專訪導演路奇等主創(chuàng)人員 揭秘動畫電影《格薩爾王之磨煉》幕后故事

　　動畫電影《格薩爾王之磨煉》海報。(電影出品方供圖/《中國新聞》報 發(fā))

　　“東方的荷馬史詩”“世界唯一的活態(tài)史詩”“西藏民俗文化的百科全書”……誕生于千年前的雪域高原、由藏、蒙民族共同創(chuàng)作的“格薩(斯)爾史詩傳統(tǒng)”(下稱《格薩爾》史詩)擁有2000萬字的浩瀚內容，如何用100分鐘的時間講述這個故事？近日即將與觀眾見面的國產動畫電影《格薩爾王之磨煉》的導演路奇、編劇王運生、人物設計陶沖接受《中國新聞》報專訪，揭秘他們將這部世界最長“活”史詩搬上大銀幕的經歷。

　　史詩之“重”：流傳千年 仍在生長

　　2015年的夏天，國產動畫電影《西游記之大圣歸來》引爆票房。國人耳熟能詳?shù)摹拔魈烊〗洝惫适卤粷饪s成90分鐘“歷經磨難找回自我并拯救蒼生”的英雄成長史。導演路奇看過后靈光一現(xiàn)：他一直想拍的“中國人自己的英雄”格薩爾王，也可以用動畫形式呈現(xiàn)在大銀幕上。

　　時間回到1987年，路奇因為拍攝一部電影到西藏采風，回程時經過四川德格——傳說中格薩爾王的故鄉(xiāng)。他慕名前往德格印經院，想從那里保存的木版印刷畫上汲取藝術靈感?？吹骄澜^倫的版畫后，他大受震撼，也第一次知道了格薩爾王這個英雄人物。

　　路奇在德格住了五六天，天天去寺院看版畫、賞唐卡。他心中冒出一個念頭：“格薩爾王的故事太精彩了，要是拍成電影，一定非常好看?！?/p>

　　從孵化影視IP(知識產權)的角度來看，誕生于藏族部落社會時期、2009年入選聯(lián)合國“人類非物質文化遺產代表作名錄”的《格薩爾》史詩無疑是一座富礦。作為中國三大英雄史詩之一(注：另外兩部為蒙古族的《江格爾》、柯爾克孜族的《瑪納斯》)，格薩爾王鏟奸除惡、降妖伏魔的故事經過了上千年的打磨，其中包括個人成長的“小情”，也有各民族和諧相處共建家園的“大愛”；有眾多形象豐滿的人物，精彩的戲劇沖突，也有清晰的劇情主線和豐富的細節(jié)枝蔓。

　　但從改編的角度來看，這部“東方的荷馬史詩”影視化難度極大。其120部、100萬詩行、2000萬字的內容載量，超過包括荷馬史詩在內的世界五大史詩字數(shù)之和，而且直到今天仍在不斷充實和創(chuàng)新。這樣一部“活”的史詩，應該如何改編？

　　路奇的想法是：拍成動畫電影?！陡袼_爾王之磨煉》成了他從業(yè)40多年來的首部動畫電影。這個讓他魂牽夢縈35年的故事，在經歷了約5年的籌備和打磨之后，今年即將在國內公映。

　　在路奇看來，和很多中國傳統(tǒng)神話里神仙不同，格薩爾王并非“不食人間煙火”的神仙，“他生活在人民群眾之中，他的喜怒哀樂和現(xiàn)實緊密相連，他完全融入了這片土地——這是他最可寶貴的地方”。

　　動畫之“輕”：鄰家少年 賽馬稱王

　　《格薩爾》史詩被稱為“西藏民俗文化的百科全書”，如何將這部百科全書以及“世界最長史詩”拍成100分鐘的電影？

　　路奇說：“制作動畫片需要由繁到簡，將本來復雜的東西簡化。”他把“簡化”工作交給了編劇兼制片人路武楠，后者找來多年好友王運生一起操刀劇本。

　　王運生接受《中國新聞》報采訪時介紹，《格薩爾》的結構可分為“天神降臨”“賽馬稱王”“四方征戰(zhàn)”“回歸天國”四部分，電影選取了截至“賽馬稱王”的這部分內容：少年覺如與母親遭誣陷后遠走他鄉(xiāng)，在新的部落，覺如學會了降妖伏魔之術，并在為母尋藥和抵御魔族的磨煉中逐漸成長為曠世英雄“格薩爾王”。

　　接手這部電影的編劇工作后，王運生翻閱了大量資料?！笆吩妰热菔呛Ａ康模f變不離其宗。電影要選取其中最打動人心的元素，展現(xiàn)主人公跌宕起伏的命運。所以，改編時最重要的是寫出一個有血有肉的主人公?！?/p>

　　如何寫出英雄的“血”與“肉”？王運生的看法是，“格薩爾王是天神下凡，無所不能，戰(zhàn)無不勝。但電影中‘生而全能’的主人公會和觀眾產生距離感。所以劇本將主人公的成長過程設置得充滿艱辛，并適當弱化一些，讓他像鄰家小伙伴一樣，既可愛又勵志，觀眾才更容易與他建立情感連接”。

　　王運生認為，此次改編最大的挑戰(zhàn)，是既要獲得熟悉格薩爾王的觀眾認可，又要讓不熟悉格薩爾王的觀眾喜歡。因此，改編時首先要做到尊重史詩故事，其次要在細節(jié)上準確地還原藏族的民俗。

　　為此，制作方找來專家學者幫忙把關細節(jié)，并在改編時加入冰山雪蓮、藏紅花、佛手參作為“雪域三寶”來串聯(lián)故事情節(jié)，既有藏族特色，又增加了神秘感。王運生說，“我相信這些內容可以得到那些了解格薩爾王的朋友的認可”。

　　文化之“美”：深植雪域 畫風獨有

　　路奇從沈陽魯迅美術學院油畫系畢業(yè)后進入長春電影制片廠擔任美術設計，參與拍攝過《末代皇后》《武則天》《康熙王朝》等歷史大戲，曾憑借國內首次電影、電視劇“套拍”的《楊貴妃》《唐明皇》獲得金雞獎和飛天獎的最佳美術獎。當導演后，他拍攝了弘一法師傳記電影《一輪明月》、神話劇《媽祖》、戰(zhàn)爭劇《東方戰(zhàn)場》及年代劇《一代洪商》等，對現(xiàn)實題材和神話題材都駕輕就熟，對于美術設計更是有著嚴格的要求。

　　創(chuàng)作格薩爾王的動畫電影時，路奇帶領制作團隊赴西藏采風，經過反復研究，選擇了藏族傳統(tǒng)藝術唐卡的美學風格作為影片的“底色”。

　　“唐卡的風格最適合，因為它與這個故事的根系都深植于同一片雪域高原。”路奇說。

　　以獨特藝術風格聞名業(yè)界的漫畫家、設計師陶沖負責本片的角色設計和道具設計。他向本報記者回憶創(chuàng)作過程時笑稱，“一開始導演讓我們去采風，我還想去不去都行，不去我也能畫出來。但導演說必須去”。

　　一到西藏地區(qū)，陶沖就被純凈的美景所震撼，慶幸自己還好來了?！澳切﹫D騰帶來的視覺沖擊，那些用牛角制作的樂器帶來的聽覺感受，那些紡織品的觸感，印刷品的油墨氣味……這一切到當?shù)夭拍苷媲畜w會到。它們的美妙無法言說，根本不是在網上看照片能感受到的”。

　　當?shù)爻浫顺b的格薩爾王故事讓陶沖印象深刻，“光一個馬鞍就能唱三天三夜，因為有太多美好的形容”。

　　在各方支持之下，制作團隊最終呈現(xiàn)的成片讓路奇感到滿意?！斑@部電影的風格是獨一無二的，我們開創(chuàng)了自己的畫風，開創(chuàng)了自己動畫語言。當然，我們也是幸運的，因為這種開創(chuàng)是在傳承中國文化的基礎上獲得的。如果沒有文化土壤，我們不可能創(chuàng)作出這部電影。”