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溫方伊:“沒有故事”的編劇

發(fā)布時間:2022-05-25 13:32:00來源: 北京日報

  伊玚

  因?yàn)椤妒Y公的面子》,身為90后編劇的她早早就擁有旁人難以企及的知曉度與話劇經(jīng)驗(yàn)。

  十年間,溫方伊從南京大學(xué)一名大三學(xué)生,經(jīng)歷了讀研、攻博、組建家庭,及至為人母;帶來“最難吃的飯局”的《蔣公的面子》,以一部校園劇的姿態(tài)面世,然后譽(yù)滿象牙塔,獲封神劇開啟全國巡演,至今在各大劇場上演400余場。

  面對處女作即成名作,溫方伊承認(rèn)確實(shí)會為后續(xù)寫作帶來非常大的壓力,因?yàn)樾碌淖髌肪陀行碌氖★L(fēng)險,但她不會停止努力去做好的作品,寫出人的復(fù)雜性,寫出離奇又合理。

  1.《蔣公的面子》誕生記

  溫方伊和她的大三學(xué)年作業(yè)

  《蔣公的面子》十歲了。

  本月15日,這出被觀眾贊為“最好的民國戲”的原創(chuàng)話劇,完成了443場演出,迎來了它的十周年紀(jì)念。編劇溫方伊在朋友圈轉(zhuǎn)發(fā)了劇組的慶祝推送,配文是簡短又鄭重的“感恩的心”。

  時間回到十年前,還在南京大學(xué)文學(xué)院戲劇影視藝術(shù)系讀大三的溫方伊沒有想到,自己為了學(xué)年創(chuàng)作的劇本,會一舉成名,不僅僅走出了校園、走向了商業(yè)演出市場,并且展現(xiàn)出了極強(qiáng)的生命力,經(jīng)久不衰地演出至今。

  南大一直以來流傳著一個校史傳說,1943年蔣介石要當(dāng)國立中央大學(xué)(南大前身)的校長,怕身份難以服眾,就請幾位教授吃年夜飯,這讓幾位教授非常糾結(jié),他們給不給蔣公這個面子呢?2012年5月,適逢南京大學(xué)一百一十年校慶,戲文系的呂效平教授覺得這個傳說很符合自己“戲劇就是把人的靈魂放在火上烤”的戲劇觀,于是把這個選題布置成一次“命題作文”留給他課上的學(xué)生們。

  作為寫作者的溫方伊,從小最頭疼寫記敘文,她是土生土長的南京人,小學(xué)老師布置寫游記,她交一篇游玄武湖,被批評是“流水賬”,大受打擊,直到初中開始學(xué)寫議論文她才找到了主場,幾方論點(diǎn)佐以論據(jù),邏輯嚴(yán)謹(jǐn),理性清晰,是她喜歡的表達(dá)。

  還是中學(xué)時代,老師讓大家分析莫泊桑的經(jīng)典短篇小說《我的叔叔于勒》,同學(xué)們大多注重觀點(diǎn)正確與否,分析課文如何反映了資產(chǎn)階級的人情淡薄,溫方伊用自己“樸素的小孩子的心態(tài)”換位思考分析起“如果于勒是自己的叔叔”,世俗的親情能不能經(jīng)得起現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn),言之成理,老師也很喜歡。于是帶著點(diǎn)模模糊糊的直覺,溫方伊覺得自己可以“走這個路子”,敢于表達(dá),敢于展示自己人文主義的關(guān)懷。

  帶著“要不要給蔣公這個面子”的論題,大學(xué)生溫方伊投入到海量的民國時期知識分子生活的史料閱讀中,正史、口述史、私人日記一輪找遍,她找到了“烤靈魂”的痛點(diǎn),是“尷尬”。

  “我的感覺就是民國知識分子真慘,但是這種慘不是說他們活得很拮據(jù),而是他們的地位很尷尬。他們想要當(dāng)精英,但是許多現(xiàn)實(shí)的追求無法達(dá)成,又想要引導(dǎo)普羅大眾,但是和真正的大眾又有許多隔閡。我就有一種想法,就是把這種尷尬的狀態(tài)表達(dá)出來?!?/p>

  于是在她的筆下,有了潛心哲學(xué),倔強(qiáng)固執(zhí),一身西裝的中文系教授,堅(jiān)決拒絕赴宴的時任道;有了看似諂媚的“御用文人”,一身中山裝認(rèn)為政治可以為學(xué)術(shù)服務(wù)的蔣公的“說客”卞從周;還有了一襲長衫,愛好美食與雀戰(zhàn)的儒雅學(xué)者夏小山。這個三人搭配,各有特色且相互博弈,就像是《藝術(shù)》里的三個好友,在對白的交鋒間展示了復(fù)雜的化學(xué)反應(yīng)。

  “三位教授之前討論的所有的關(guān)于政治關(guān)于學(xué)術(shù)的問題,實(shí)際上這些話題本身都不重要,重要的是他們在干什么,他們是在搶占精神高地,對于知識分子來說,你在精神上或者道德上占據(jù)優(yōu)勢,對你之后的行為實(shí)際上是爭取某種合法性?!比淮綐屔鄤Φ木o湊邏輯和舒適的流動感,盡管被編劇本人輕描淡寫地概括為“作為初學(xué)者意外地發(fā)現(xiàn)自己還很擅長寫對話,至少基本上還是人話”,卻仍為廣大觀眾所津津樂道。一些幽默機(jī)智的語言包袱,比如反復(fù)出現(xiàn)的“吾輩且打麻將”“逃難我又沒有經(jīng)驗(yàn)”后被印在劇目周邊商品上,成為了該劇可愛且雋永的文化符號。

  很快,校園戲劇《蔣公的面子》在南大校內(nèi)首演,兩個小時的演出,掌聲、笑聲不斷。當(dāng)晚溫方伊回家上網(wǎng)刷了刷評論,一片好評,已經(jīng)心滿意足,覺得“這就是人生巔峰了吧”。沒想到因?yàn)闃O佳的口碑,同年10月劇目迎來了校園內(nèi)的復(fù)演,一開始定了十場,演出一票難求,劇組干脆在海報上手寫加演信息,從10月23日斷斷續(xù)續(xù)一直演到了12月2日,比原計(jì)劃多了一倍。年輕的編劇于是接到了來自四面八方的名片,有業(yè)內(nèi)前輩,也有影視公司,各種各樣的工作機(jī)會。

  溫方伊“開心壞了,也嚇壞了。因?yàn)椴恢廊绾翁幚恚纱嗑陀貌惶幚淼姆绞絹硖幚??!边€是要感謝呂效平老師的推進(jìn),次年《蔣公的面子》轉(zhuǎn)向商演,在老師的敦促下,溫方伊跟組承擔(dān)了與各地劇場對接的行政工作。

  2.巡演路上

  在象牙塔與社會生活中徐徐落地

  溫方伊自稱是一個“沒有故事的編劇”。她的創(chuàng)作之路不是“天以百兇成就一詞人”的苦難造英雄,也不算是祖師爺賞飯吃,不費(fèi)吹灰之力的天才成長史,她的職業(yè)選擇和生活閱歷都帶有一點(diǎn)隨機(jī)性。

  比如小時候看電視“搶不過爸媽”,就跟著看了很多傳統(tǒng)戲曲節(jié)目,算是鋪了一點(diǎn)種子;比如高考時,父親碰巧看到第一年開始招生戲文專業(yè)覺得這是個“上南大的好辦法”,入門的時候她還以為自己會就此走上傳統(tǒng)戲曲研究的路。

  再比如“碰巧”寫出了《蔣公的面子》。但一個不容忽視的事實(shí)是,面對一個隨機(jī)的,似乎充滿了被動的考卷,還能調(diào)動自己的長處,不疾不徐把答案填好,已經(jīng)是平凡人生中的英雄主義。

  在巡演劇組工作的日子里,溫方伊自覺是一個“除了書本沒有其他創(chuàng)作靈感”的人,甚至還沒退去“學(xué)生那種沒有用的羞澀”,有時候連請劇場工作人員在演出當(dāng)天提前開一下空調(diào)這樣小小的要求,都覺得很難啟齒。好在劇組的同伴們都是自家人,對她也多是包容與保護(hù),她很感謝這段工作經(jīng)歷,讓她能從大學(xué)的象牙塔和現(xiàn)實(shí)的工作環(huán)境的落差中徐徐落地。

  受到疫情的影響,溫方伊與《北京日報》的采訪遺憾地只能通過電話進(jìn)行,對談終了,道別時她惦記著要講一個“扎在心頭的小刺”,也是那青澀時代的另一個小小的佐證。

  當(dāng)時《蔣公的面子》劇本單行本出版,她也第一次被出版社邀請到上海書展出席簽售活動。緊張,寫下除了自己名字以外的任何一個字都緊張。這時候有一位先生請求簽上讀者的名字,“我當(dāng)時特別希望他能拿出名片或者身份證給我看,但他沒有,就是口述,姓蔡?!睖胤揭列睦锞o張加上著急,鬼使神差地寫了一個“菜”字,又在讀者驚訝的詢問中慌忙涂掉。此后她無數(shù)次地想象自己回到那個時刻,從容不迫地對讀者說,抱歉,那我再送您一本新的,再簽一次??上КF(xiàn)實(shí)中,那個涂掉的墨點(diǎn)旁邊的簽名,還是給溫方伊不那么從容的青春時代,留下了一樣物證。

  “我總想著這樣的黑歷史要自己講出來,要是那位讀者看到報紙能聯(lián)系到我就好了,我馬上送他一本新的!”

  3.對抗壓力

  藝術(shù)創(chuàng)作就該去冒險

  2018年6月,由溫方伊編劇、馬俊峰導(dǎo)演,改編自金宇澄先生長篇小說的同名滬語話劇《繁花》第一季與觀眾見面。

  改編《繁花》的一大難度是縮減篇幅、保留味道。原著35萬字,故事橫跨上世紀(jì)60年代至90年代,全書用了半書面的滬語成文,寫出了一代上海兒女的命運(yùn)沉浮。而改編話劇《繁花》的體量是3小時,也即3萬多字的劇本字?jǐn)?shù)。

  由于篇幅與故事限制,主創(chuàng)決定將全篇分為三季制作,第一季中溫方伊并沒有簡單截取小說前編內(nèi)容,而是抽取了一支主角群體的故事脈絡(luò),舉重若輕地呈現(xiàn)了主干劇情,情節(jié)緊湊清晰,別有海派風(fēng)情。演出時,更是大膽地采用了滬語表演,引得原著迷觀眾連連叫好。

  憑借《繁花》,溫方伊獲得了2019年“壹戲劇大賞”年度最佳編劇,作為溫方伊的第二部戲,算得上沒有丟“蔣公”的面子。

  溫方伊說話語速不快,但是她談話的敘述非常流暢,很少有不合節(jié)奏的停頓。就像是身為一個起點(diǎn)極高的編劇,溫方伊也自有一番不疾不徐、不緊不慢的氣魄與步調(diào)。她說自己不急著成功,不急著超越什么,就是慢慢地寫。一個作品要“把妝化好了再出來見人”。

  新戲《活動變?nèi)诵巍肥籽萸埃瑥V州大劇院年輕的工作人員給她做采訪,請教她如何保持高質(zhì)量的創(chuàng)作,她樂了,“我(那時候)就只有兩部作品,這樣也叫保持高質(zhì)量的創(chuàng)作嗎?”她自稱很懶,并沒有特別強(qiáng)的創(chuàng)作沖動,相比那些每年都能出一部作品的作家,她是一個超低產(chǎn)編劇。而且,在她看來,“一直保持高質(zhì)量創(chuàng)作的方式,就是你創(chuàng)作出高質(zhì)量作品之后就再也不創(chuàng)作?!?/p>

  “所有的創(chuàng)作者都會痛恨江郎才盡這個詞,但是你避免它的唯一方法,就是擁有一部成功的作品之后永遠(yuǎn)不寫作。當(dāng)你的處女作就是成名作的時候,確實(shí)會為后續(xù)寫作帶來非常大的壓力,因?yàn)樾碌淖髌肪陀行碌氖★L(fēng)險,藝術(shù)就是這樣的,藝術(shù)是沒有永久合格證的,即便是大師級的人物,一生中也難免有失敗的作品,這就是創(chuàng)作者內(nèi)心深處的焦慮。但即使這樣,我也不會停止努力去做一部好的作品?!?/p>

  4.別樣“孕育記”

  產(chǎn)房里的編劇沒有停止觀察

  之后的幾年,溫方伊的腳步輕快均衡,她順利讀完研究生,繼續(xù)師從呂效平教授讀了博士,研究方向是廣東粵劇,算是回歸到了大一時“以為讀藝術(shù)系就是研究中國傳統(tǒng)戲曲”的初心。與此同時她也組建了自己的家庭。

  2021年,溫方伊迎來了史無前例的高產(chǎn)的一年,除了如期而來的《繁花》第二季,還有改編自作家王蒙的同名小說、李伯男執(zhí)導(dǎo)的舞臺劇《活動變?nèi)诵巍罚v述的是上世紀(jì)40年代知識分子置身包辦婚姻處境的故事,時至今日仍有非凡的現(xiàn)實(shí)意義。

  而促使一向從容的溫方伊鉚足勁同時接下兩部戲的,是一場與創(chuàng)作同樣重要的孕育。

  也是在2021年,溫方伊“升級”成為一對可愛的雙胞胎男孩的媽媽。得知自己初為人母的一瞬間,原來模糊的職業(yè)規(guī)劃有了具體而微的目標(biāo),要工作,要賺錢。幾乎是身為母親的本能,她要為即將到來的兩個小生命提供一個足夠堅(jiān)實(shí)的后盾。

  于是和兩邊劇組都溝通好孕期可能的身體狀況和預(yù)產(chǎn)期,就開始了作為編劇和新手媽媽的雙重功課。

  工作時她泡在案頭工作的文獻(xiàn)里,休息下來就看各種關(guān)于生產(chǎn)的紀(jì)錄片,羊水栓塞、高血壓、高血糖,看著一個個令人擔(dān)憂的名詞,溫方伊卻淡然,可能是因?yàn)樯硖幩囆g(shù)行業(yè),深知每一個項(xiàng)目每一件事最終做成,都需要足夠努力的同時足夠幸運(yùn)。她于是被培養(yǎng)出一種悲觀主義下的行動力來,她總覺得既然要做準(zhǔn)備,就要為種種可能出現(xiàn)的糟糕狀況做足功課。

  距離預(yù)產(chǎn)期還有兩個月,不滿30周的寶寶就提前來報到了。但談起這段尋常人看來頗為艱辛的早產(chǎn)經(jīng)歷,溫方伊卻不自覺地說出了一連串“幸運(yùn)”。

  “我覺得別人的緊張好像緩解了我的緊張,跟我老公比起來,我好淡定。就像那天半夜,我自己還花了一點(diǎn)時間來判斷究竟是羊水破了還是漏尿了。確定是羊水破了之后,我慶幸預(yù)習(xí)了有關(guān)知識,就主動躺下讓我老公叫車。”

  “當(dāng)時還覺得我們好幸運(yùn),我選定的醫(yī)院在市區(qū),白天堵車特別嚴(yán)重,幸虧事發(fā)時是半夜才能一路暢通無阻。到了之后醫(yī)生說胎兒沒什么大問題,最好能平躺一周保胎,我還在盤算著平躺怎么工作呢?沒想到一天之后就宮縮了?!?/p>

  “一開始只覺得是腰痛,我覺得是平躺太久了,就請先生幫忙按一按腰,一直到疼痛劇烈到覺得自己就要喊出來了,才叫來了護(hù)士,接著就直接進(jìn)了產(chǎn)房。我猜周圍待產(chǎn)的產(chǎn)婦肯定很痛恨這種剛剛來了就能生的人,整個過程都比我想象的好一些,因?yàn)獒t(yī)生們都很和藹,會用鼓勵小孩子的口吻一直鼓勵我?!?/p>

  “因?yàn)橛袀?cè)切,產(chǎn)后縫合的護(hù)士還在和我閑聊,‘你看看你多幸運(yùn),剛剛幾位主任都在,你一生完,那邊一個緊急剖腹產(chǎn),人手就都走了’?!?/p>

  “然后我就覺得確實(shí)我好幸運(yùn),連生孩子都帶著一種可能觀察的角度去看,我看到周圍的產(chǎn)婦都打了無痛,才意識到自己連無痛都沒有來得及打就生產(chǎn)完了,我觀察這些醫(yī)生都站在什么地方,他們在干什么,足月生產(chǎn)的嬰兒一生下來護(hù)士就會讓孩子吮吸媽媽的乳頭,因?yàn)槲业男『⒅苯舆M(jìn)保溫箱了,我就看他們在比較這兩個孩子哭聲不大一樣……”

  她習(xí)慣了即使沉浸在某種時刻中,也要抽離出一部分的自己,用以理性的審視。在體驗(yàn)當(dāng)下情緒的時候,帶著創(chuàng)作者的視角,后退一步,觀測著此時的自己。比如當(dāng)我們談起自己為人父母之后的心理變化時,“曾經(jīng)也想過自己是不是應(yīng)該叛逆一點(diǎn),不在任何單位就職,做個自由編劇,但是有了孩子之后人真的會變得膽小很多。”

  講完這句話,編劇溫方伊審視著母親溫方伊,更正了這段描述“也不能說是膽小,就是為了更大的責(zé)任,委屈了自己一些自由的想法?!?/p>

  尾聲

  細(xì)節(jié),是一位編劇的武器

  在不知不覺間,自嘲是“沒有故事的編劇”,擁有了一項(xiàng)屬于編劇的神奇武器,可以把人生里細(xì)微處的細(xì)節(jié)悉心收藏,妥善安放,日后像把自制的老酵母揉進(jìn)面團(tuán)里一樣,把細(xì)節(jié)揉進(jìn)作品里。

  如果你也是一位沉迷于故事的讀者,可能會發(fā)現(xiàn)當(dāng)代一些最好的編劇,都有這樣的武器。寫出了英國經(jīng)典寫實(shí)主義戲劇《天窗》的David Hare一直執(zhí)著于虛構(gòu)類故事作家永遠(yuǎn)也無法編造的生活細(xì)節(jié),并把它稱之為“delicious situation”。

  寫出了《東京愛情故事》《四重奏》的坂元裕二追求在電視劇中寫出生活最日常的瑣事,于是各懷心事的主角們在桌邊討論炸雞里應(yīng)不應(yīng)該擠進(jìn)檸檬汁,住在一起的朋友們相處成親人的證據(jù)是大家的頭發(fā)散發(fā)出一樣的洗發(fā)水香味。最好的編劇,都是被生活的細(xì)枝末節(jié)豢養(yǎng)長大的。

  《蔣公的面子》十年后,曾經(jīng)那個戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地給讀者簽名的女孩一路漫步,成為了一個于生活的無聲處收集細(xì)節(jié)的觀察者,成為了一個與沉浸在任何過往榮譽(yù)或良好感覺做斗爭的人,成為了一個永遠(yuǎn)理性永遠(yuǎn)避免自我感動的職業(yè)編劇,成為了一個若為孩子的幸??梢話仐壯矍暗陌惨莸哪赣H。往后的十年,幾十年,她還會成為許多許多其他,還會繼續(xù)成為,她自己。

(責(zé)編: 常邦麗)

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