中新網(wǎng)北京4月25日電 (記者 應(yīng)妮)4月8日至24日，舞蹈詩劇《只此青綠》在北京保利劇院連演18場，創(chuàng)下該劇巡演以來最高紀(jì)錄。

　　連續(xù)三次加場，18場一票難求

　　舞蹈詩劇《只此青綠》自2021年8月北京國家大劇院首演后，在全國16個城市演出50場，積累了極高口碑，大麥評分高達9.7。2021年度觀劇總結(jié)活動中，幾乎所有受訪網(wǎng)友都將該劇列為推薦劇目。

　　2022年3月，舞蹈詩劇《只此青綠》二輪全國巡演首站?？谡?，從最初2場多次加場至最終10場，仍一票難求。眾多“青綠粉”千里追劇，跨城連刷。據(jù)了解，?？谡居^眾40%來自外地，其中有從首輪廣州站后一路搶票追隨連刷11場、?？谡具B刷6場，以及從哈爾濱、北京等千里之外尋劇而來的粉絲……

　　同樣的情況也在北京復(fù)制，連續(xù)三次加場至最終18場，開票即售罄。據(jù)大麥網(wǎng)數(shù)據(jù)，多次購票觀看《只此青綠》的觀眾占比約8%。北京保利劇院管理有限公司總經(jīng)理姚睿介紹，在座位開放率75%的情況下，每場上座率達到98%，18場共1.9萬人次觀看，創(chuàng)造了中國舞劇在一個城市連續(xù)演出場次最高記錄。

　　他認(rèn)為這是疫情之下演出行業(yè)的奇跡，也是對整個演出行業(yè)的鼓舞：“受疫情影響，演出行業(yè)整體低迷的環(huán)境下，舞蹈詩劇《只此青綠》連日來的演出盛況，是劇院方和團方共同配合疫情防控措施，定期消殺、定期核酸，全力保障的結(jié)果。而最根本的，是制作精良的藝術(shù)作品必然能贏得市場和口碑的雙豐收?！?/p>

　　打造品牌IP，“青綠”周邊產(chǎn)品受捧

　　中國東方演藝集團此前與蘇酒、竹葉青茶葉、古越龍山黃酒、吉利汽車、海信電視、長城葡萄酒等多家國內(nèi)知名企業(yè)合作開發(fā)聯(lián)名產(chǎn)品，推出行業(yè)首款數(shù)字藏品紀(jì)念票、打造城市打卡地、策劃線上互動話題，籌劃制作電影版、動畫版和戲劇現(xiàn)場等，為觀眾構(gòu)建更多通往民族文化IP的橋梁。

　　在劇院大廳，每場演出都能看到文創(chuàng)售賣臺前排起長龍，觀眾提早幾個小時來領(lǐng)取限量紀(jì)念票，也在場刊、口罩、保溫杯、香氛明信片、多層文件夾、筆記本、發(fā)帶、絲絨包等周邊產(chǎn)品前流連。剛剛上新印有“中國東方”字樣的口罩，也成為受觀眾喜愛的熱品。

　　作為觀演前的“打卡地”，讓每位觀眾在觀演后都能將畫中的一縷“青綠”帶回家，搶購也成為常態(tài)。?？谡驹蚣訄鼍o急調(diào)貨，北京站卻因為疫情影響常處于存貨不足的狀態(tài)，每場只能“限量供應(yīng)”。如最新設(shè)計的行李牌、馬克杯、帆布包、杯墊、書簽、便利貼、雨傘等，仍在協(xié)調(diào)工廠緊急生產(chǎn)。

　　這種“供不應(yīng)求”的現(xiàn)象充分說明《只此青綠》IP商業(yè)潛力巨大。中國東方演藝集團董事長景小勇表示，《只此青綠》與品牌的合作越來越豐富，越來越成熟，“這充分說明，我們的演出開始逐步從舞臺走向生活，開始由舞臺上的藝術(shù)走向生活中的藝術(shù)，實現(xiàn)了藝術(shù)與生活的有機融合。這種融合標(biāo)志著舞臺藝術(shù)作品的影響力跨越劇場的時空，開始向社會生活多個層面延伸。”

　　“只此青綠”被寫入《新時代的中國青年》

　　4月21日，國務(wù)院新聞辦公室首次專門就青年群體發(fā)布《新時代的中國青年》白皮書，“只此青綠”也被寫入了白皮書：“從熱衷‘洋品牌’到‘國潮’火爆盛行，從青睞‘喇叭褲’到‘國服’引領(lǐng)風(fēng)尚，從追捧‘霹靂舞’到‘只此青綠’紅遍全國，中國青年對中華民族燦爛的文明發(fā)自內(nèi)心地崇拜、從精神深處認(rèn)同，傳承中華文化基因更加自覺，民族自豪感顯著增強，推動全社會形成濃厚的文化自信氛圍。”

　　早在被譽為最懂年輕人的B站“最美的夜”跨年晚會上，《只此青綠》就讓年輕人狠狠體驗了一把什么叫宋朝美學(xué)。在網(wǎng)絡(luò)上，年輕觀眾用專業(yè)的“考據(jù)”來看《只此青綠》——演員的服裝、妝容，臺上的道具、布景，都被他們從文物中找到原型。打開B站或小紅書等平臺，搜索“只此青綠+仿妝”等關(guān)鍵詞，能搜出很多博主研究的舞蹈、發(fā)型等，這些在視頻或圖片中露臉展示的博主，基本都是二三十歲的年輕人。

　　“有人說，自己的座位在三樓，看不太清楚，但舞臺上掛的那幅畫，應(yīng)該是范寬的《溪山行旅圖》——他‘看’得沒錯。”總編導(dǎo)周莉亞、韓真常在網(wǎng)上閱讀觀眾的觀后感，這些評論讓她們深刻地感受到年輕觀眾樂于輸出，已成為劇目創(chuàng)作的參與者。

　　劇組幕后，延續(xù)的“中國東方精神”

　　“青綠”劇組被同事們稱為“最內(nèi)卷”的劇組，總編導(dǎo)韓真認(rèn)為，這種“卷”恰恰體現(xiàn)了中國東方演藝集團作為文藝工作國家隊的精神內(nèi)核：“每場演出前，都能看到演員自覺地在舞臺上練功、站位，不同組別的演員在空無一人的劇場舞臺上投入地詮釋角色?！?/p>

　　第一次以“青綠”角色登上舞臺獲得觀眾們的認(rèn)可，被網(wǎng)友稱為“寶藏演員”的吳宇婷，北京首秀深受認(rèn)可的“張展卷”張峻赫、被網(wǎng)友深扒出來的“徐展卷”徐銘啟……中國東方演藝集團走過半個多世紀(jì)，“傳幫帶”的“中國東方精神”仍在延續(xù)。

　　演出81場，問及“青綠”的飾演者孟慶旸有何體會，她說：“具體到詮釋的細節(jié)，都需要日復(fù)一日地思考和練習(xí)。需要注意到這個角色從始至終的層次變化，每一個地方，是否該眼睛用力，還是眉心用力，她是如何笑的，是否需要帶有情感……”正如總編導(dǎo)周莉亞所言，《只此青綠》沒有最終的版本，只有最好的版本。

　　在北京的演出中，“青綠”不僅吸引了各個不同年齡層的中國觀眾，印度、日本及阿聯(lián)酋等駐華大使館外國友人也走進劇場，對充滿中國傳統(tǒng)文化意蘊的舞臺藝術(shù)贊不絕口，并發(fā)出赴外演出的邀請。用藝術(shù)講好中國故事，期待舞蹈詩劇《只此青綠》未來與各國觀眾共同展卷，領(lǐng)略中華文化藝術(shù)之美。(完)