【舞臺(tái)追光·紀(jì)念延安文藝座談會(huì)80周年】

　　作者：王丁菲、岳曉湄、王曉蓮、于曉燕（均為延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院成員后人）

　　編者按

　　今年是“延安文藝座談會(huì)講話”發(fā)表八十周年。80年前的五月延安，文藝座談會(huì)講話如一盞明燈為新中國文藝發(fā)展指明了方向：“我們的文藝是為最廣大的人民服務(wù)的”“人民生活是一切文學(xué)藝術(shù)取之不盡用之不竭的唯一源泉”“有出息的文學(xué)家、藝術(shù)家，必須長期地?zé)o條件地全心全意地到工農(nóng)兵群眾中去，到火熱的斗爭中去，到唯一的最廣大最豐富的源泉中去”“一切革命的文學(xué)家藝術(shù)家只有聯(lián)系群眾，表現(xiàn)群眾，把自己當(dāng)作群眾的忠實(shí)的代言人，他們的工作才有意義”……延安文藝座談會(huì)后，文藝氣象煥然一新。從本期開始，我們將陸續(xù)刊登紀(jì)念文章，回憶當(dāng)時(shí)盛況，啟迪今天的創(chuàng)作。

　　1938年2月，以毛澤東主席、周恩來副主席為首，徐特立、林伯渠、成仿吾、艾思奇、周揚(yáng)等同志共同發(fā)出倡議，成立延安自己的文藝學(xué)習(xí)和研究機(jī)構(gòu)。1938年4月10日，延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院正式成立。在幾年時(shí)間內(nèi)，魯藝為延安，也為全國抗戰(zhàn)前線，培養(yǎng)了大批文藝干部。特別是在毛澤東延安文藝座談會(huì)講話之后，魯藝和延安的各文藝團(tuán)體，興起了新文化運(yùn)動(dòng)。他們響應(yīng)延安文藝座談會(huì)講話精神，深入群眾，奔赴前線，創(chuàng)作出了一大批優(yōu)秀的文藝作品。而誕生在當(dāng)時(shí)的舞臺(tái)歌劇《白毛女》，無疑是其中最有劃時(shí)代和里程碑意義的經(jīng)典作品。

　　“白毛仙姑”從民間傳說到原創(chuàng)歌劇

　　1944年，西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)回到延安，帶回一個(gè)“白毛仙姑”的民間傳說。延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院院長周揚(yáng)得知后，決定用它搞一個(gè)新歌劇，向黨的“七大”獻(xiàn)禮。

　　魯藝先請文學(xué)系的教員邵子南寫劇本。不料，他寫出的本子只有文學(xué)性和詩性，而無戲劇性。殊不知，文學(xué)和戲劇是兩個(gè)不同的專業(yè)門類，結(jié)果因無法排演而不得不放棄。

　　于是，周揚(yáng)就把此任務(wù)交給了戲劇系主任張庚。張庚立即把它作為戲劇系和實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)的重要任務(wù)布置下去。之后，魯藝戲音（戲劇系、音樂系）部委員會(huì)研究確定，組成集體創(chuàng)作組和集體導(dǎo)演組，由魯藝戲音部委員會(huì)委員王濱（原名“王斌”“王彬”后改為“王濱”，為魯藝戲劇系的教員和話劇團(tuán)導(dǎo)演）直接領(lǐng)導(dǎo)并擔(dān)任《白毛女》集體創(chuàng)作組和導(dǎo)演組的負(fù)責(zé)人。

　　王濱首先在劇團(tuán)演員和戲劇系學(xué)生中挑選演員。憑借著對人選形象及特質(zhì)的敏銳洞察能力，他安排出了最貼近劇中角色的演員表。當(dāng)然，喜兒的人選最為重要。喜兒不但要形象好，還要有一定的唱功。林白的形象俊俏，且歌喉甜美。她之前在王濱導(dǎo)演的《日出》中成功飾演了“小東西”，讓觀眾印象深刻。所以，選林白飾演喜兒再合適不過。確實(shí)，數(shù)十場轟動(dòng)效應(yīng)的演出，也證明了這一點(diǎn)。而楊白勞的人選也很重要。王濱之前導(dǎo)演了《佃戶》，與張守維合作過，對他有所了解，就選他飾演楊白勞。事實(shí)也證明他是楊白勞最合適的人選。

　　體現(xiàn)了來源于人民服務(wù)于人民的終極目標(biāo)

　　在創(chuàng)作、排練過程中，遇到很多問題。因?yàn)槭且徊看蟾鑴?，沒有劇本，完全是在一個(gè)傳說基礎(chǔ)上，從零開始進(jìn)行架構(gòu)，創(chuàng)作難度可想而知。這對王濱來說是一次考驗(yàn)。再者，因?yàn)榇蠹叶疾恢佬赂鑴∈鞘裁礃幼拥?，所以走過兩三次彎路。最初以說地方話和秦腔為曲調(diào)風(fēng)格進(jìn)行試驗(yàn)，都覺得不行。之后又試了一個(gè)方案，又失敗了。每一次都是王濱帶領(lǐng)大家重新開始。經(jīng)過認(rèn)真總結(jié)，決定全劇不再采用方言，改用國語，因全國解放后就要面向全國觀眾了。音樂，也不再以地方戲曲為素材，要以民間曲調(diào)為素材。

　　開始時(shí)，劇組的排練場地就設(shè)在魯藝大院場地中。他們在露天場院里弄了一個(gè)簡易的舞臺(tái)，下面用長木板和磚頭搭成觀眾席，這樣魯藝所有的教職員工，隨時(shí)都可觀賞到《白毛女》的排練情況，也可以“七嘴八舌”。到了后期，全劇基本成形后，就進(jìn)入了延安的小舞臺(tái)上排練了。因魯藝的門戶始終都是開放的，老鄉(xiāng)們聞聲便絡(luò)繹不絕地進(jìn)來觀看，王濱和劇組的人都非常注意搜集老鄉(xiāng)和同志們的意見，不斷進(jìn)行修改。

　　最開始的劇本創(chuàng)作組的成員有王濱、陳強(qiáng)、王家乙、張成中、趙啟楊和西戰(zhàn)團(tuán)的幾個(gè)人。張庚、陳強(qiáng)、瞿維（作曲者之一）、于藍(lán)、林白、韓冰等人都非常認(rèn)同，王濱的生活閱歷廣，思維敏捷，主意多，來得快。由他來做總導(dǎo)演再合適不過?！栋酌返淖髑甙ㄒ魳废档鸟R可、張魯、瞿維、向隅、李煥之、陳紫、劉熾等。王濱和作曲家們共同商定采用河北地方曲調(diào)《小白菜》為音樂素材來創(chuàng)作。音樂家們便創(chuàng)作出了主題曲之一，膾炙人口的《北風(fēng)吹》。1944年，音樂系搞聲樂的管林下基層采風(fēng)后，隨延安西戰(zhàn)團(tuán)回延安，帶回了河北梆子《大登殿》等。管林的匯報(bào)演唱，引起了正在創(chuàng)作《白毛女》的作曲家們的重視，因“白毛仙姑”的傳說就產(chǎn)生于河北。負(fù)責(zé)音樂創(chuàng)作的同志深入地向管林了解、學(xué)習(xí)后，便以河北梆子《大登殿》為素材，創(chuàng)作出喜兒上山后，對黃世仁充滿仇恨，控訴黑暗的舊社會(huì)的大唱段。

　　在表現(xiàn)形式上，采用老百姓喜聞樂見的虛擬表演手法，布景用代表性的大道具加平面景，不設(shè)門窗，便可與虛擬的表演手法相吻合。對于我國戲曲的表演程式，只學(xué)它節(jié)奏強(qiáng)烈、帶舞蹈性的特點(diǎn)。由此可見，劇本組的創(chuàng)作思想進(jìn)一步體現(xiàn)出《白毛女》來自于人民的生活，經(jīng)過藝術(shù)加工后，又要高于生活的意愿和服務(wù)于人民的目的。

　　在延安連演三十多場受到極大歡迎

　　就在排練緊張進(jìn)行時(shí)，創(chuàng)作組接到了臨時(shí)任務(wù)，《白毛女》的創(chuàng)作被打斷了！這時(shí)，距離黨的“七大”召開已很近了。為了趕進(jìn)度，就形成了緊張的流水作業(yè)，即創(chuàng)作出一場戲就排一場戲，為了盡快落實(shí)，劇組從文學(xué)系選來了剛畢業(yè)、二十歲的尖子學(xué)生賀敬之到劇本創(chuàng)作組。在王濱的帶領(lǐng)下，大家群策群力，當(dāng)排練進(jìn)行到最后一場“斗爭會(huì)”時(shí)，賀敬之因過度勞累病倒了，所以他推薦了丁毅（丁一）來寫這一場的歌詞。

　　最終，成就了由賀敬之、丁毅（丁一）創(chuàng)作而成的永恒的經(jīng)典《白毛女》。

　　當(dāng)時(shí)，全劇時(shí)長達(dá)四個(gè)小時(shí)之久，喜兒的表演戲份大，幾乎場場都有。因過度勞累，喜兒的扮演者林白突然病倒。此時(shí)，劇組排練已進(jìn)入尾聲，急需增添B角的喜兒演員，可隨時(shí)應(yīng)急補(bǔ)上。作曲家張魯發(fā)現(xiàn)了演員王昆，在征得劇組的同意后，王昆正式加入，成為喜兒的B角。為了趕進(jìn)度，排練時(shí)喜兒仍由A角演員林白擔(dān)任。

　　4月24日，“七大”開幕后的第二天，《白毛女》正式首場公演，并在“七大”召開期間每晚演出，一直由A角林白出場。因?yàn)榇颐ι涎荩瑒F(tuán)晚上演出，白天繼續(xù)打磨作品，精益求精。6月10日，劇團(tuán)要為中央領(lǐng)導(dǎo)和“七大”代表做正式演出，全劇團(tuán)的人都十分興奮和緊張。但從魯藝到楊家?guī)X的途中，林白終因長期過度疲勞，經(jīng)不住大卡車一路的顛簸，最終體力不支，劇組就臨時(shí)安排B角王昆來表演，同樣是掌聲不斷。再由林白連續(xù)演出5場之后，由林白和王昆兩人一人一場輪流表演。

　　《白毛女》在延安連演了三十多場，時(shí)間之久、場次之多在當(dāng)時(shí)是罕見的，受到了極大的歡迎。對外公演時(shí)，每次觀眾都達(dá)三四千人，很多農(nóng)民跑十多里路來看戲。房上、墻上、大樹上都站滿了人。每次演出觀眾大多落淚……

　　走向全國、走向世界的“白毛女”

　　《白毛女》成為了劃時(shí)代的作品，被歷史記載下來直至今日。幾乎每年都會(huì)有《白毛女》全劇或選段的表演或演唱。由此又衍生出各種藝術(shù)形式的《白毛女》，如京劇《白毛女》,芭蕾舞劇《白毛女》等；不僅在中國，國外也有了各種版本的《白毛女》，如日本松山芭蕾舞劇團(tuán)演出的《白毛女》，還有捷克改編的話劇《白毛女》……

　　通過排演舞臺(tái)歌劇《白毛女》，使編劇、導(dǎo)演、作詞、作曲、表演和歌唱，乃至舞臺(tái)、燈光、化妝等，原來經(jīng)驗(yàn)豐富、閱歷深厚的人員更加成熟，同時(shí)也培養(yǎng)出了一大批頗有前途的青年人才。

　　1945年9月抗戰(zhàn)勝利后，魯藝根據(jù)中共中央“向北發(fā)展、向南防御”的戰(zhàn)略部署，率先組成各個(gè)文藝工作團(tuán)奔赴東北、華北、晉冀魯豫等地。艾青、江豐帶隊(duì)組成“赴華北文工團(tuán)”，其中就有陳強(qiáng)、舒強(qiáng)、周巍峙、王昆、賀敬之和孟于等46人。同年12月，林白隨其他隊(duì)離開延安，輾轉(zhuǎn)來到張家口，加入華北文工團(tuán)，仍然飾演A角喜兒。同隊(duì)中喜兒的扮演者還有王昆、孟于，后來又有了郭蘭英等表演藝術(shù)家。另外由舒群、田方、沙蒙帶隊(duì)赴東北。各演出隊(duì)都帶上了歌劇《白毛女》，便出現(xiàn)了更多的喜兒扮演者。參與過《白毛女》劇目創(chuàng)作的人又對它進(jìn)行了局部的修改和完善。在原劇組導(dǎo)演組排名第三的舒強(qiáng)也獨(dú)立導(dǎo)演了《白毛女》全劇。

　　由于歌劇《白毛女》在多地同時(shí)演出，很快普及到了更多的地方，還有許多地方通過各種渠道學(xué)演《白毛女》，因而《北風(fēng)吹》等主題歌曲也隨之廣為流傳。