廣場(chǎng)舞和男女主的愛(ài)情結(jié)合在一起，作為他們認(rèn)識(shí)的契機(jī)，也是他們學(xué)習(xí)“愛(ài)的方式”的動(dòng)力，是觸動(dòng)他們的重要一環(huán)。年輕人因?yàn)槊糟?、壓力，可能?huì)選擇躺平和抱怨，而這群大媽充滿了對(duì)生活的熱情，讓我們看到“夕陽(yáng)紅”比一些年輕人更濃烈、更勵(lì)志。

　　記者：很多人認(rèn)為，張光正和鄭有恩之間跨越階層的愛(ài)情不太現(xiàn)實(shí)，甚至覺(jué)得這樣的情感關(guān)系很難討喜。你如何看待？

　　袁子彈：情感需求有它的特殊性和高度個(gè)體化，比起說(shuō)跨越階層的愛(ài)情是否現(xiàn)實(shí)，我更看重的是人物內(nèi)在邏輯是否自洽。在不同身世背景下，兩個(gè)人在相處中是否會(huì)發(fā)生火花，是否會(huì)有愛(ài)上對(duì)方的契機(jī)，這個(gè)至關(guān)重要。如果遵循門當(dāng)戶對(duì)的愛(ài)情觀念，劇中的情感關(guān)系確實(shí)很難討喜，但有著很大差異的愛(ài)情也有存在的合理性。

　　除了門不當(dāng)戶不對(duì)、階層差異以外，劇中男女主的性格其實(shí)有共性和互補(bǔ)性，這是我們想盡力表達(dá)的內(nèi)容。在劇中，女主角愛(ài)上的不是早期莽莽撞撞的男主角，而是經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)相處和各種大事件的催化，逐漸變好、懂得正確表達(dá)的男主角。

　　不完滿的“主角”才是最真實(shí)的人設(shè)

　　記者：《歡迎光臨》中男主角張光正心心念念想追到一見(jiàn)鐘情的女神，還鍥而不舍地成功了。這樣的角色應(yīng)該有怎樣的“主角光環(huán)”？

　　李雪：張光正帶給鄭有恩最重要的是情緒價(jià)值。他們兩個(gè)人之間的愛(ài)情沒(méi)有條條框框，不是每一條都符合了才能談戀愛(ài)，這樣沒(méi)有意外的愛(ài)情，并不是他們所追求的。在我看來(lái)，“兩個(gè)人互看不煩”這件事本身很難，這可能也是很多人選擇伴侶很重要的標(biāo)準(zhǔn)。像張光正這樣，認(rèn)真面對(duì)情感和工作，在愛(ài)情的激勵(lì)下認(rèn)真地生活，這就是他的“主角光環(huán)”。

　　記者：現(xiàn)在比較流行一個(gè)詞“下頭”，指因?yàn)橐粋€(gè)舉動(dòng)對(duì)一個(gè)人失望，甚至是全盤否定。有觀眾覺(jué)得劇中張光正的追求方式是冒犯，拍攝中是有意識(shí)地去呈現(xiàn)一個(gè)不完美的角色嗎？

　　袁子彈：在劇中，我們更具象地展現(xiàn)了張光正存在的問(wèn)題。但他的善良、義氣、共情力，也是真實(shí)存在的。生活中大部分人或許像他一樣：有頹廢、虛榮的時(shí)候，也有激動(dòng)、熱血的時(shí)候。一個(gè)“好人設(shè)”是能夠引發(fā)更多人思考和討論，而不是一個(gè)沒(méi)有瑕疵，最完美、最可愛(ài)的人物。

　　記者：除了張光正和鄭有恩之間的感情故事，劇中還有很多職場(chǎng)、社會(huì)向的話題和啟示，你認(rèn)為整部劇的基調(diào)是什么？

　　李雪：腳踏實(shí)地生活，認(rèn)真對(duì)待工作和家庭，這些話雖然說(shuō)起來(lái)容易，但是真正做到很難?！安灰摱饶耆A，從什么時(shí)候開(kāi)始努力都不晚”這是原著的理念，也是我希望通過(guò)這部劇與觀眾共勉的主題。最后的劇情里也很直白地強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)：不用懈怠情緒對(duì)待生活。（記者 姚坤森）