作者：吳長(zhǎng)青（安徽大學(xué)文學(xué)院博士研究生）

　　2015年以來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP經(jīng)歷了影視劇、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)大電影和動(dòng)漫畫(huà)等文藝樣式的轉(zhuǎn)換。新冠肺炎疫情影響院線電影的上座率，網(wǎng)絡(luò)文藝填補(bǔ)了一部分市場(chǎng)空缺。盡管以網(wǎng)絡(luò)劇和網(wǎng)絡(luò)大電影為代表的長(zhǎng)視頻改編目前仍是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的主要流向，但勢(shì)頭迅猛的網(wǎng)絡(luò)短劇已經(jīng)成為長(zhǎng)視頻的重要補(bǔ)充。2月25日，中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）在京發(fā)布的第49次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》指出，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+短劇”成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的熱門(mén)賽道。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容平易通俗，跟短劇節(jié)奏相吻合。短劇的孵化周期短、制作成本低，網(wǎng)文平臺(tái)、短視頻平臺(tái)等相繼入局，形成了網(wǎng)文平臺(tái)提供文學(xué)IP、短視頻平臺(tái)制作播出的模式。

　　網(wǎng)絡(luò)短劇成為市場(chǎng)熱門(mén)，與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的免費(fèi)閱讀機(jī)制關(guān)系密切。其商業(yè)模式主要依賴廣告收入轉(zhuǎn)移支付，某種意義上是廣告創(chuàng)意學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)故事類型的融合。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短劇化的核心依然是文學(xué)的變局。

　　傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在互聯(lián)網(wǎng)媒介驅(qū)動(dòng)催生下從傳統(tǒng)文學(xué)中分化出的類型文學(xué)，經(jīng)過(guò)10多年的發(fā)展，已經(jīng)成為一種相對(duì)獨(dú)立的文體形式。其主要特征除了媒介性、類型化特征之外，還有商業(yè)化帶來(lái)的以讀者閱讀體驗(yàn)為中心的超長(zhǎng)性；隨著智能手機(jī)的普及，基于微信公眾號(hào)、App小程序等客戶端作為閱讀載體的商業(yè)化新媒體文、短故事，反超傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的長(zhǎng)文模式獲得長(zhǎng)足發(fā)展。

　　傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)付費(fèi)閱讀和作者稿酬制保證了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)的可持續(xù)性，提高用戶黏性并保持足夠長(zhǎng)度。在這個(gè)過(guò)程中，所謂文學(xué)性由傳統(tǒng)文學(xué)表達(dá)手段、表現(xiàn)方式、語(yǔ)言修辭化、文本闡釋的多義性等，朝著以讀者為中心的類型文學(xué)游戲化、創(chuàng)意化方向轉(zhuǎn)變。在篇幅上傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)長(zhǎng)文更適宜改編成長(zhǎng)視頻或者長(zhǎng)漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)。

　　所謂新媒體文以短文為主，由于篇幅限制，明顯弱于長(zhǎng)篇類型文學(xué)的游戲化和創(chuàng)意化，尤其是游戲化較弱，主要吸收了長(zhǎng)篇類型文的創(chuàng)意性。譬如語(yǔ)言上要求日?；⑸罨?、口語(yǔ)化，有畫(huà)面感；選題上要求吸睛、強(qiáng)情緒、強(qiáng)代入感；內(nèi)容上要求第一人稱敘事，具有較強(qiáng)的結(jié)構(gòu)意識(shí)；一篇完整故事字?jǐn)?shù)要求在8000到15000字之間。新媒體文的文學(xué)性注重人物性格的塑造，強(qiáng)調(diào)戲劇性效果；同時(shí)敘述節(jié)奏快，結(jié)構(gòu)上具有情理之中、意料之外的反轉(zhuǎn)等特點(diǎn)。在題材、內(nèi)容的選擇上，新媒體文的類型范圍要比傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)窄得多。傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型無(wú)所不包、應(yīng)有盡有，而新媒體文基本以現(xiàn)實(shí)情感關(guān)系為主。

　　新媒體文的商業(yè)模式主要依賴粉絲經(jīng)濟(jì)、社群經(jīng)濟(jì)的廣告轉(zhuǎn)移支付和流量加持。加之短劇拍攝對(duì)場(chǎng)景要求不高、制作周期短、演職人員成本不高等特征，吸引了不少?gòu)V告公司的青睞。另外，新媒體文本身具有影視化特征，編劇的改編技巧和剪輯流程遠(yuǎn)比影視劇弱。因此，兩者之間的融合度相比傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編為長(zhǎng)視頻強(qiáng)，而且成本要低得多。

　　無(wú)論是長(zhǎng)視頻還是短視頻，都是基于影像敘事。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和視頻之間最大差異還是在于語(yǔ)言方式的不同。影像敘事強(qiáng)調(diào)通過(guò)人物表演塑造文學(xué)形象，文字語(yǔ)言只有輔助性功能，主要以對(duì)白為主，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主要依賴傳統(tǒng)的文字?jǐn)⑹鰜?lái)構(gòu)建文學(xué)想象世界，通過(guò)語(yǔ)言、行動(dòng)、心理等文學(xué)手段塑造人物；影像敘事講究視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和心理活動(dòng)的融合，講究行動(dòng)、場(chǎng)景的配合；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事的重心在于完整的故事性、邏輯性，既講究故事的精彩，還要符合人類行為的邏輯性表達(dá)。因此，兩者是相輔相成的關(guān)系，這也意味著高質(zhì)量的視頻對(duì)文學(xué)作品的要求會(huì)更高，有一些類型作品可能就不適合改編。

　　新媒體文的短劇化，文學(xué)性向創(chuàng)意化方向轉(zhuǎn)變，主要表現(xiàn)為每一集基本上都有一個(gè)貼近生活的“?！保鼙娮穭?，這符合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的用戶黏性特點(diǎn)；為了便于觀眾接受，故事注重現(xiàn)實(shí)性強(qiáng)；語(yǔ)言以口語(yǔ)化、平實(shí)性語(yǔ)言為主；同時(shí)強(qiáng)調(diào)傳播的便捷度、互動(dòng)性，設(shè)置標(biāo)簽、點(diǎn)贊、評(píng)論、收藏和轉(zhuǎn)發(fā)等功能。

　　“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+短劇”的生產(chǎn)模式，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言，文學(xué)語(yǔ)言要讓渡于影像語(yǔ)言，實(shí)現(xiàn)人物形象的可視化，場(chǎng)景基本能做到實(shí)景拍攝，但存在硬剪輯拼貼的問(wèn)題。其中圖像修辭、細(xì)節(jié)暗示、心理延展和景別轉(zhuǎn)場(chǎng)等電影敘事手法都無(wú)法實(shí)現(xiàn)，這也使得短劇的藝術(shù)性和思想性亟待提升。除此之外，由于時(shí)長(zhǎng)限制，短劇需要及時(shí)換屏，在每一集的開(kāi)始都有一個(gè)“前情回顧”作為續(xù)集的銜接，否則無(wú)法做到前后連貫，影響受眾對(duì)新內(nèi)容的理解。由于節(jié)奏的加快，短劇故事情節(jié)的設(shè)計(jì)也較為粗糙，年代劇以黑白色彩轉(zhuǎn)換替代蒙太奇手法，科幻、懸疑推理一般用機(jī)器設(shè)備或科技空間代替等。部分短劇故事俗套、情節(jié)離奇，還時(shí)有侵犯經(jīng)典作品版權(quán)的問(wèn)題，特別是在價(jià)值導(dǎo)向上存在一定的誤區(qū)，這些都不利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和短劇產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展，應(yīng)該引起高度重視。